«Брижит Бардо была феноменом, а не актрисой», — утверждает французский кинокритик.

Для Антуана де Бека, историка и кинокритика, Брижит Бардо, скончавшаяся в возрасте 91 года, не была великой актрисой — она сама никогда не считала себя таковой и не любила кино —, а была «феноменом, явлением», BB — «кусочком Франции, который исчезает». Интервью взяли Шарлотта Идрак и Оливье Роже. RFI: Брижит Бардо очень молодой дебютировала в кино. Ее особенно помнят по фильму «И Бог создал женщину» 1956 года. Ее карьера была довольно короткой, но очень насыщенной и оставила след в своей эпохе. В каком смысле, по вашему мнению, она олицетворяет целую эпоху? Брижит Бардо — это кусочек Франции, который исчезает. Она воплощала в себе несколько моментов в кино, несколько эпох. С момента своего появления в конце 50-х годов, совпавшего с появлением нового кино — Nouvelle Vague, — до фильмов, которые имели большой успех как в США, так и во Франции. Ее карьера была очень короткой: она ушла из кино в 40 лет, в начале 70-х годов. Бардо прошла через этот период очень лично, никогда не связывая себя с современностью, но оставаясь постоянной провокацией, радаром эволюции момента. В этом и заключается ее сила: она означает нечто вроде феномена, она как явление. RFI: В 1956 году ее появление стало настоящим землетрясением в киноиндустрии с фильмом Роже Вадима «И Бог создал женщину». Она сразу же становится символом или, практически, секс-символом. Это парадоксальная история. Фильм Роже Вадима «И Бог создал женщину» — это, прежде всего, для Вадима способ создать женщину, даму Новой волны, так сказать. Это женщина, предназначенная стать образцом своей эпохи. Но этот фильм не был обязательно хорошо принят. Сначала фильм не имел большого успеха во Франции. На самом деле феномен Бардо взорвался в 1958 году, два года спустя, после того как фильм прошел в США. Во Франции фильм был принят очень прохладно: его сочли шокирующим из-за сцен обнаженного тела и его трансгрессивного характера по сравнению с типичной молодой героиней французского кино 50-х годов, очень строгой и моралистичной. Но в США он стал настоящим феноменом: американская молодежь выбрала Бардо секс-символом своего времени. RFI: Английская пресса даже заявила, что Бардо стала самым большим европейским шоком со времен Французской революции 1789 года благодаря этому фильму Роже Вадима. То есть она сразу приобрела мировую известность. Франции сначала было сложнее принять Бардо. Сначала она прошла через США, Англию, Италию. И именно этот международный резонанс, как бумеранг, вернулся во Францию. Во время второго проката во французских кинотеатрах фильм стал огромным успехом. Бардо сразу же приобрела мировую известность: она была новым типом женщины в кино, с очень свободным подходом к проявлению своей женственности и выбору мужчин. Она больше не была добычей, а стала хищницей. И это было совершенно новым явлением. RFI: И все же пришлось ждать до 1963 года, чтобы она сыграла в настоящем шедевре: «Презрение» (Le Mépris). Бардо могла быть только собой. В этом заключалась ее величие, ее характер явления, феномена, события. Она могла играть только саму себя, говорить по-своему, появляться по-своему. Поэтому у нее всегда были трудности с кинематографом, который хотел назначать ей роли, персонажей, которых она должна была воплощать. Лучший пример — фильм Клузо «Правда» 1962 года, где она вдруг почувствовала себя настоящей актрисой, комедианткой. И фильм не очень хороший. Он имел большой успех, потому что зрители шли посмотреть на Бардо в роли актрисы. Но настоящие роли Бардо — это те, в которых она играет саму себя: в 1962 году в фильме Луи Малля «Частная жизнь», посвященном феномену Бардо и медийному шуму вокруг нее; а затем, в 1963 году, в фильме «Презрение», где Годар действительно использует ее как «красивое растение», как он сам говорил. Есть что-то почти объективное, объективация тела Бардо. В частности, в знаменитой сцене, открывающей фильм, снятой позже, чтобы удовлетворить продюсеров, которые хотели «Бардо». Годар говорит им: «Вот вам Бардо». Сцена с обнаженной Бардо и ее таким особенным голосом. Это начало фильма «Презрение», ставшее легендарной сценой мирового кино. RFI: Была ли она для вас великой актрисой? Нет. Я считаю, что она не была актрисой. Сама она не слишком любила кино и не считала себя актрисой. Ей нравилось проводить время с друзьями, веселиться или спокойно отдыхать дома, в Ла-Мадраге, в Сен-Тропе или в Базоше. Бардо знала, что кино было необходимо: это было средство, чтобы стать известной, покорить мир. И она это сделала. Но не как актриса. Она не была Жанной Моро. Бардо была феноменом, явлением. Кем-то, кто мог быть только собой.