Тайна плаката, спрятанного в "Манифестасьон", культовой картине Антонио Берни

Знаки были налицо: мужской поднятый кулак в центре картины и женская сжатая рука в левом нижнем углу картины. По мнению экспертов, изучавших картину Антонио Берни "Манифестасьон", первый кулак символизирует силу массы рабочего класса, изображенного аргентинским художником, а второй кулак является частью "странных маленьких композиционных проблем" в работе. Но ряд анализов показал, что в действительности эти закрытые руки держат большой белый знак, который автор нарисовал, а затем спрятал под новыми слоями краски. Картина, являющаяся одним из ключевых произведений политического и социального искусства Аргентины, всегда анализировалась с исторической точки зрения. Картина, написанная после возвращения Берни из Парижа, относится к числу знаковых картин нового реализма и изображает на переднем плане полные страдания лица рабочих, выходящих на массовую демонстрацию. Исследования, подобные тем, которые сейчас проводятся специалистами Музея латиноамериканского искусства Буэнос-Айреса (Мальба) и Университета Сан-Мартина, ранее не применялись в этой работе. Анализ был завершен в 2022 году, а в августе Мальба запустил мультимедийный онлайн-проект Manifestación en foco, призванный распространить результаты, полученные в результате анализа материальных аспектов работы с использованием различных техник. Специалистов интересовало, например, какие пигменты и связующие использовал Берни. Всегда считалось, что художник эмульгировал пигменты яйцом, но анализ показал, что, возможно, он делал это с помощью животного клея. Они также интересовались методикой его работы и выяснили, что в случае с "Манифестасьон" Берни сначала пишет белую основу, затем рисует углем непосредственно на холсте и, наконец, начинает наносить слои краски. Эскизов работы они не обнаружили, но смогли определить некоторые изменения, внесенные художником в ходе исполнения, которых было немного. "Мы думали, что видели все модификации, которые нам предстояло увидеть, пока не появилась эта замечательная находка", - рассказала EL PAÍS Валерия Интриери, отвечающая за управление коллекциями Мальбы. По его словам, баннер стал "сюрпризом", который появился благодаря рентгеновскому снимку. "Он оформил ее в виде очень большого плаката, который проходит через большую часть работы. Были некоторые намеки", - говорит Интриери, имея в виду кулаки двух персонажей, руки которых в финале пьесы сжимаются, ничего не удерживая. "Если посмотреть на это сейчас, то было очевидно, что что-то должно быть, - говорит он. "Чего мы не смогли найти, так это надписи, - говорит он. Следователи Мальбы до сих пор выясняют, было ли на баннере какое-то послание. Современные технологии не показывают, что он был, но они не исключают, что будущее оборудование позволит увидеть детали, которые сейчас не видны. В окончательном варианте пьеса имеет только один разборчивый лозунг, призывающий к "хлебу и труду", и два размытых транспаранта на заднем плане пьесы. После кризиса 1929 года безработица и мобилизации получили широкое распространение в мире. Искусствовед Роберто Амиго, один из ведущих специалистов по творчеству Берни, не считает, что на плакате есть текст художника в первоначальном составе. Однако в ней выдвигаются гипотезы о том, что мог означать этот лозунг. "Один из вариантов заключается в том, что знамя представляет собой оппозицию Евхаристическому конгрессу, занимающему центральное место в дискуссии того времени, - указывает исследователь. Однако Амиго склонен считать, что послание могло быть связано с послевоенными голодными маршами. "Подсказки дают нам очень общие предположения, например, требование работы и хлеба или призыв к всеобщей забастовке", - поясняет историк, и исключает другие варианты. "Я не думаю, что это был флаг прямой отсылки к аргентинской коммунистической партии, потому что в то время сама партия занималась самокритикой своей неспособности привлечь на свою сторону пролетариат", - говорит Амиго. Далее он продолжает: "Мы не видим возможности того, что он стремился к классовому союзу в борьбе с фашизмом, потому что это не было позицией партии в 34 году". Историк отмечает, что решение Берни снять плакат было "очень ранним". С баннером, по его словам, "композиционное прочтение было бы иным". "Баннер нивелировал бы перспективу произведения, смягчил бы беспомощность этих лиц и определил бы прочтение", - поясняет он. Амиго считает, что Берни стер его "потому, что любое размещенное там послание было крайне косвенным": "Незнание того, какое послание или лозунг может нести транспарант, позволяет картине сохранять свою силу в разное время". В последнем раунде торгов перед PASO напряженность на валютном рынке сохраняется, и некоторые трейдеры замедлили свою активность из-за опасений новых рейдов в Сити.