Как «Мессия» Генделя и его величественный хор «Аллилуйя» стали саундтреком Страстной недели

285 лет назад Гендель написал произведение, которое другие музыкальные гении, такие как Моцарт, считали непревзойденным. «Мне показалось, что я вижу перед собой все Небеса и самого великого Бога, сидящего на троне в окружении ангелов». Так, по-видимому, сказал Георг Фридрих Гендель одному из своих слуг после завершения «Аллилуйя» — хора, венчающего вторую часть «Мессии», оратории, которую он сочинил летом 1741 года и которая известна во всем мире своим мощным контрапунктом, фанфарами труб, взрывными повторениями и крещендо, создающими ощущение апофеоза. Я не знаю, был ли я в своем теле или вне его. «Это знает только Бог!», — добавил музыкант в ответ на похвалу, которую ему выразил его соавтор в этом проекте Чарльз Дженненс, автор либретто к оратории. Эти слова, приписываемые музыканту, родившемуся в Галле (Германия) в феврале 1685 года, являются частью мифов, окружающих «Мессию» на протяжении последних 285 лет. Некоторые из них, наряду с запретом, который сегодня отменен, способствовали укреплению славы этого шедевра, ставшего саундтреком как к Страстной неделе, так и к Рождеству. Гендель, скончавшийся в Великобритании в 1759 году после 49 лет сочинения музыки для королей и аристократов, написал всего за 24 дня — с 22 августа по 12 сентября 1741 года — более 250 страниц, составляющих партитуру «Мессии». В течение этого времени музыкант почти не ел и не спал, как рассказывает австрийский писатель Стефан Цвейг в своей книге «Звездные моменты человечества». «Это было потрясающе», — заявила BBC Mundo Рут Смит, независимый исследователь из Кембриджского университета (Великобритания). «Обычно (Генделю) требовалось около шести недель, чтобы сочинить ораторию». «Во время работы над „Мессией“ его средняя производительность составляла более 12 страниц партитуры в день», — добавила автор книги «Оратории Генделя и мысль XVIII века» (Handel’s Oratorios and Eighteenth-Century Thought). Гендель объяснял божественным вдохновением то, что ему удалось сочинить «Мессию» всего за 24 дня и спустя всего несколько лет после перенесенного инсульта. По словам Цвейг, Гендель приписывал такую быстроту божественному вдохновению: «Бог был со мной», — утверждал он. Однако британская эксперт предложила более приземленное объяснение. «Возможно, он смог писать с такой скоростью и легкостью, потому что либретто пролежало на его столе 18 месяцев, поскольку, как представляется вероятным, сборник текстов, предложенный ему Дженненсом зимой 1739 года, и был «Мессией», — отметила она. «Я надеюсь, что (Гендель) воплотит в ней весь свой гений и мастерство, чтобы эта композиция превзошла все его предыдущие произведения, так же как и тема превосходит любую другую», — писал Дженненс. Со своей стороны, почетный профессор Техасского университета (США) Дэвид Хантер привел еще одну причину быстроты работы немецкого композитора. «Гендель не делал окончательных копий. Он передавал свой черновик копистам, работавшим на его секретаря, а те готовили полную партитуру и партии для музыкантов и певцов. «Он написал лишь черновик», — пояснил BBC Mundo автор книги «The Lives of George Frideric Handel» («Жизнь Георга Фридриха Генделя»). Эксперты утверждают, что «Мессия» является шедевром благодаря идеальному сочетанию не только хора и оркестра, но и различных жанров, таких как арии и контрапункт. Гендель приступил к сочинению «Мессии» в сложный период своей жизни. «Дублин решил эту проблему», — отметил Смит. Стоит подчеркнуть, что «страх перед банкротством тогда был гораздо сильнее, чем сегодня: за долги можно было попасть в тюрьму», — пояснил Хантер. «Оглядываясь назад, можно сказать, что „Мессия“ появился в переходный период в творческой карьере Генделя», — добавил в интервью BBC Mundo Дональд Берроуз, почетный профессор музыки Открытого университета (Великобритания). «Я думаю, что он понимал: если ему не удастся наладить новые отношения с театральными труппами, его карьера оперного композитора подойдет к концу», — заключил британский исследователь, считающийся одним из авторитетов в области жизни и творчества немецкого композитора. «Мессию» окружает множество мифов. Один из них гласит, что король Георг II встал, услышав «Аллилуйю», и именно поэтому эта традиция сохранилась в Великобритании. Согласно хроникам того времени, премьера «Мессии» прошла с большим успехом 13 апреля 1742 года в Дублине. Однако в Лондоне прием сначала был не таким же. «Некоторые религиозные люди были возмущены тем, что часть христианской истории рассказывалась на театральной сцене». «Не потому, что об этом не следует рассказывать, а потому, что оратории Генделя исполнялись в театрах, а не в церквях», — пояснил Хантер. Однако со временем религиозные возражения развеялись, и произведение начало завоевывать признание, в