Затмение Святого Мартина в Булонь-сюр-Мер: стратегия сделать невидимое, чтобы сделать видимое

«Почему над конной статуей на бульваре Сент-Бев в Булонь-сюр-Мер накинута черная вуаль? Такова неизвестность, которую цифровое издание La Voix Du Nord («Голос Севера») уловило вчера перед первой остановкой тура La estrategia del eclipse, перформанса кордовской Долорес де Аргентина (Долорес Касерес), премьера которого состоится в октябре 2023 года на площади Сан-Мартин, с завертыванием в черную ткань и ленту первого конного памятника, установленного в Аргентине в 1862 году: Освободителя на коне по модели француза Луи-Жозефа Даумаса. «Более крупная работа, чем работа Даума, в 1909 году отправилась на корабле из порта Буэнос-Айреса в этот маленький городок на берегу Ла-Манша, чтобы стать первым памятником Святому Мартину в Европе. Как и в Буэнос-Айресе, работа современного художника началась в этот понедельник с накрытия статуи, за которым последовало представление и последующее снятие вуали в официальном акте, которым Долорес де Аргентина завершает свою стратегию «сделать невидимым, чтобы сделать видимым» Освободителя, в 175-ю годовщину его смерти. Тур Сан-Мартина начался в городе, где герой умер в 1850 году, и закончится в августе в Япеу, его родном городе в Корриентесе. Видео пришло по WhatsApp вскоре после 7 утра по времени Буэнос-Айреса. Стоило нажать кнопку «play», как появлялись силуэты художника в надувной куртке и гренадера Сильвио Хавьера Кастро из Regimiento Conservador de la Casa Museo San Martín. Два ассистента в оранжевых жилетах дергали за веревки, открывая то, что почти три дня скрывала черная вуаль. Небо над Булонь-сюр-Мер было пасмурным, но далеким от враждебного климата ветра и дождя, который художник представлял себе перед отъездом из аэропорта Эзейзы: «Панорамный снимок показал набережную бульвара Сен-Бёв с властями маленького французского городка с населением 133 000 человек и останавливающимися автомобилями». Цель художника была достигнута: памятник Сан-Мартину снова стал новинкой благодаря отчуждению, спровоцированному его «затмением». На заднем плане звучит фортепианная версия «Гимна генералу-освободителю Сан-Мартину», написанного Сегундо Арганьярасом и Артуро Луццати и впервые исполненного в 1906 году на Кампо-де-Майо. Здесь сходятся искусство, история и вымысел: пока Долорес де Аргентина совершала свой ритуал в Булонь-сюр-Мер, на экранах мира, выбравшего в эти дни экранизацию «Этернаута» (Бруно Станьяро), появился портрет Сан-Мартина, расположенный в канцелярии того же аргентинского военного гарнизона. Стратегия затмения побудила к действию газету La Voix Du Nord, которая также должна была вернуться к фигуре Освободителя для своих читателей. «Вызвать интерес - вот цель этой инсталляции аргентинского художника, посвященной 175-летию со дня смерти генерала Сан-Мартина, великого деятеля аргентинской истории, который умер в Булони. Для нас он был Наполеоном, солдатом, литератором и государственным деятелем», - отмечает французский сайт с таким странным эффектом, словно читаешь недавно опубликованный некролог. »Во вторник во время беседы, состоявшейся в Círculo Sanmartiniano в этом городе, один из давних болонцев вспомнил, как он вместе с другими работал над восстановлением осколков от пуль, повредивших конную статую во время Второй мировой войны. Несмотря на это, первый памятник, посвященный Святому Мартину, был единственным, что осталось после бомбардировок, оставивших город в руинах. По этой причине он стал символом, почитаемым всеми жителями прибрежного города. «Произведение дополняет, провоцирует, вращает отношения с памятниками. Оно задает вопросы. Булонь почувствовала это и завтра готовится к повторному исследованию», - написала Долорес вчера, перед тем как начать свой перформанс „Хранитель затмения“. Это, пожалуй, наименее концептуальная часть проекта, где она оставляет свой след, вышивая копию герба Гренадерского полка, который находится в Кафедральном соборе Буэнос-Айреса. Со следующей остановкой в Лондоне в среду 14-го числа маршрут этого «перформативного жеста» общественного искусства затрагивает семь из почти 200 памятников и бюстов, посвященных Сан-Мартину, которые находятся по всему миру, в таких далеких местах, как Япония, Китай или Армения. «Это проект международного перемещения, для которого я нарисовал поэтическую карту, начинающуюся там, где умирает Сан-Мартин, и заканчивающуюся там, где он рождается», - объясняет художник, осуществивший аналогичную операцию с соевой плантацией Qué soy, которую можно было увидеть в 2008 году в музее Караффы в Кордове и в 2019 году на биеннале в Куритибе (Бразилия). Но это перемещение отличается тем, что памятники, представляющие собой произведения неоклассицизма XIX века, не путешествуют и, кажется, активируются каскадом в этой международной работе. Долорес из Аргентины путешествует в сопровождении Виктории Жиродо, куратора этого проекта, с тремя большими чемоданами, в которых находятся три 120-метровых черных плаща, сделанных из тканей, которые она использовала в Буэнос-Айресе. Как и здесь, действие начинается с сокрытия героя, что превращает его в бесформенный и абстрактный объект, и последующего разоблачения, для которого также проводится церемония, соответствующая помпезным процедурам. В этом смысле работа этого концептуалиста, всегда играющего на острие бритвы, кажется, идет вразрез с иконоборческой яростью против статуй, разожженной движением Black Lives Matters. Его работа, далекая от вандализма (обычного жеста в современном искусстве), кажется консервативной и даже патримониальной. Что полезно, так это сделать работу, которая ставит кого-то в определенное положение. Сценарий города говорит об экспериментальной территории, где скейтбординг и граффити являются общими языками, и человек чувствует предел. Кто-то сказал: «Я всегда представляю себя должником, который в лучших чувствах, с радостью выплачивает долг, взятый с интенсивным, глубоким, незаменимым духом». С тех пор как я посвятил себя паблик-арту, я формулирую построение миров, различных, альтернативных вселенных, установок, которые так или иначе указывают и всегда указывают на культурное неповиновение», - заключает он. La estrategia del eclipse продолжает санмартиновскую сагу, которая началась в 2018 году с Monementum tus ojos на площади Сан-Мартин в Кордове и продолжилась международной премией Monumento liminar или Plaza de los Monumentos Vacíos, присужденной городом Лас-Херас в Мендосе, который должен был быть открыт в августе 2021 года, но до сих пор не построен. Художник также перенес оригинальную подпись солдата на неон - жест, выстраивающий генеалогию с изображением Сан-Мартина графического дизайнера Гильермо Гонсалеса Руиса для постера фильма El santo de la Espada, снятого Торре Нильссоном, в котором отца отечества играет Альфредо Алькон: «Когда La estrategia del eclipse снова коснется аргентинской земли, холсты будут покрыты „шрамами“ от ветра, дождя или самого процесса работы. Конец будет положен в Япеу, где 25 февраля 1778 года начала писаться история Сан-Мартина. «Я собираюсь сложить холст, как флаг, положить его в стеклянную коробку и передать в музей Сан-Мартина в Япею, где находится маленький домик, в котором он родился, вместе с табличкой, подобной той, что я установил во дворе почетного дома Сан-Мартина в Булонь-сюр-Мер», - объясняет художник. На табличке написано: «Боль, которую мы испытываем, - это свобода, которую мы теряем». »