Вивальди, за стенами Венеции

Какая фигура могла бы вызвать в воображении любого любителя музыки идею фильма, действие которого разворачивалось бы в институте для юных леди в конце XVIII века в Венеции? К какой главе истории вернется воображение, если эти юные сироты - главные героини - окажутся еще и искусными музыкантами? Несомненно, к Ла Пьета. В «музыкальную церковь» «прете россо», блудного сына Серениссима Република ди Венеция, Антонио Вивальди. Особенностью музыкальной жизни эпохи сеттеченто были превосходные концерты в венецианских хосписах. В Венеции было четыре заведения для сирот, больных и нищих. В одном из них - Ла Пьета, приюте только для девочек, - на протяжении четырех десятилетий за оркестр, композиции, подбор инструментов и организацию знаменитых концертов отвечал Антонио Вивальди, рыжеволосый священник, выдающийся скрипач-виртуоз. Говорят, что с того момента, как новорожденные попадали в монастырь, после того как их помещали с внешней стороны монастырской стены в сосуд, из которого их забирали мокрые корполицы, их уши втягивались в эту вселенную звуков, как гондолы в ночи по темным каналам. По мере взросления, если у них проявлялся музыкальный талант, они могли играть на инструментах и выступать на концертах, пока не становились мастерами-новичками. Если у них был хороший голос, они могли присоединиться к хору или исполнить сольные партии, не называя своего имени, поскольку прослушивание проходило в строгой анонимности, за металлической сеткой, которая, создавая ослепительные тембральные эффекты, не позволяла идентифицировать личность. «Английский писатель Эдвард Райт записал свои впечатления от путешествия по Италии в книге 1730 года, в которой он подытожил впечатления как экзотические и захватывающие. «Существа, помещенные в Ла Пьета, обычно являются бастардами. Говорят, что иногда их число достигает шестисот, и что до основания благотворительного учреждения их выбрасывали в каналы. По воскресеньям и праздникам в часовне устраивают музыкальные сеансы замечательного качества. Заключенные играют на органе и других инструментах. Есть также несколько прекрасных голосов. Все они расположены на верхней галерее, скрытой от посторонних глаз железной решеткой, - заметил Райт, - что-то очень привлекательное в том, чтобы скрывать это от посторонних глаз! И в этой своего рода волшебной консерватории, считавшейся одной из самых возвышенных и культурных достопримечательностей того времени на всем континенте, Вивальди исполнил десятки священных произведений. Мессы, оратории, кантаты и мотеты, а также незабываемые концерты, в программах которых, как и в программах исполнителей, даже не значилось его имя. Время позаботилось о том, чтобы восполнить этот недостаток, и после более чем двух веков забвения, в которые погрузились его работы, он наконец занял свое место в истории искусства, связанного, как и многие другие, исключительно с именем одного города - Венеции. Несколько дней назад я был приглашен на показ фильма «Глория!», дебютной картины режиссера Маргериты Викарио, премьера которой состоится в Cinépolis Recoleta в рамках Недели итальянского кино, начавшейся вчера и продолжающейся до 16 апреля. Фильм «Глория!» рассказывает вымышленную историю Терезы, девочки, разделяющей судьбу других юных сирот, которые, как и она, находят в музыке смысл своего существования за стенами женского института в конце XVIII в. Так что, говоря о венецианских приютах, неизбежно возникает ассоциация с Ла Пьетой и автором «Времен года» - жемчужины барокко, одни концерты которой принесли бы Вивальди бессмертие. И хотя его музыка находит отклик, это не фильм о композиторе. И, возможно, это даже хорошо. Лучше честная картина о вдохновенном гении с благочестивой и безмятежной жизнью».