Сесар Айра получает премию Finestres за повествование на испанском языке за роман «En El Pensamiento».

Праздник: еще один аргентинский писатель стал лауреатом международной литературной премии. После того как Хорхе Фернандес Диас, Гильермо Саккоманно, Тамара Тененбаум и Лилиана Виола получили премии «Надаль», «Роман Альфагуара», «Эссе Пайдоса» и «Хроника Анаграммы» соответственно, а также премии Лейлы Геррьеро и Мартина Капарроса в Испании, сегодня настала очередь Сесара Айры (Coronel Pringles, 1949), получившего премию Finestres за повествование на испанском языке, Сегодня настала очередь Сесара Аиры (Coronel Pringles, 1949), получившего премию Finestres за повествование на испанском языке, присуждаемую Фондом Finestres, Барселона, за его выразительный роман En El Pensamiento (Random House, wt. 20. 299). Он получит 25 000 евро (без налогов) и статуэтку. Также был объявлен лауреат премии Finestres за повествование на каталонском языке: «Роман Айры обошел Minimosca (Candaya) перуанца Густаво Фаверона Патриау и Tarántula (Libros del Asteriode). Аргентинский писатель рассказал LA NACION, что по личным причинам не поехал в Барселону, чтобы получить премию; вместо этого он прислал благодарственное видео. В состав жюри за повествование на испанском (для организаторов - кастильском) языке вошли редактор и разведчик Камила Энрич, а также писатели Карлос Занон, Жорди Коста, Мариана Энрикес и Матиас Энард. «Жюри оценило игривое удовольствие автора от фабулы, глубокую легкость и кажущуюся простоту прозы и структуры романа, который дополняет монументальный литературный проект, который Сесар Айра создавал на протяжении стольких лет», - объявил Фонд на своей странице в Instagram сегодня днем, после церемонии награждения. «Действие романа происходит в крошечном железнодорожном городке в пампе, рассказчик вспоминает время, проведенное с семьей в детстве в Эль-Пенсамиенто, куда приехал наставник, чтобы взять на себя ответственность за его образование. По данным последней национальной переписи, в этом городке в районе Коронель-Принглес в провинции Буэнос-Айрес проживало всего двенадцать человек. Вчера издательство New Directions выпустило превью английской версии романа Аиры «Pinceladas musicales», который будет опубликован в 2026 году в США под названием «Musical Brushstrokes» в переводе Криса Эндрюса. «В первом издании премии Finestres в 2020 году победила Камила Соса Вильяда с романом Las malas; в 2021 году премию получила испанка Лаура Фернандес с романом La señora Potter no es exactamente Father Christmas; в 2022 году - испанец Мигель Анхель Оэсте с романом Vengo de ese miedo; а в 2023 году - испанец из Аргентины Андрес Барба с романом El último día de la vida anterior. «Премия Finestres за повествование на каталонском языке досталась роману Hiperràbia Феррана Грау, который конкурировал с романами Cavall, atleta, ocell Мануэля Байшаули и Marxarons Кристины Масанес. Жюри, в состав которого вошли Анна Гитарт, Джемма Медина, Мара Фэй Летем, Марина Эспаса и Пере Антони Понс, оценило в победившей работе «смелость и степень литературной проработки и переписывания, основанного на двух элементах: реальном преступлении и другом литературном тексте, таком как «Заводной апельсин» Энтони Берджесса, которые, умело сочетаясь, создают основу для моральных и экзистенциальных размышлений о свободе воли, а также ставят под сомнение пенитенциарную систему, не способную реинтегрировать человека после отбытия им наказания». «Я очень благодарен за приз, который, к моему радостному удивлению, получили эти мемуары о легендарных годах «Пенсе». Я благодарен за приз, и мне приятно, что он пришел из мира книг. Возможно, потому, что я вырос в городе, где не было книжных магазинов, существование этих заведений и встреча с одним из них за поворотом всегда казались мне и до сих пор кажутся удачей, роскошью случая. За всю свою жизнь, проведенную в путешествиях по миру, я, кажется, ни разу не покинул ни один из многочисленных городов, которые мне довелось посетить, не зайдя хотя бы в один из их книжных магазинов. И вот теперь, когда удача решила оставить меня на произвол судьбы, она сделала это в Буэнос-Айресе, городе тысячи книжных магазинов. Когда меня спросили, как часто спрашивают писателей, когда и почему родилось мое литературное призвание, после ответа с обычными воспоминаниями о подростковом чтении и потребности в самовыражении, я был вынужден сделать поправку: моим призванием была не столько литература, хотя литература в итоге стала центром моей жизни, сколько книги в целом. Моим призванием были книги. И я бы с таким же успехом выполнял его в качестве книготорговца, библиотекаря, издателя, исследователя - в общем, на любой работе, связанной с книгами. Я не скажу «переплетчик», потому что мне всегда казалось, что забота, которую переплетчики уделяют внешней стороне книг, отвлекает от внутренней. А я люблю книги, чтобы их читать, а не смотреть на них. С другой стороны, я бы не отказалась быть корректором. Хотя я никогда не работал корректором, я представляю себе некое сладострастие в очистке страницы от всех ошибок и опечаток. Как переплетчик возится с оболочкой книги, так корректор полирует ее