Умерла Эльба Перес, критик, ожививший искусство полемики.

Смерть профессора, искусствоведа и журналиста Эльбы Перес, наступившая 19 февраля в возрасте 82 лет, не осталась незамеченной в прессе. Она была автором LA NACION и других газет, таких как Clarín, Convicción и Tiempo Argentino, а также журналов Panorama, Arte y Antigüedades, Clásica, Horizontes, Bermellón и First. Он писал колонки для радиостанций Nacional, Municipal, Del Plata, El Mundo и Belgrano. Он также работал в информационном агентстве Télam и был членом жюри премии Konex Visual Arts Awards в 1982 и 1992 годах. Он родился 27 марта 1941 года в Буэнос-Айресе. "Он писал введения, прологи и монографии к книгам и брошюрам для издательств Centro Editor de América Latina, Eudeba, Hispanoamérica и Atlántida о таких художниках, рисовальщиках, скульпторах и архитекторах, как Гойя, Поль Сезанн, Ле Корбюзье, Фрэнк Ллойд Райт, Жозефина Аушвиц и других, Фрэнк Ллойд Райт, Хосефина Ауслендер, Эдуардо Бендерский, Эрнесто Дейра, Мигель Карлос Викторика, Хуан Карлос Дистефано, Мара Марини, Джанкарло Пуппо, Эрменегильдо Сабат и другие, а также эссе об аргентинской живописи и скульптуре XX века. Его изысканный словесный стиль, сочетавший нарочито жаргонные акценты и иногда умевший быть резким, оживлял здоровое искусство полемики. Она училась в Национальной школе изящных искусств имени Мануэля Бельграно и в Школе изящных искусств имени Прилидиано Пуэйрредона; помимо преподавания и журналистики, она была карикатуристом. Я познакомилась с ней как историк искусства, - рассказала LA NACION куратор и исследователь Мария Тереза Константин. Когда я курировала выставку Cuerpo y materia. Arte argentino 1976-1985, 2006, посвященной искусству при диктатуре, в моих исследованиях на эту тему она всегда казалась мне человеком, которого нужно упомянуть, потому что она была очень близка к художникам 70-х и 80-х годов. Ее книга о Дистефано очень важна. Она была критиком и очень культурной женщиной", "Она всегда ценила работу прологов, кураторов и тех, кто отвечал за распространение аргентинского искусства, которое было ее собственным". Вспомнить Эльбу Перес, художественного критика большого ума и культуры, покинувшую нас несколько месяцев назад, - значит отдать должное ее огромной карьере и вкладу в искусство", - говорит художник и президент Национальной академии изящных искусств Матильда Марин. Она специализировалась на поколении 1960-х годов и продолжала свою критическую работу в 1990-е годы. Ее труды об Айде Карбальо, создании первых муниципальных музеев и 120-летней истории живописи в Кордове незаменимы для студентов и исследователей. Я помню ее как красивую, нежную и умную женщину. Мой опыт общения с ней на выставке Discursos gráficos в 2012 году, которую я курировал для OSDE под руководством Марии Терезы Константин, был обогащающим. Ее глубокие познания в этой дисциплине нашли отражение в обширной и подробной заметке о выставке. Помнить таких деятелей, как Эльба Перес, значит чтить тех, кто оставил значительный след в аргентинском искусстве". "Ниже приводится текст, которым архитектор и художник Джанкарло Пуппо и профессор и писатель Хосе Эмилио Бурукуа прощаются с Эльбой Перес: "С Эльбой, вскоре после нашей встречи в Атике, мы совпадали и делились, мы не спали и отмечали хороших и плохих художников. Но мы наслаждались Гвидориччо в Сиене Лоренцетти, Борромини в Риме, работами Эладио Диесте и церквями Каталонии. На Эльбе мы никогда не прекращали поиски тех самых произведений, которые принадлежат Роберто Айзенбергу, Хуану Карлосу Дистефано, Франсиско Толедо и другим великим художникам. Несомненно, его друзьями были Кеведо и Гойя, а также Гауди, Боттичелли, Джотто, Иероним Бош и Жан Дюбюффе. У нас много общих режиссеров и музыкантов, таких как Бах, Бетховен, Моцарт и Дебюсси. Что в этом плохого, если их глаз всегда был безупречен? Но его письмо, его устная и письменная ткань совершенны и интересны настолько, насколько безупречны. Ясные, четкие, точные до невозможности. Проза Эльбы настолько отточена, что пугает... Почему, спросите вы? Потому что он необъяснимо точен, безупречен". "Рисование, которым он серьезно занимался, помогло ему понять мастеров". "Не будем путать его литературные способности с другими интересными аспектами: кристальной фразой, которая при перечитывании позволяет уловить росчерк почти волшебного пера, избирательной системой, лишенной всего воображаемого богатства, просто несущей в себе качества мудрости. А что можно сказать о его любви к архитектуре? Отсюда его вклад в спасение церкви Диесте, любовь к Санта-Мария-ла-Бланка в Толедо и другим зданиям в Тоскане и Риме. Его дом навязывает другое прочтение: книги, предметы и картины, выставленные вдоль стен и мебели, показывают широту его взглядов. Мы знаем, что, как и его партнер, театральный режиссер Йирайр Моссиан, он любил кошек - проницательных существ, которые не забывают. Многие движущиеся и неподвижные предметы говорят о художнике, а ее балконы полны растений и цветов... Сумма четко выражена с малой роскошью и большим качеством". "Мы могли бы сказать о ней гораздо больше, но ее работа в области эстетики бесценна. Немногие умели открывать двери искусства - всех искусств - так, как это делала Эльба Перес. По этой причине вызывает сожаление, что ее уход прошел без комментариев и воспоминаний, незамеченным, несмотря на то, что мы столь многим обязаны ее работе и ее голосу, который теперь замолк".