Социолог и издатель Диего Ф. Баррос стал новым директором Исторического музея Сармьенто.

У Исторического музея Сармьенто, расположенного в районе Бельграно по адресу Куба 2079, новый директор: социолог, выпускник факультета социальных наук Университета Буэнос-Айреса, преподаватель и издатель Диего Фернандо Баррос (Буэнос-Айрес, 1964), который занимал вакантную должность после того, как музеевед Вирхиния Гонсалес была назначена директором Музея Каса Росада. Баррос публикует статьи о классической музыке на портале Infobae, о музыке, истории и издательском рынке в журнале Perfil, а также об истории и истории издательского дела в журнале Todo es Historia. Он сотрудничает в качестве внештатного редактора и консультанта с издательствами Santillana, Aique, AZ, Edelvives, Planeta и Aique, а также с другими издательствами школьных учебников и детской и юношеской литературы. Его докторская диссертация, написанная в Национальном университете Сан-Мартина, посвящена миру популярной науки. Баррос подчиняется Подсекретарию культурного наследия, возглавляемому историком Лилианой Барелой, который, в свою очередь, подчиняется Секретариату культуры, координируемому театральным импресарио Леонардо Чифелли. Секретариат культуры входит в состав Министерства человеческого капитала, которое возглавляет Сандра Петтовелло, имеющая степень по семейным наукам. Баррос показался нам наиболее подходящим профилем», - сказала Барела в интервью LA NACION. Это человек, который знает Сармьенто, выходец из мира преподавания и истории; он автор дидактических тетрадей журнала Todo es Historia, и с тех пор, как он работает в музее, он внес некоторые изменения, установив более тесные связи со школами и сделав школьные визиты более продуктивными для учителей и учеников. Она также работает над новым сценарием для музея, в котором хранится один из лучших архивов Сармьенто. Некоторые из выставок музея в 2025 году будут экспонироваться в наших национальных музеях. Фигура Сармьенто, хотя и противоречивая, но бесконечная. Баррос хорошо знает эту историческую фигуру и, кроме того, знает, как достучаться до публики, что является одной из наших больших задач - продолжать ставить проблемы, обучать и помогать в этот критический момент образованию во всех возможных аспектах в рамках национального плана по распространению грамотности». В Историческом музее Сармьенто сходятся несколько важных пластов нашего прошлого, - говорит новый директор LA NACION, - с одной стороны, все огромные и ценные материалы, такие как предметы, письма и, конечно, его книги, которые внук Сармьенто пожертвовал для его создания, и которые, наконец, вступили в силу в 1938 году. Но здесь также хранится значительная часть наследия Николаса Авельянеды, переданная его наследниками, поскольку именно в это здание, которое в то время было муниципалитетом Бельграно, в 1880 году в разгар революции переехало тогдашнее правительство страны, и именно здесь был принят закон, превративший Буэнос-Айрес в столицу Республики. Позже по этому закону Бельграно перестал быть городом и превратился в район города, столь любимый, кстати. Музей объединяет ряд значимых личностей, где в центре внимания находится фигура Сармьенто, архитектора аргентинского образования и одного из величайших национальных писателей». Он ожидает, что музей будет следовать указаниям Дирекции музеев и заместителя министра по вопросам наследия. «Руководство будет стремиться восстановить, во всей своей огромной проекции и не исключая споров и дебатов, которые он сам всегда поддерживал, огромную трансцендентность Сармьенто, несколько потрепанную в последнее время, у которого нам, аргентинцам, есть чему поучиться. Пусть мы знаем, как Борхес, что «Сармьенто - это мечтатель, который продолжает мечтать»». »Я нашел команду с большим потенциалом и готовностью продолжать любить институт так, как он любит его, - говорит Баррос. Это очень важно для повседневной работы в культурном учреждении. Нам предстоит многое сделать вместе». Наша идея состоит в том, чтобы сделать Исторический музей Сармьенто как можно более динамичным, открыв его двери для самой разнообразной аудитории, с предложениями самого разного типа, не забывая при этом о самобытности, которая его определяет«. „Какова связь между редакторской работой и управлением музеем? “Будучи издателем на протяжении стольких лет и всегда заботясь о распространении информации, я чувствую, что это новый вызов в этом направлении», - заключает он. Управление издательскими проектами и музеем, даже несмотря на различия, среди которых забота о национальном наследии - одно из самых важных, являются аналогичными культурными практиками: и те, и другие стремятся донести свою идею до публики с помощью наиболее прочных, мощных, насыщенных, а также креативных и привлекательных коммуникативных операций. Издательства и музеи в долгу перед своей аудиторией. А наша ответственность как менеджеров заключается в том, чтобы люди одновременно наслаждались нашими предложениями и развивались вместе с ними».