«Как в кино»: Федерико Клемм среди пантер, борзых и Марии Каллас на полную громкость

В машине с шофером, который высаживал его на углу улиц Марсело Т. де Альвеар и Флорида, на полную громкость звучали оперные арии Марии Каллас. Федерико Хорхе Клемм, иногда в сопровождении своих борзых, входил, напевая, в здание фонда, созданного им три десятилетия назад. Там же он когда-то отмечал свои дни рождения в окружении пантер, а сейчас часть его наследия представлена на выставке, включающей работы Энди Уорхола, Пабло Пикассо, Рене Магритта и Марка Шагала в диалоге с современными аргентинскими художниками. «Как будто этого было мало, в конце месяца Культурный центр Реколета откроет еще одну выставку с более чем девяноста работами самого Клемма, скончавшегося в 2002 году, который в 90-е и 2000-е годы устраивал там знаковые выставки и перформансы. Таким образом, этому художнику, меценату, коллекционеру, галеристу, любителю оперного пения и незабываемому ведущему телепрограммы «El Banquete Telemático», где он блистал в костюме из кожи питона, принадлежавшем Рудольфу Нурееву, будет посвящен двойной трибют. «Это было как в кино», — так описывает его в беседе с LA NACION Валерия Фитерман, содиректор Фонда Клемма вместе с Фернандо Эспелетой. Центральное место на сцене Буэнос-Айреса, которое претерпело трансформацию: проект Федерико зародился в 1992 году как галерея в помещении, переоборудованном десятилетием ранее Клориндо Теста и Джанкарло Пуппо для размещения аргентинского филиала культового бренда Bonino. В конце 1995 года она преобразовалась в Фонд Федерико Хорхе Клемма, который присоединил к себе соседнее подвальное помещение, где раньше располагалась дискотека «Ругантино». «Мы искали помещение в Палермо, когда увидели, что то, которое находилось прямо по соседству, выставлено на судебные торги, — объясняет Фитерман. — Я никогда не забуду, как мы вошли туда в первый раз. Это была какая-то лачуга, вся покрашенная в черный цвет, мы боялись наткнуться на что-нибудь». «Не менее неизгладимым является воспоминание о том, как он обнаружил это подземное пространство, у Мариано Майера, куратора выставки, открывшейся позавчера и случайно названной «В ожидании, пока сон принесет мне забвение». «Первое открытие, на котором я побывал в своей жизни, было в Klemm, — отмечает он. Это была выставка Роберта Мэпплторпа, и для меня работы были так же важны, как и атмосфера. Это было фантастически, как другой мир. И я сказал: «Я хочу этот мир»». Его желание сбылось настолько, что теперь он не только отобрал две фотографии из тех, что были выставлены тогда, но и смог выбирать из 760 произведений, составляющих коллекцию. По словам его администратора, Синтии Меццы, этот фонд состоит из работ известных аргентинских и зарубежных художников, приобретенных Федерико; работ, созданных им самим; работ-победителей 28 выпусков премии «Клемм», а также мебели и картин — таких как картина Мигеля Карлоса Викторики 1946 года — которые украшали дом Клемма, расположенный на улице Френч, 2800. «Там художник жил со своей матерью, которую он обожал, до самой её смерти в начале нового тысячелетия. Розита Меречек, уроженка Чехословакии, вышедшая замуж за немецкого промышленника, эмигрировала в Буэнос-Айрес в 1948 году, через шесть лет после рождения своего единственного сына в территории нынешней Чешской Республики». Атмосфера китча, созданная Федерико в конце своей жизни, запечатлелась на двух фотографиях, сделанных в начале тысячелетия Густаво Лоури и включенных в выставку. В салоне «Венеция» стоял специально заказанный им шкаф в форме гондолы, кресла от Versace, тахты, обитое тканью с животным принтом, стены с изображениями волн и пол с подсветкой, который дополнял морскую тематику интерьера. «Запись воспроизводила шум моря, — отмечает Эспелета. — И вот так загорелся дом, который был старым и в каждой комнате имел только одну розетку. Пожарные устроили настоящий хаос». «Тем не менее им удалось спасти костюм из кожи питона Нуреева, великого русского танцора, с которым у Федерико, по слухам, был роман во время его визита в Буэнос-Айрес в 1983 году. Не такая удача улыбнулась Олафу, любимой собаке Федерико. «Другие, более опасные животные — тигрица и две пантеры — участвовали в одном из знаменитых мероприятий, организованных Клеммом в фонде три десятилетия назад. «Федерико вздумал, что хочет диких животных, — рассказывает Фитерман. — Он их арендовал, и вы себе не представляете, что это было — спустить этих зверюг сюда, для этого потребовалась целая команда». Сначала они были в клетке, но в какой-то момент Федерико решил её открыть, и дрессировщик начал ходить по залу с одной из пантер. Люди испугались, и я тоже. Мы начали забираться на стулья. Они ничего не сделали, потому что были сильно под кайфом. Но после этого я уехал в Нью-Йорк, и в одной галерее меня спросили, что же произошло. О том, какое это было безумие, знали повсюду, и фонд сразу же стал известен». «Еще большую известность он приобретет в конце месяца, когда новые поколения, составляющие массовую публику Реколеты, познакомятся с произведениями высокой эротической насыщенности этой квир-иконы, которая стала вехой в жизни буэнос-айреской сцены. Кураторы выставки под названием «Федерико Клемм: осветитель мифов» — Федерика Баеза, Гуадалупе Чиротарраб и Сантьяго Вильянуэва — разместят экспозицию в трех залах: один будет посвящен его отношениям с матерью, женским образам, которыми он восхищался, любви к сцене и опере. В другом — библейской истории о Самсоне и Далиле, которая вдохновила его последнюю серию. И третий зал — его изображения мужских тел, связанные с мифами и религиозными рассказами в фото-картинах, с кадрами, которые он сам делал со своими моделями. «В ожидании, что сон принесет мне забвение. Работы из коллекции Клемма» — до октября в Фонде Клемма (Marcelo T. de Alvear 628). И «Федерико Клемм: осветитель мифов» в Культурном центре Реколета (Junín 1930) — с 30 апреля по 27 сентября. Вход на обе выставки бесплатный.