Умер Хорхе Хелфт, коллекционер и эталон культурного менеджмента в Аргентине.

«Ты приезжаешь в последний раз», - сказал коллекционер Хорхе Хелфт, на протяжении десятилетий занимавший ведущие позиции в сфере культуры в Аргентине, своему сыну Даниэлю в декабре прошлого года, когда тот навестил его во французском городе Трувиль-сюр-Мер. Последние годы он жил там со своей второй женой, французским сопрано Сильви Робер, до последних часов жизни, когда он скончался в возрасте 90 лет после прогрессирующего истощения. «Он умер от старости», - подтвердил LA NACION Даниэль Хелфт, журналист и один из трех детей Хорхе от Марион Эппингер, - »Брак с Марион был известен в Буэнос-Айресе тем, что сформировал одну из главных художественных коллекций страны, культурную сцену которой он продвигал из Фонда Сан-Тельмо. Там они организовали почти сто выставок с бесплатным входом в период с 1980 по 1993 год. Кроме того, они собрали одну из самых важных в мире коллекций, посвященных жизни и творчеству Хорхе Луиса Борхеса, которая в настоящее время хранится в Питтсбургском университете (США). Кроме того, Хорхе работал в фондах Antorchas и Teatro Colón, представлял страну в исполнительном комитете Международного совета музеев (ICOM) и курировал две аргентинские заявки на биеннале в Сан-Паулу в середине 1990-х годов. Мы вместе создавали коллекцию и до самого конца сотрудничали в ее поддержании. Теперь она принадлежит детям и хранится между Буэнос-Айресом и Парижем», - рассказал Эппингер в интервью LA NACION. «Прощай, дорогой Хорхе Хелфт. Столько воспоминаний, столько общих историй, целая жизнь», - написал на своей странице в Instagram Гильермо Куитка, один из самых известных художников страны, который пользовался большой поддержкой коллекционера в начале 1980-х годов и сейчас представляет свою вторую выставку в Malba. »Сын и внук антикваров, Хелфт начал собирать марки в возрасте шести лет, уже будучи иммигрантом, которого война заставила покинуть свой дом и пересечь океан. С двенадцати лет он начал собирать автографы, затем пластинки и программы опер и музыкальных концертов. А в 1950-х годах, когда ему было уже за двадцать, он увлекся инвестициями в искусство и книги. У него была абсолютная одержимость и преданность изобразительному искусству и классической музыке, - вспоминает Дэниел. Этот непредвзятый взгляд на вещи он унаследовал от своего отца Жака, специалиста по французскому серебру XVIII века, который также ценил современное и актуальное искусство. До начала войны Пабло Пикассо представлял его дядя Поль, вместе с которым Жак даже владел галереей современного искусства в Лондоне. «Хекфт был на летних каникулах в Довиле в 1939 году, когда семья отправилась в одиссею, спасаясь от нацистской оккупации. При поддержке Музея современного искусства в Нью-Йорке (MoMA), который предоставил им визу, им удалось выехать в Соединенные Штаты в 1940 году. Семь лет спустя они снова переехали, на этот раз в Буэнос-Айрес, где их ждал родственник, недавно приехавший из Европы. Дом семьи в Буэнос-Айресе, небольшой отель на улице Гвидо, 1600, стал местом встреч местной элиты. Его часто посещали такие крупные коллекционеры, как семьи Блакьер и Сантамарина, о чем он рассказал LA NACION в 2023 году, когда в Испании вышла книга Recuerdos de un coleccionista de arte, основанная на интервью с Магали Салеме и опубликованная испанским издательством Senda florida. Выйдя на пенсию из текстильной компании Vesuvio в возрасте 48 лет, он вложил полученное от матери наследство в искусство. Он собрал сотни работ таких известных художников, как Кристо, Ники де Сен-Фалль, Клаес Ольденбург, Роберт Раушенберг, Энди Уорхол, Рой Лихтенштейн, Луиза Буржуа, Йозеф Бойс, Лучио Фонтана, Микеланджело Пистолетто, Эухенио Диттборн, Сильдо Мейрелес, Вальтерсио Калдас, Тунга, Луис Камнитцер, Лилиана Портер, Антонио Берни, Ксул Солар, Хорхе де ла Вега, Луис Фелипе Ноэ, Грете Стерн, Виктор Гриппо и многие другие. «Его любопытство и желание учиться проявились в самом раннем возрасте. Ему было девятнадцать лет, когда он отправился в Палаццо Веньер деи Леони в Венеции. Там жила Пегги Гуггенхайм, одна из самых важных меценаток XX века. Он подумал, что это