Диктатура входит в музей в Бразилии как противоядие от реакционеров

Останки первого военного генерала времен бразильской диктатуры Умберто Каштелу Бранку были преданы земле полвека назад во впечатляющем прямоугольном мавзолее в центре его родного города Форталеза. Когда-то он был туристической достопримечательностью этой страны, славящейся своими пляжами и вечным летом. Власти штата планируют превратить величественное футуристическое здание в культурный центр, возможно, посвященный памяти. Эта перестройка - часть усилий по развитию культуры, включающих сеть новых музеев, в которых сейчас проходят три выставки, посвященные диктатуре. Одна из них - ретроспектива фотографа Клаудии Андужар, которая в то время жила с индейцами яномами, другая показывает опустошение Амазонии в годы свинца через камеру Хорхе Бодански, а третья напоминает о влиянии португальской революции гвоздик на независимость ее африканских колоний. В период с 1964 по 1985 год к власти приходила череда генералов-президентов во имя войны с коммунизмом и восстановления порядка. В связи с 60-й годовщиной государственного переворота, которая совпадает с 50-й годовщиной Революции гвоздик, положившей конец португальской диктатуре, Бразилия погрузилась в анализ самого мрачного периода своей новейшей истории. Попытка переворота в 2023 году (которую половина страны считает лишь вандализмом), судебное расследование против бывшего президента Жаира Болсонару за подстрекательство к нему и ревизионистские нападки придают проблеме остроту и актуальность. Именно в таких условиях фильм «Я все еще здесь», номинированный на премию «Оскар» в трех категориях, включая желанную «Лучший фильм», пользуется триумфом как в стране, так и за рубежом. В Пинакотеке штата Сеара в Форталезе проходит выставка «Моя жизнь в двух мирах» - обзор карьеры бразильского фотографа Клаудии Андужар (93 года, Невшатель, Швейцария), в котором выделяется ее знаменитая работа о яномами, одной из самых больших и изолированных групп коренного населения Бразилии. Она прожила с ними 14 месяцев в 1970-х годах, пока военные, обеспокоенные тем, что художница использует инфракрасные лучи в своих работах, насильно не выдворили ее из этих отдаленных земель. Выставка включает в себя как ее художественную сторону, с ее экспериментальным взглядом на ритуалы, деревни и шаманизм, так и активистскую сторону, с ее портретами для карт вакцинации, в которых каждый яномами носит номер на шее, чтобы преодолеть препятствие для их здоровья, вызванное тем, что они меняют свои имена и не произносят их. Выставка также охватывает ранние годы жизни Андужара в Бразилии, в 1960-х годах, когда он создал серию, которая является настолько современной, насколько это возможно. Это могло бы быть сегодня в США, где депортации снова на слуху, но это Рио-де-Жанейро шестидесятилетней давности. Бедные иммигранты, приехавшие в тогдашнюю столицу в поисках возможностей и вынужденные властями вернуться в свои охваченные засухой земли с оплаченным билетом на поезд. На этой же выставке представлено визуальное путешествие фотожурналиста и режиссера Хорхе Бодански (82 года, Сан-Паулу) по Амазонке в 1970-х годах, которое лавирует между документальным и художественным фильмом и включает в себя путевой дневник в формате super 8. В фильме показана обратная сторона дискурса, с которым военные вошли в самый большой тропический лес в мире. Диктатура приступила к великим делам, которые должны были принести прогресс в страну, которую она считала желанной для иностранцев, дикой и необитаемой. Бодански показывает, что и тогда, и сейчас разрушения от этих проектов были колоссальными. Разрушение окружающей среды, социальные конфликты и уничтожение сельской местности, которые он изображает в «Qué país es este?», - это проблемы, которые актуальны и сейчас. Пинакотека Сеара, открытая в конце 2022 года, является жемчужиной в сети бесплатных музеев штата Сеара. «Наша цель - посредничество, открытие дверей к культуре. Мы - бедный штат. Поэтому этот музей не для художников или исследователей, он для тех, кто никогда не был в музее», - объясняет его генеральный и художественный директор, художник Риан Фонтенеле, во время визита, организованного самим музеем. В контексте анализа бразильской диктатуры Фонтелен также подчеркивает необходимость противостоять прошлому, анализировать его с разных точек зрения. Он напоминает, что Бразилия, в отличие от Аргентины, «амнистировала ответственных за диктатуру, и только недавно четырехзвездный генерал был впервые заключен в тюрьму», имея в виду бывшего министра Болсонару, обвиненного в государственном перевороте. Музей, которым он руководит, занимает несколько бывших складов в отреставрированном здании железнодорожного вокзала конца XIX века, которое десятилетиями не использовалось и было превращено в культурный комплекс, где также разместились гастрономический рынок и центр дизайна. Общественный проект, продвигаемый правительством Рабочей партии Лулы, пророс в эпоху Болсонару, когда презрение к культуре стало государственной политикой, помощь была прекращена, а самые провокационные художники подверглись преследованиям. Штат Сеара - это, по всем признакам, включая те, что навязаны климатом, Финляндия Бразилии. На протяжении многих лет учащиеся его государственных школ добивались высоких результатов в национальных оценках. И именно на основе этой твердой приверженности образованию был построен проект по поощрению культуры и открытых дебатов. Не только в столице, но и в глубинке. Например, в землях, откуда было похищено ископаемое Ubirajara jubatus, вернувшееся из Германии. Перестройка мавзолея генерала-президента Каштелу-Бранку - это проект правительства штата Сеара, которое через Музей изображения и сома, расположенный напротив пантеона, открыло общественные слушания, чтобы получить предложения о том, каким должно быть содержание здания на новом этапе. Они выслушали антропологов, коллективы активистов памяти, такие как Aparecidos Políticos, переживших репрессии, художников, группы коренного населения, ЛГТБ, - объясняет Сисера Барбоза, сотрудник музея. Инклюзивность - это постоянная предпосылка, как в программах, так и в услугах. Барбоса объясняет, что они также организовали маршруты памяти, которые превращают Форталезу «в музей под открытым небом, рассказывающий о том, какой была диктатура». А вскоре они начнут собирать свидетельства бывших борцов с диктатурой, которым сейчас за восемьдесят. «Правое крыло представляет угрозу, рассказывая о том, что диктатуры не было, что она не была жестокой. Мы должны бороться с этими попытками делегитимизировать ее, чтобы она не была забыта или повторена», - подчеркивает Барбоза. Форталеза - единственная из 27 столиц штатов Бразилии, которой управляет ПТ, причем с сокращающейся поддержкой. Она одержала победу над «Болсонаризмом» с перевесом всего в 10 000 голосов. Рядом с мавзолеем диктатора находится здание правительства штата - Дворец упразднения, напоминающий о том времени, когда эта территория была на переднем крае в критический момент. Докеры Форталезы отказались грузить порабощенных африканцев на корабли, направлявшиеся в другие бразильские порты, и в 1884 году, на четыре года раньше, чем в остальной Бразилии, в Сеаре было отменено рабство. Другая выставка, посвященная Антонио Бандейре, одному из величайших художников Сеары, исследует его фигуративные картины и абстрактные работы, которые создали его в стиле, напоминающем Поллока, но также позволяет взглянуть на его фигуру в XXI веке. И далее в центре внимания оказывается аспект, который в его время игнорировался или замалчивался: он был чернокожим, как видно на двух представленных автопортретах. Это не исключительный случай. Великий бразильский писатель Мачадо де Ассис также был обелен на фотографиях и в официальной хронике.