Снежное общество: как новый феномен Netflix воплотился в жизнь

О "Снежном обществе" не перестают говорить, ведь это воссоздание авиакатастрофы 1972 года в горах Анд, в которой участвовали 45 пассажиров и членов экипажа, из которых выжили только 29. В течение следующих 72 дней выжившие оказались в одной из самых сложных условий в мире: лавины и голод привели к гибели еще 13 пассажиров. Это заставило тех, кто остался, пойти на крайние меры, в том числе питаться мертвечиной, чтобы выжить. "Катастрофа рейса в Андах была ранее экранизирована в 1993 году, в фильме Фрэнка Маршалла "Живой! Детальная мизансцена, проработка характеров и напряжение, временами приближающееся к ужасу, но в итоге уступающее место впечатляющему портрету человечности, сделали "Снежное общество" одним из фильмов, о которых будут говорить и дальше, как и о великом испанском режиссере Х. А. Байоне, который знаком с фильмом. Байона - вдохновитель фильмов "Сирота" (2007) и "Монстр зовет" (2016); он снял блокбастер 2018 года "Мир Юрского периода: Падшее королевство" и взялся за первые два эпизода сериала "Властелин колец: Кольца силы" для Prime Video. Он также снял фильм "Невозможное" (2012), основанный на переживаниях Марии Белон и ее семьи во время цунами в Индийском океане в 2004 году. По словам режиссера, с тех пор он разрабатывал то, что станет фильмом об авиакатастрофе, и даже читал несколько глав юному Тому Холланду (который станет звездой "Человека-паука") из книги, послужившей первоисточником для его последней работы. "Я считаю, что мне очень повезло, что я могу работать в Голливуде и в то же время вернуться домой и снимать свои собственные фильмы на своем родном языке", - сказал 48-летний испанский режиссер, который с 2023 по этот год не переставал давать интервью и рассказывать секреты о создании своего самого сложного фильма на данный момент. Получивший свой первый кредит как один из сценаристов этого фильма, он вспоминает, что прочитал "Снежное общество" Пабло Вьерси вскоре после его публикации и купил права на адаптацию в последний день съемок "Невозможного". "Говоря о том, почему потребовалось 13 лет, чтобы фильм наконец вышел в прокат, он признался, что "я хотел снять его в Уругвае с местными актерами в течение многих лет, но бюджет был ограничен", когда речь шла о финансировании независимого проекта, и "именно Netflix сделал это возможным" - отличное решение стриминговой компании, которая начала год с миллионных просмотров этого фильма. Еще одним элементом, который привлек Байону к желанию представить историю по-своему, стал выбранный угол повествования: "Что меня заинтересовало, так это присутствие мертвых в книге. В нем рассказывается о выживших, но при этом постоянно присутствует смерть. Более того, выжившим было не по себе от того образа, который им дали: они были героями; скорее, они думали, что герои - это те, кто не вернулся. Такие глубинные противоречия помогли разрушить миф о надежде на героя и изобразить нечто более человеческое. Были те, кто много сделал и не вернулся, а потом были те, кто ничего не сделал и вернулся", - в действительности история в конечном итоге повествует о человечности, хрупкости и опыте командной работы ради выживания. Это сопереживание людям и их реакции на событие, которое их переполняет". Байона также признал, что книга Вьерси помогла ему увидеть этот эпизод в новом свете. "Это очень популярная история в испаноязычном мире, масштабная история, в Латинской Америке и Испании. Первый бестселлер об этой истории "Живой" был опубликован всего через год после катастрофы. Думаю, эта книга была у каждого из нас дома, когда мы были детьми", - сказал он. 12 лет назад в Испании была опубликована книга Пабло Вьерси "La sociedad de la nieve", и я стал одержим ею", - продолжил он. "Как я уже сказал, это очень популярная история. Об этой трагедии написано 20 книг, снято два фильма и множество документальных лент, но только прочитав книгу, я понял, насколько велика эта история, даже на духовном и психологическом, а также философском уровне", - добавил режиссер. И зрители тоже переживают этот опыт после того, как в бешеном и жестоком темпе происходит авария". Хотя Байона сказал, что его никогда не интересовал экшн-элемент фильма, "я был одержим драмой и попыткой рассказать историю этих людей с максимальным реализмом и максимальным уважением, чтобы каждый прошел через этот опыт, словно находясь в самолете вместе с ними, и сопереживал им, понимая, что они сделали и через что прошли, - сказал он, - Кроме того, когда я работал над этим фильмом, я общался со всеми выжившими. Это дает вам исходный материал, который вы ищете, когда работаете над фильмом такого уровня. Когда я снимаю фантастические истории, если это не реальная история, то и исследования я провожу по-другому. Но для меня главное - получить как можно больше информации и на ее основе улучшить историю, которую рассказываешь", - объяснил он. Семейный элемент в сюжете - общий знаменатель фильмов Байоны - не случаен. Для него важно оставить этот фактор в каждой своей работе": "Эмоции очень важны для меня. Когда я говорю о следовании интуиции, чаще всего интуиция ищет что-то, что связано с более человеческим аспектом человеческой психологии. Это очень важно. Каждый раз, когда я снимаю фильм, есть что-то, что направляет меня. Я не знаю, что это, но я узнаю об этом во время съемок. Это как когда вам снится сон. Если вы узнаете, о чем был сон и что он значил, вы сможете улучшить свои образы, - продолжает Байона. Мне также нравится думать, что фильмы могут соединять людей даже при отсутствии звука. В кинотеатрах так много фильмов, которые похожи на телевидение: если выключить звук, то ничего не поймешь, или камера не расскажет тебе историю, в то время как именно в этом и заключается создание движения. Звук и изображение, то, как вы рассказываете историю с помощью камеры, очень важны, и я стараюсь делать это в каждой из своих работ", - завершил он.