Секс и ужасы: "У каждого из нас был эротический сон о чем-то, кроме человека".

Молодая мадридская горожанка и преподаватель университета переезжает на небольшую ферму в испанском регионе Леванте, чтобы преодолеть разрыв, психологическое расстройство и наркотическую зависимость. Она прекрасно приспосабливается к новому существованию в фермерском доме, окруженном оросительными канавами и болотами, возделывает свой огород и переосмысливает себя, несмотря на то что ферма находится рядом со зловещим болотом, а ее окружают соседи-чужаки (не говоря уже о Мао, мифическом коте-психопомпе). Это сообщество ирригаторов, в которое входят, похоже, оккультная секта, русский колдун в поисках магического гримуара, сумасшедший ветеринар, одержимый идеей Тунгусского взрыва, и симпатичный пчеловод, таит в себе темные секреты, и вскоре становится ясно, что самое страшное, что таится в девушке, рассказчице, находится не внутри нее (или находится?). "Так начинается "Naturaleza muerta", новый роман Эмилио Буэсо (Кастельон, 49 лет), одного из самых ярких, изобретательных и новаторских (и чудаковатых) писателей фантастического жанра на испанском языке, Автор таких произведений, как великолепный роман Extraños eones (Valdemar, 2014), действие которого происходит в каирском Городе мертвых, и трилогии Transcrepuscular, Antisolar и Subsolar (Gigamesh, 2017, 2018 и 2020), с ее галлюцинаторной географией, стрекозами и симбиотическими моллюсками. С "Naturaleza muerta" (Ediciones B, 2024), захватывающим рассказом о саспенсе, ужасе и сверхъестественном сексе под блаженным влиянием H. P. Буэсо стремится войти в литературный мейнстрим и охватить более широкую аудиторию, не отказываясь при этом от своего стиля и характерных для него навязчивых идей. Naturaleza muerta - очень увлекательный роман, который затягивает в себя: вы входите в историю главной героини - Клаудии Карбонелл, вооруженной ружьем, укулеле и ощущением, что ничего хуже для нее в жизни быть не может, - и чувствуете себя частью странных и пугающих событий, которые разворачиваются вокруг нее. "Я хотел вызвать обволакивающее и плотное ощущение и вовлечь читателя в историю с помощью ритма", - объясняет Буэсо в книжном магазине Gigamesh в Барселоне. Автор культивирует в своих историях тревожную атмосферу и подчеркивает: "В литературе ужасов ритм - это ключ". "В романе, представляющем собой смесь триллера и ужаса, сочетаются такие повседневные и современные элементы, как телеработа, поиск в Google и Википедии, Tinder, Alexa, музыка Sheryl Crow, Avril Lavigne или Garbage, Amazon, Desigual, tramadol, суставы или дроны, с тревожной лавкрафтианской атмосферой космического ужаса - пнакотические манускрипты и другой бестселлер некромантии De Vermis Mysteriis, тайны червя, с его запретными и опасными знаниями; город Ультар, языческие идолы, гипер-адъективированные "хтонические" вымышленные сущности, причудливые цвета, ритуалы и песнопения... -. И это сочетание работает! "Я работаю с большим количеством различной информации и провожу множество исследований", - говорит Буэсо. "В этом отношении я очень похож на Трумана Капоте. Я также включаю ссылки на русский фольклор, например, на ведьму Бабу-Ягу. И мои знания о фруктовых садах моей земли. Я сын фермера и охотился на лягушек в семейной оросительной канаве. Именно там, с горбатым соседом и одноглазым котом, пробудились мои первые страхи. Я знаю этот мир. И я также разговаривал с людьми, которые там живут. То, что я рассказываю о прибытии эмигрантов с Востока с их обычаями и верованиями, - правда. Из всего этого вы собираете пазл, я как дизайнер интерьера, который видит, как самые разные предметы мебели могут сочетаться друг с другом". Автор говорит, что, запустив роман, он пускает его на самотек. В "Натюрморте" я вывел женщину из зоны комфорта и столкнул ее с пейзажем и ситуацией, которые стали пугающими; для меня писать литературу ужасов - это значит идти туда, где есть сильные эмоции, вести людей в страшные места". Он говорит, что ему нравятся персонажи, подобные героине его романа, "которым нечего терять, которые находятся на краю". Она считает, что нет ничего более освобождающего, чем чувство страха, и что оно полезно, а не просто болезненно. "Страх - это инстинкт выживания, он необходим для того, чтобы выжить. Многие виды выживают без секса, но ни один не выживает без страха". "История, которая заигрывает со сверхъестественным, сохраняя при этом реализм, выраженный нарочито разговорным и временами безвкусным языком, имеет тревожное сексуальное измерение, включая фрейдистские ссылки на угрей и ночной визит склизкого существа в постель главной героини; "мокрый сон о болоте", как она выражается. "У каждого из нас в какой-то момент был эротический сон о чем-то нечеловеческом", - серьезно говорит Буэсо. Как и во многих других работах Буэсо, в "Naturaleza muerta" заметно влияние Лавкрафта, проявляющееся в космическом ужасе, исходящем от болота, даже если это валенсийское или кастильское болото (автор не указывает точное место, чтобы кому-то не пришло в голову поставить там пугало с черепом овцы). "Отличие от других мастеров ужаса в том, что он верил в то, что писал. Кажется, он видит то, что описывает. Он больше, чем писатель ужасов, он писатель, наводящий ужас. Его никто не превзошел". Существует до и после лавкрафтианского ужаса. Эта инаковость, этот способ обращения с безумием и хаосом, принцип, согласно которому мы - ничто, как муравьи, пересекающие автостраду, и что нечто ужасное, таящееся в нас, сотрет нас с лица земли. Этот способ сделать нас карликами... никто никогда не делал этого так". "Лавкрафт, - продолжает Буэсо, попыхивая сигаретой и издавая призрачный звук, достойный "Данвичского ужаса", - постоянно присутствует в моих рассказах, и я не хочу выходить из его тени; я чувствую, что являюсь его наследником, но нельзя играть в Лавкрафта, его женоненавистничество и расизм, характерные для его времени, не были бы поняты сегодня. Вы должны использовать Лавкрафта для своих собственных неврозов. Я хочу вывести лавкрафтианство на уровень сегодняшнего дня. Он гибридизировал и создавал вырождающиеся роды, я же хотел больше углубиться в секс. Рассказать об этой странной, подлой страсти между болотом и лихорадкой того, кто проводит детоксикацию". Выбор женщины в качестве главного героя - совсем не лавкрафтианское решение. "Лавкрафта можно упрекнуть в том, что его персонажи немного картонны, они бегут по одной дорожке, подчиняются силам, развязанным в сюжете. Моя героиня инициативна, она не желает сдаваться. Я знаю таких женщин, которые идут на предел". "Есть и другие влияния, например, Брэм Стокер с его "Логовом белого червя" или серия "Чапелвейт" по рассказу Стивена Кинга "Иерусалимский лот", приквел к "Тайне Салемского лота". "Я также много читал Стивена Кинга, чтобы прийти к тому, что я сейчас делаю, хотя, как я уже сказал, я больше люблю Лавкрафта". Лавкрафт и фруктовый сад. "Люди думают, что я пишу романы о монстрах и привидениях, да, но работа со страхом - это нечто большее. В Аргентине Naturaleza muerta (Ediciones B) доступна в форматах электронной книги (вес 7.641,99) и аудиокниги (вес 20.391,99)".