частности благодаря другой городской легенде: той, которая гласит, что король Георг II встал, услышав звучный и величественный хор «Аллилуйя». Именно этому мифу приписывают традицию слушать эту часть произведения стоя как в театрах и концертных залах, так и в местах отправления культа в Великобритании. «Эти анекдоты использовались для популяризации произведения». «Это были маркетинговые приемы того времени», — заявил BBC Mundo Хесус Идальго, президент Фонда Schola Cantorum Венесуэлы, одной из ведущих хоровых организаций этой южноамериканской страны, в репертуаре которой есть постановка «Мессии». Хотя две трети произведения посвящены Страстям и Воскресению Христа, во многих странах его исполняют на Рождество. Но помимо мифов и легенд, факт остается фактом: «Мессия» — и в частности его «Аллилуйя» — стал шедевром, которым восхищались даже такие гении, как Вольфганг Амадей Моцарт, который даже сказал, что она поражает «как молния». Но что делает ее такой особенной? «Это произведение великой красоты и эстетического смысла, с глубоким владением контрапунктом, гармонией, инструментами и голосами», — объяснила BBC Mundo венесуэльская дирижер Мария Гинанд. «Это одно из величайших произведений мировой хоровой литературы, потому что в нем есть речитативы, арии, хоры и инструментальные партии», — добавила художественный руководитель Schola Cantorum de Venezuela. Со своей стороны, Хантер привёл ещё одну причину: «Её музыка». «Я бы не сказал, что она лёгкая, но она вполне исполнима». «Кроме того, это произведение можно исполнять как с большими хорами, так и с очень небольшими ансамблями», — сказал он. «К тому же люди хотели петь это произведение, потому что оно дает им возможность участвовать в том, чего они не могли сделать в церкви, по крайней мере в соборе», — добавил он. «В соборе есть профессиональный хор, а прихожане ограничиваются исполнением нескольких гимнов. «Вы должны слушать то, что поет хор — и, надеюсь, он поет очень хорошо — и вдохновляться этим. «Но если вы ищете по-настоящему интерактивный музыкальный опыт, то «Мессия» может его вам предложить», — заключил он. «Аллилуйя» с ее мощным контрапунктом, фанфарами труб и взрывными повторениями стала самой узнаваемой частью произведения Генделя. Хотя в таких странах, как США, Испания и ряд латиноамериканских стран, «Мессия» исполняется в рождественский сезон, на самом деле он был создан для Страстной недели. «Мессия» был задуман для Пасхи. Его либреттист очень конкретно сказал, что он задумал его для исполнения на Пасху», — утверждает Смит, напомнив, что две трети произведения посвящены страстям, смерти и воскресению Христа. Биограф Генделя утверждает, что и композитор, и автор либретто создали произведение, чтобы воспользоваться существовавшим в то время обычаем, гарантировавшим ему большую аудиторию. «В Англии XVIII века театры закрывались на часть Великого поста, и не ставились ни пьесы, ни оперы, но можно было исполнять оратории». Если любители театра не могли смотреть пьесы или оперы, что же было для них наиболее близким к этому виду развлечения? Оратории. «Мессия» гарантировал максимально возможную аудиторию», — добавил он. По этому поводу Берроуз делает некоторые уточнения. Так, хотя он и признал, что существуют исторические записи о желаниях Дженненса, британский ученый утверждает, что то же самое нельзя сказать о намерениях композитора. «У нас нет доказательств того, почему именно Гендель сочинил «Мессию» и к какому сроку», — сказал он. Тем не менее эксперт признал, что при жизни он дирижировал этим произведением несколько раз во время Великого поста и после Пасхи. Итальянские оперы, принесшие ему славу, уже не привлекали массы так, как раньше, и поэтому Гендель сделал выбор в пользу духовных произведений. Почему же его ставят и на Рождество? «Это произошло после смерти Генделя». «Возможно, это связано с тем, что Пасха отмечается не в один и тот же день, а дата её меняется каждый год, в отличие от Рождества, и это затрудняло организацию представлений», — ответила британская эксперт. Хантер, со своей стороны, предложил другое объяснение. «Решение о том, когда исполнять произведение, принимали не столько Гендель, сколько люди, желавшие его исполнить», — отметил он. Для Смита этот вопрос не столь важен. «Гендель был рад, что люди платили за возможность послушать его произведения, а Дженненс, который был очень набожным христианином, хотел, чтобы это произведение звучало повсюду и всегда», — утверждал он. Нажмите здесь, чтобы прочитать больше статей BBC News Mundo. Подпишитесь здесь на нашу новую рассылку, чтобы каждую пятницу получать подборку лучших материалов недели. Вы также можете следить за нами на YouTube, Instagram, TikTok, X, Facebook и в нашем канале WhatsApp. И не забывайте, что вы можете получать уведомления в нашем приложении. Загрузите последнюю версию и включите их.