Умер Роберто Тито Косса, мастер аргентинского театра

В четверг аргентинский театр потерял одного из своих великих мастеров, драматурга Роберто Тито Косса. Автор таких классических произведений, как «Ла Нона», «Йепето» и «Грис де аусенсия», умер в возрасте 89 лет в Буэнос-Айресе, за несколько часов до того, как в Национальном театре Сервантеса должна была состояться премьера адаптированной им пьесы. Преданный своему делу, Косса принадлежал к театральному поколению нового реализма, появившемуся на сцене в 1970-х годах. Косса родился 30 ноября 1934 года в семье среднего класса в аргентинской столице. В детстве он увлекся театром, но застенчивость не позволила его первым попыткам пойти дальше нескольких уроков актерского мастерства. «Я хотел выйти на сцену, но у меня не было сердца», - вспоминал он о решении, которое тяжело далось ему. «Единственное, о чем я жалею, - это то, что не стал актером», - признался он месяц назад в своем последнем интервью газете La Nación. Его актерская карьера ограничивалась небольшими ролями, такими как старик в фильме Флоренсио Санчеса «В семье». Свои первые профессиональные шаги он решил направить на журналистику и после дебюта в газете Clarín стал работать в El Cronista Comercial, La Opinión, кубинском информационном агентстве Prensa Latina и Página 12, а также в других СМИ. Письменное слово стало тем ключом, который он нашел, чтобы открыть двери театра, не отказываясь полностью от журналистики. Наибольший успех пришел к нему в разгар диктатуры с пьесой «Нона», персонажем, родившимся из телевизионного запроса и перешедшим на сцену в 1977 году. Эта женщина с ненасытным аппетитом, заставлявшая всю семью работать все больше и больше и прибегать к самым безумным решениям, чтобы утолить голод, стала неизбежной фигурой. В 1981 году Косса принял участие в создании Teatro Abierto, культурного движения, которое противостояло военному режиму пьесами, изображающими болезненную социальную реальность. Для первого цикла Косса придумал пьесу Gris de ausencia, в основе которой лежит история семьи с итальянскими корнями, решившей вернуться в Европу из-за тяжелой обстановки в стране и открыть ресторан La Argentina. Их повседневная жизнь наполнена тяжелым чувством неустроенности, экономических трудностей и отсутствия адаптации. Длинные очереди за билетами свидетельствовали о деликатности этого трансгрессивного цикла, но через неделю после премьеры бомба уничтожила помещения театра Пикадеро, где шла постановка. «Если бы бомбы не случилось, возможно, спектакль прошел бы незамеченным, хотя с первой же репетиции с публикой театр был полон, в нем ощущалась заметная потребность, было продано более 8 000 абонементов», - вспоминал Косса в своем последнем интервью. «Театр, как и любое другое искусство, служит для того, чтобы пробудить чувства зрителя, развлечь его, соблазнить, заставить смеяться или плакать», - любил говорить он, который также был признанным защитником авторов, возглавляя Генеральное общество аргентинских писателей (Argentores). Среди тридцати с лишним пьес, написанных им, - «Туте Кабреро», «Nuestro fin de semana», «Angelito (el cabaret socialista)» и «El saludador». Многие из них пересекли границы и попали на европейские и североамериканские сцены. В 1980-х годах его карьера драматурга и обозревателя расширилась до написания сценариев к фильмам. Он адаптировал роман своего друга Освальдо Сориано «No habrá más penas ni olvido», который Эктор Оливера перенес на большой экран в 1983 году, а также снял экранизации своих успешных пьес «La nona» (Оливера, 1979) и «Yepeto» (Эдуардо Кальканьо, 1998). Его карьера принесла ему множество наград, таких как Национальная театральная премия Аргентины, Иберо-американская премия Макса, Приз зрительских симпатий и критики Испании, Платиновая премия Конекс и награда «Знатный гражданин города Буэнос-Айрес». Правозащитные организации также отметили его воинственность, особенно в качестве члена Комиссии памяти под председательством лауреата Нобелевской премии мира Адольфо Переса Эскивеля. Произведения Коссиа запечатлены в памяти нескольких поколений аргентинцев, но их актуальность очевидна при взгляде на рекламный щит в Буэнос-Айресе. «Заслуга в том, что пьеса, которую я написал сорок лет назад, все еще жива, принадлежит актерам», - скромно сказал он всего месяц назад. Его пьеса Ya nadie recuerda a Fréderic Chopin вот уже несколько месяцев идет в театре La Máscara под руководством Норберто Гонсалеса. В этот четверг вечером в Национальном театре Сервантеса состоится премьера адаптации Коссиа великого классика Самуэля Эйхельбаума «Un guapo del 900» в постановке Хорхе Грасиози. Когда поднимется занавес, национальный театр Аргентины отдаст ему дань уважения.