служащая, направляющаяся на рынок, дама, выходящая с пакетом в руке, и спросил ее о владельце дома. Я рассказала ей, что интересуюсь искусством, что мой дядя Пол Розенберг был галеристом, а мои родители дружили с Пикассо, Браком, Матиссом, и поэтому я знала, что в этом доме хранятся одни из величайших чудес современного искусства», - рассказывает Хелфт в книге о своей истории. К ее удивлению, женщина ответила: «Я Пегги Гуггенхайм. Сейчас мне нужно выйти, но вы можете зайти и посмотреть на скульптуры в саду, а дверь в дом будет открыта. Когда вы войдете, слева от вас будет гостиная и столовая, не пропустите произведения искусства в коридоре, затем пройдите в мою спальню и не пропустите мою кровать, которую сделал Колдер». Он также попросил ее по окончании визита громко постучать во входную дверь, чтобы она закрылась как следует. Страсть к наследию Марселя Дюшана не только заставила Хелфт приобрести несколько его работ, встретиться с его семьей и друзьями и выступить с докладами на эту тему на нескольких языках, но и стать одним из руководителей амбициозного проекта: первой персональной выставки французского художника в Латинской Америке, которой Fundación Proa открыл свою новую, расширенную штаб-квартиру в Ла-Боке в 2008 году. В том же пространстве в 2022 году была показана ретроспектива, посвященная Кристо и Жанне-Клод, которых он знал и поддерживал покупками, также при его поддержке. Это лишь две из 160 выставок, которые он разработал и координировал в восьми странах, включая первую, посвященную Пикассо в Уругвае: «С 1968 по 1985 год он жил с Эппингер и его сыновьями - Николасом, Мигелем и Даниэлем - в квартире площадью 450 м2 на Авенида дель Либертадор, где над роялем висела огромная картина Ари Брицци, мобиль Хулио Ле Парка и два панно Клориндо Тесты, большого друга Хелфта. В 1985 году они переехали в дом на улице Дефенса в Сан-Тельмо, где критик и куратор Самуэль Пас занимался установкой работ и оформлением библиотеки. Картина Пабло Суареса «Последний плащ» («El manto final») - силуэт, облепленный мухами, - была размещена в гостиной. Здесь же находилась картина Альберта Глейзеса, которая сейчас хранится в Музее королевы Софии в Мадриде; две другие работы Гильермо Куитки были размещены в столовой и в спальне, которую разделяли несколько работ Ксула Солара. Кроме того, здесь были скульптуры Хосе Фьораванти, Либеро Бадии, Энио Айомми и многие другие, представляющие большую ценность. «Улица Дефенса была перекрыта патрульными машинами, когда Дэвид Рокфеллер, важный коллекционер современного искусства и сын одного из основателей MoMA, приехал туда во время правления Карлоса Менема. Ему очень понравилось то, что он увидел, и он особенно заинтересовался аргентинским искусством», - говорит Хелфт. В конце визита он поблагодарил меня и сказал, что в следующий раз, когда я буду в Нью-Йорке, я обязан пойти и выпить у него дома. Когда дом в Сан-Тельмо стал слишком мал для размещения такого количества работ, супруги открыли «Enfrente», пространство, открывшееся в 1991 году. Однако к тому времени инвестиции в искусство уже конкурировали с интересом ко всему, что связано с Борхесом. Ее интерес к наследию писателя начался, когда она узнала о его смерти и задалась вопросом, куда денется все это «интеллектуальное наследство». Эта коллекция началась в 1986 году, когда он купил важный лот у уругвайского книготорговца Вашингтона Перейры. Семь лет спустя старший сын, Николас, начал помогать ему в этом деле, каталогизируя и значительно обогащая доверенную ему базу. Через десять лет после начала этой коллекции и после четырех лет совместной жизни с Марион последовал развод. И снова, как и во время войны, ему пришлось покинуть дом. Самой большой травмой, по его словам, была разлука с библиотекой. Но она не только снова вышла замуж за Роберта, но и вложила деньги в искусство: ее новая коллекция включает, помимо многих других работ, 75 работ Пауля Клее, более двухсот гравюр Гойи и других великих художников, таких как Альбрехт Дюрер, Джеймс Энсор, Одилон Редон, Уильям Блейк и Оноре Домьер. В последние пятнадцать лет он стал жить между Буэнос-Айресом, Монтевидео и Парижем, а затем окончательно поселился в регионе Нормандия».