Ураган "Гильда" и интеллектуалы

В поисках информации для статьи о французском писателе Матье Симоне, сыне Жака Перрена (1941-2020), известного актера и продюсера знаменитого "Кино Парадизо", я узнал, что режиссер Джузеппе Торнаторе хотел вставить сцену поцелуя Орсона Уэллса и его жены Риты Хейворт в фильм "Леди из Шанхая" (1947). Но ему пришлось отказаться, потому что за права просили миллион долларов. Торнаторе просто показал фотографию Риты в сцене, на которой звезда "Парадиза", будучи ребенком, увидев изображение, сказал: "Какая красивая женщина! Этот факт напомнил мне о восхищении Мануэля Пуига американской звездой, которое привело его к написанию знаменитого романа La traición de Rita Hayworth ("Предательство Риты Хейворт"). Я стал больше интересоваться влиянием актрисы-танцовщицы на мир культуры. Все попали под очарование Риты после премьеры "Джильды" (1946), где она танцевала и пела (в фонограмме голос принадлежал Аните Эллис) запоминающиеся "Amado mío" и "Put the Blame on Mame". В последней песне она сняла свои длинные черные перчатки в чувственном стриптизе, ограничившись руками. Витторио Де Сика процитировал Джильду в одной из самых важных сцен "Воров на велосипеде". Пока главный герой Антонио Риччи (Ламберто Маджорани) заклеивает нарисованный плакат американского фильма с Ритой, вор сбегает с велосипедом Риччи. "Другой выдающийся итальянец, Пьер Паоло Пазолини (1922-1975), был вдохновлен Джильдой и Ритой в одном из своих автобиографических романов юности, Amado mio (Моя возлюбленная). В одной из сцен Пазолини рассказывает о показе фильма в популярном кинотеатре и изображает звезду: "Рита Хейворт с ее огромным телом, улыбкой и грудью сестры и проститутки - однозначной и ангельской, глупой и загадочной, с этим близоруким взглядом, холодным и нежным до томительности - пела из глубин своей послевоенной Латинской Америки, из романа-реки, с божественно ласкающей невыразительностью. Но слова Amado mío вызывали в памяти ее, с ее крестьянской красотой, почти в состоянии изнеможения или post amorem, свернувшейся в невыразимого мальчика". "В аргентинской литературе Энрике Медина ссылается на Хейворт в своем романе Solo ángeles. Один из его героев пишет объявления о поиске женщины, восторгается ею и говорит: "Я ищу хорошую, ласковую, материнскую, но очень сексуальную девушку, которая занимается стриптизом, очень сексуальную, гаттину, нонконформистку, я эксперт, готовый научить ее правде секса, которая является правдой жизни, как ГИЛЬДА...". В первом издании на обложке помещена фотография Риты Хейворт, предоставленная автору Мануэлем Пуигом: "Медина, который был другом Адольфо Биой Касареса и Хорхе Луиса Борхеса, беседовал с ними о кинозвездах. Все трое согласились, что восхищались Ритой Хейворт в очень мужском ключе; но у Медины было огромное преимущество - он дважды встречался с актрисой. Первый раз - в 1976 году, когда она приехала в Буэнос-Айрес. Андрес Персивале привел ее в дом Медины, Рита увидела там свою большую, почти в натуральную величину, фотографию и позволила сфотографировать себя с ним. В следующем году через Мануэля Пуига Энрике снова увидел ее в нью-йоркском доме своей музы, не меньше. В книге "El último argentino", точнее, в рассказе "Entre Borges y Rita Hayworth", рассказчик, альтер эго Медины, обсуждает литературные вопросы с Борхесом по радио, но кульминация дискуссии наступает, когда они говорят о Рите Хейворт. Они оба любят ее, но при этом являются противниками. Борхес упоминает о преимуществе своего оппонента перед ним: он знал Риту. Его соперник отвечает: "Но она любит тебя, Борхес, она говорила мне об этом".