изнутри». »Неважно. В итоге я стал читателем и, кстати, писателем. Однажды я полушутя-полусерьезно объяснил, что чтение - занятие, отнимающее много времени и не приносящее видимой прибыли, и как оправдаться перед семьей и соседями, что проводишь столько часов за чтением? Приходилось искать профессию, которая могла бы объяснить такое непродуктивное поведение. Может быть, это редактор, учитель или критик? Но все они требовали подготовки, какого-то особого таланта, учебы, и все они были все более трудоемкими. А вот для того, чтобы стать писателем, ничего этого не требовалось, и это было прекрасным алиби для них, чтобы позволить мне спокойно продолжать читать. Страсть к чтению настигла меня рано, не знаю, когда я вышел из дома или когда вступил в детство. И я должен внести поправку в то, что сказал ранее несколько клеветнически. В городе, где я вырос, не было книжных магазинов, правда, не было, потому что они были не нужны. Там было две, а не одна, отличные публичные библиотеки, с которыми я был связан и завсегдатаем которых являлся. Вот только это превосходство было в значительной степени заслугой времени. Ведь в то время не существовало индустрии бестселлеров, поэтому пятнадцать или двадцать тысяч томов в каждой из этих двух библиотек были литературой, хорошей или не очень, но настоящей, и именно так я смог прочитать, во всей своей юношеской невинности, Пруста, Джойса, Кафку, Томаса Манна, Гоголя, Бальзака. «Одного писателя, которого я знал и которым восхищался, в старости спросили, почему он так мало пишет. Он ответил короткой фразой, которая все объясняет: «Я предпочитаю читать». Хотя это звучит как отступление или отречение, а инфинитив глагола, кажется, предполагает бесконечность чтения, которое исчерпывается нудностью того, что не имеет ни начала, ни конца, его искупает это предпочтение, спрягаемое в звучном первом лице. Это свободный и суверенный выбор, который будет повторяться с каждой книгой. Я тоже предпочитал читать. И это предпочтение так меня радовало, что я мог бы ничего не писать, если бы в какой-то момент юности не сделал удивительного открытия почерка: «Это было открытие моей Америки, моего континента побегов и приключений. Этим я был обязан совпадению двух поэтов, которые прошли через мою жизнь, как две светящиеся кометы. Один из них познакомил меня с роскошью ручек с золотым покрытием, которые персонализируются и деформируются в соответствии с особыми наклонностями или давлением, которые их владелец оказывает на них при письме, и никто, кроме него, больше не может ими пользоваться. Она становится инструментом индивидуации, как сны». »Другая была поэтесса, писавшая красивым мелким и очень изящным почерком. Должно быть, я был не очень доволен своим почерком, потому что скопировал ее и с тех пор перенял его. Дело было не столько в том, что я хотел посмеяться над графологами, сколько в том, что, написав чужим почерком, я гарантировал, что мой собственный почерк не будет загрязнен страданиями и мелочностью моего характера. Таким образом, были созданы две области, или два полушария головного мозга, - читающее и пишущее. Держа их отдельно, в герметичных отсеках, я мог также сказать, что предпочитаю читать и в то же время много писать. Это кажется парадоксом, но его можно объяснить визуальной поддержкой, которая царит в каждой области. В области чтения это типографика, и хотя со временем появились отечественные типографии, от пишущих машинок до текстовых процессоров, я оставался верен почерку. Я не позволил чтению вторгнуться в сферу письма, что позволило мне сочинять свои книги, как художник сочиняет сюжеты своих картин. А вы знаете, что в отличие от медлительных и кропотливых писателей, художники, одаренные чудесной ловкостью изображения, могут писать по картине в неделю, а то и в день, если им этого захочется. Недавно я начал видеть в своей памяти новые образы, отличные от тех, что память доставляла мне из далекого прошлого. Сначала это были прерывистые фигуры, они не были четкими, и я не мог определить их местонахождение. Они начали сливаться друг с другом, становиться прозрачными один на другом, исчезать, как только я начинал их узнавать, как будто они хотели поиздеваться надо мной, хотя проецировал их я сам. Я был там? Они могли прийти из снов, я бы не удивился, ведь они снова обманули меня. Но эти имели безошибочный оттенок реальности, и когда я наконец узнал их, то понял, почему они казались мне такими странными. Они пришли издалека, из моего раннего детства в Эль-Пенсамиенто. На самом деле странно было лишь то, что они так долго добирались. Но у этой задержки были причины. Одна из них заключалась в том, что был эпизод, который я поклялся сохранить в тайне, и хотя это была детская игра, она должна была оказать давление на общий рассказ, где правда и насмешка имеют одинаковую ценность. Затем, прежде всего, был Pringles, театр моих открытий и изобретений, настолько важный для создания того, кем я был, что это заставило меня сказать, что я провел там все свое детство. Это правда, но до этого был El Pensamiento. Как я мог забыть о нем так надолго? Возможно, я оставил его в резерве на тот случай, когда все расскажу, а самого главного не будет».