У Шарли Гарсии есть свой угол в Нью-Йорке: "Я не могу дождаться момента, когда скажу таксисту: "Высади меня здесь, на Уокер-стрит и я".

Аргентинский фотограф Уберто Саграмосо рассказал журналу Rolling Stone, что когда он жил в Нью-Йорке в 1980-х годах, то каждый день прогуливался по переулкам рядом со своим домом и студией в Чайнатауне; он считал их "идеальной площадкой" для съемки панк-группы. Когда Шарли Гарсия, уже ставший самым значительным музыкантом в аргентинском роке, сказал Саграмосо, что хочет сделать обложку своего нового альбома, расписав стену, фотограф уже определил место для съемки. Угол Уокер-стрит и Кортландт-аллеи был увековечен на обложке альбома Clics modernos, ключевой работы в истории рока в стране, который вышел в 1983 году. Сорок лет спустя Нью-Йорк назвал в честь художника этот угол и объявил 6 ноября Днем Шарли Гарсии. "Я чувствую себя польщенным (...) тем, что в честь меня назвали улицу. Я не знаю многих всемирно известных артистов, с которыми такое случалось, тем более в таком важном для меня мегаполисе, как Нью-Йорк, где звучание современных клише могло быть достигнуто только там", - говорится в письме Гарсии, датированном 30 октября и подписанном его собственным почерком. 72-летний артист находится вдали от сцены и общественной жизни и не приехал в американский город, чтобы принять участие в чествовании, но он сказал, что "счастлив" и "взволнован": "Я не могу дождаться, когда скажу таксисту: "Высади меня здесь, на Walker St., на Walker St."". и... я". Большое спасибо тем, кто сделал это возможным". Десятки людей, присутствовавших на церемонии в понедельник на Манхэттене, смеялись над окончанием письма, которое зачитал консул Аргентины в Нью-Йорке Сантьяго Виллальба. Помимо представителей властей Аргентины и Нью-Йорка, в церемонии приняли участие некоторые близкие Гарсии музыканты: Хильда Лизаразу, Фернандо Самалеа, Фабиан Кинтьеро, Алфи Мартинс, Киуге Хаяшида и Тоньо Сильва, исполнившие несколько песен из альбома Clics modernos. В зале также присутствовали Джо Блэйни, звукорежиссер альбома, работавший с группой The Clash, сестра музыканта, Хоси Гарсия Морено, и актер Мариано Кабрера, инициатор создания уголка Шарли Гарсии. В 1983 году, когда он отправился в Нью-Йорк, Гарсии был 31 год. В Аргентине заканчивался семилетний период последней военной диктатуры. Музыканту удалось обойти цензуру в своих текстах, и ему не пришлось уезжать в изгнание, как другим артистам его поколения, но когда наступило время возвращения к демократии, он уехал. Он отправился в США, чтобы купить инструменты, и в конце концов остался, чтобы записать альбом. "Мною двигало желание участвовать, присоединиться к художественным движениям в Нью-Йорке (...) Я приехал, чтобы начать все сначала. Кроме того, я хотел изолироваться от того, что душило меня в Буэнос-Айресе", - сказал он тогда в интервью журналу La Semana. В предыдущем году Гарсия выпустил свой первый сольный альбом Yendo de la cama al living room, который стал бестселлером, и ему захотелось оказаться там, где его никто не знал: "Я хочу делать музыку, которая идет из моего сердца (...) Там они высасывали из меня больше энергии, чем я получал. И это не имеет никакого отношения к моей аудитории. Те, кто следит за мной, знают, что я вернусь с чем-то действительно хорошим". В результате появился Clics modernos, его второй сольный альбом, объединивший девять песен, таких классических, как Los dinosaurios, Ojos de video tape или Nos siguen pegando bajo. Альбом должен был называться Nuevos trapos, а для обложки Гарсия придумал фотографию с названием альбома, написанным аэрозолем на стене. Музыкант рассказал об этой идее Саграмосо, и тот вспомнил о переулках, которые он обнаружил во время своих прогулок по городу. Художник и фотограф провели съемку в этом месте, но, возвращаясь в студию, обнаружили угол Уокер-стрит и Кортландт-аллеи. На перекрестке стоял черный силуэт, похожий на тень, - Shadowman, нарисованный художником Ричардом Хэмблтоном. В различных интервью Гарсия говорил, что этот силуэт напомнил ему белые фигуры, которые использовались в Аргентине для обозначения тех, кто исчез во время последней диктатуры. "Этот образ притягивал нас как магнит", - сказал Саграмосо в интервью журналу Rolling Stone. Затем музыкант присел у ног тени, и фотограф сделал несколько снимков. На последней, черно-белой, фотографии музыкант изображен с сигаретой в руке, в вельветовом костюме, с короткой стрижкой, в очках в металлической оправе и с пристальным взглядом, устремленным в камеру. Над головой Гарсии остался еще один фрагмент граффити: надпись Modern Clix, сделанная Франом Пауэрсом, вокалистом местной андеграундной группы с таким названием. Modern Clix перевели как "Современные клики", и альбом Гарсии вошел в историю аргентинского рока с новым названием. "Оно было настолько удачным, что так и осталось", - сказал Гарсия в одном из интервью. Писатель Мартин Зариелло недавно в своем эссе отметил, что переезд Гарсии в Нью-Йорк в 1983 году, когда в страну возвращалась демократия, был "контринтуитивным". "Гарсия ценится за умение синхронизировать свое творчество с историей, не прибегая к демагогии и клише. Clics modernos - вершина этого художественного поиска", - написал Зариелло. Город отличается от того, в который Гарсия приехал в 1980-х годах. Там, где 40 лет назад Саграмосо сделал фотографию, сегодня находится гостиница; основание стены, где находился черный силуэт, окрашено в светлый цвет, а следы аэрозоля отсутствуют. О времени, проведенном здесь Гарсией, остались медная табличка на стене и его нью-йоркский альбом.