Сильвина Луна как произведение искусства в Сан-Паулу - неожиданное совпадение
Аргентина Телеграм-канал "Новости Аргентины"
Вчера вечером дикторы новостей рассказывали о печальном конце мытарств модели, звезды реалити-шоу и актрисы Сильвины Луны у пантеона актеров на кладбище Чакарита, а затем о караване соседей у дома косметолога Анибала Лотоцки, для которого они требовали тюрьмы и чего-то большего. Тем временем у Сильвины (Росарио, 1980) появилась новая возможность. Русые волосы распущены и зачесаны назад за череп с чем-то от Ракель Уэлч, губы едва раздвинуты, обнажая два белых зуба, руки с мраморно-белыми эмалированными ногтями сложены на плечах, правая рука и левый локоть со следами песка, желтый топ бикини, большая грудь и закрытые глаза. Рядом с ним неизвестная Розана Шойе пытается повторить его позу. Именно такой ее увидели те, кто присутствовал на открытии выставки Un lento venir viniendo, где представлены работы из коллекции Оксенфорда в Институте Томи Охтаке в Сан-Паулу (Бразилия), где Луна, возможно, возвращает себе анонимность и естественную красоту посредством современного искусства. "Работа под названием Autorretrato con Silvina Luna (2005) выполнена Розаной Шойе для серии Kiosco, состоящей из ее фотографий со знаменитостями, которых она изображала в интервью для различных изданий группы Perfil. В данном случае речь идет о постановке для мужского журнала Hombre. Шойе представляется призраком, находящимся где-то между папарацци и будущим цифрового selfie, или, по ее определению, "эстетикой владельца ресторана". Да, те самые стены гриля или бара, где мы видим знаменитостей (из шоу-бизнеса или спорта), улыбающихся рядом с неизвестным владельцем заведения в попытке аурического переноса. Затем Шойет отправился в Мар-дель-Плата, где Луна проводила сезон после своего яркого выступления во втором сезоне реалити-шоу Gran Hermano, в котором она заняла второе место. Сейчас она вспоминает эту ситуацию: "Я уже фотографировала ее в такой же позе, а в конце присоединилась к ней. Я попросил фотографа Хулио Ромеро, пришедшего мне на помощь, поснимать на мою камеру, дав ему точные указания по поводу кадрирования и разнообразия снимков, которые мне нужны. Мы находимся с закрытыми глазами, чтобы избежать солнечного света, так как это была пробная фотография для меня, чтобы дать добро. Шойе сделал аналогичные фотографии, указывая на Сильвину с небольшого причала. Он вспоминает, что это был неласковый, ветреный день, сложный для фотосъемки. Что они отправились на один из южных пляжей, расположенных далеко от центра, потому что иначе было бы невозможно, и что модель, освященная новым форматом телевидения XXI века, была очень предрасположена к просьбе фотохудожника, получившего стипендию в Куитке. "Она была просто божественна и не возражала против того, чтобы делать все, о чем я ее просил", - говорит Шойе. "В свете этих событий, конечно, работа Шойе, в которой она отказывается от камеры, чтобы занять место концептуального и перформативного художника, приобретает другую толщину. "Когда я начинал эту серию, я делал это в качестве компенсации за отчужденную часть моей работы в журналистике. Но я чувствую, что она также защищала Сильвину и переносила ее в другое место", - размышляет она. "В августе 2005 года фотография была выставлена в Malba на выставке Vida Real, выбранной Альберто Голденштейном, а затем в 2008 году она попала на обложку журнала культурной критики Otra Parte под руководством Грасиелы Сперанцы и Марсело Коэна. Это позволило Сильвине Луне занять альтернативное место в качестве фетиш-образа современного искусства. В перспективе Шойе подводит итог: "Otra Parte, в частности, уже была очень наводящей на размышления, потому что это было именно так: вырвать Сильвину из ее естественной среды обитания, которой было телевидение. Но и название этой выставки Un lento venir venir, которое куратор Мариано Майер цитирует из Македонио Фернандеса, говорит нам о многом. Все, что с ней происходило, было медленным приходом и уходом. И страх, что все другие люди, которых оперировал этот парень, чувствуют, что там есть что-то, что не прекращается". Коллекционер Алек Оксенфорд приобрел восемь работ из серии "Киоск" в 2022 году у галереи Норы Фиш, представляющей творчество Шойе. Однако Шойе не учел возможности повторного показа "Автопортрета с Сильвиной Луной" в те дни, когда модель и актриса боролась за свою жизнь в палате интенсивной терапии Итальянского госпиталя в Буэнос-Айресе. В тот же день, 31 августа, когда стало известно о его смерти, Шойе получил фотографию монтажа Томиэ Охтаке, в котором реальность расширяет вымысел пьесы. Луна не только лежит на песке рядом с художником, но объект также покоится на полу комнаты. Тогда, 1 сентября, Шойе разместил на своей странице в Instagram фотографию серии, сделанную в Мар-дель-Плата, и новую фотографию монтажа, присланную Эрикой Бом из галереи Пасто. В посте Шойе написал "Rest with a full moon Silvina!", впечатлившись тем, что 31-го числа ночь выпала на спутник Земли при полном лунном свете. В работе Шойе, продвинувшей механизмы социальных сетей и переформулировавшей идею пост-уорхоловского автопортрета, можно было бы использовать и эти неизгладимые стихи Альфредо Ле Пера: "Его глаза закрылись, а мир еще идет, отзвуки его звучного смеха угасли". Но в версии Сандро 1971 года для пластинки "Espectacular", пожалуй, больше соответствует схеме, по которой путешествовала Сильвина, теперь уже вечная в искусстве. Где обнажается яркая сторона Луны".