Теперь горы Анды впадают в Усину в Ла-Боке
Аргентина 2023-09-06 14:20:51 Телеграм-канал "Новости Аргентины"
В Ла-Боке можно ощутить нечто от необъятности, красок, запахов и звуков Андских гор благодаря инсталляции Intemperie художника из Сан-Хуана Карлоса Гомеса Центуриона. "Это холм с печатью, - говорит он. Почва, древесный уголь, зола, рыбья чешуя, галька, мелкий мусор, листья, высушенные внутренности животных, минеральные частицы, пигменты, сажа... Следы его восхождения на Серро Мерседарио сохранились на пятидесяти метрах холста, на котором он писал. Теперь они падают каскадом с двенадцатиметровой высоты в рамках выставки Bienalsur 2023, которая проходит до воскресенья в La Usina del Arte (Caffarena 1). "Сын геолога, альпинист с детства, художник au plein air, искатель приключений, одержимый своим пейзажем, долиной Зонда, страстный любитель музыки? все, что входит в его работу. С бакеано и контингентом из сорока мулов он бесчисленное количество раз поднимался на Серро Мерседарио, а также на Салинас Грандес де ла Пуна, Юнгас де Калилегуа, Валле Альто дель Рио Колорадо, на Трес Крусес и Лас Сеньоритас в Жужуе, на Торре и Серро Фиц Рой в Санта-Крузе. Он практикует мультидисциплинарную запись Анд от Жужуя до Патагонии, а его работы демонстрировались во Дворце Глейс и провинциальных музеях Франклина Роусона, Кастаньино, Караффы и др. В эту субботу, в 16.30, в Музее кино рядом с Усиной дель Арте (Caffarena 51, вход бесплатный) можно будет увидеть, как художник создает свои работы в фильме Digo la Cordillera, снятом режиссером Сиро Нестором Новелли. Речь идет об экспедиции на Аконкагуа, которую он совершил вместе с голландским художником Патом Андреа по следам "Армии Анд", которой командовал Сан-Мартин. "Он поднимается в большие экспедиции на мулах, которые перевозят его холсты и краски. Она рисует на холме силуэт самих холмов. Он склонен к длительному пребыванию и бивуакам (ночевкам под звездами). Последняя экспедиция в Мерседарио была короткой, всего десять дней, потому что пошел снег. Но он смог пройти чуть дальше и прямо распечатал холмы. Он расстелил холст на склоне, пропитал его фиксатором, а мул на ходу прижимал его. Frottage a mula. В других случаях, при трассировке вертикальных стен, гравировку выполняла правая рука с валиком. Ткань, которой обтянута экспозиция, - та же самая, что копирует цвета и особенности горы. Он не изображает гору, он представляет ее, он привозит ее в Буэнос-Айрес. "Последняя поездка также была похожа на фильм. Короткометражный фильм, который можно было увидеть только в день премьеры, называется Digo el Mercedario, а режиссерами выступили Рафаэль Касториано и Густаво Травиесо. Выставочная площадка в городе включает старую палатку, в которой можно увидеть картины с рисунком вершин на горизонте и силуэты камней, прорисованные на жесткой бумаге покерных карт. Куратором выставки является Шарли Эррера. Она предполагает создание большой конструкции, на которой будут развешаны огромные полотна художника - пять работ высотой десять метров и шириной три метра. Они машут с подвешенной на высоте двенадцати метров над землей платформы в форме многогранника, которую художник нашел на гравюре Альбрехта Дюрера "Меланхолия". "Человеческая драма, если заглянуть в космос, не имеет смысла, - говорит Гомес Центурион. В зале звучит увертюра из оперы "Валькирия" в современной обработке. Его вдохновляли и экспедиция, и пандемическое уединение: "Там даже не было никаких звуков. Чувство беспомощности усиливалось. Перед лицом горы становится очевидной ничтожность человека перед лицом необъятного. А также то, что она является частью Земли. Через свою живопись Гомес Центурион "предлагает рассматривать экзистенциальную бездну и муки как способ познания и благоприятное место для художественного творчества" и размышляет "о жадности человека к обладанию материальными благами, которые релятивизируются тревожным образом по отношению к космосу и уверенности в его конечности". Ее теоретической основой является концепция беспомощности человека перед Вселенной, разработанная Мартином Хайдеггером в "Бытии и времени", и концепция алчности, раскрытая Рихардом Вагнером в его "Тетралогии". В первом полотне - ясень, где Вотан оставит меч Зигфриду. В другом - беспомощный человек. Есть медузы и корни. Появляются две монеты, чтобы заплатить паромщику, который переправит усопшего в загробный мир. Закрыта последняя ткань, темная ночь, и золотые зубы - последнее, что останется: за что? В тексте, сопровождающем выставку, Альберто Санчес Маратта пишет: "...эти картины напоминают нам, что у них уже есть свой способ циркуляции: горы и их раскаленный воздух, вода замерзших и непрекращающихся рек, смещенная перспектива ущелий, склонов, вершин, антигероическое путешествие на спине мула, слепящий свет ночного неба".