Мюзикл рассказывает о певице, активистке и депутате парламента Леци Брандао

Уважение - это то чувство, о котором чаще всего говорят артисты, участвующие в мюзикле Leci Brandão - Na palma da mão. Спектакль рассказывает историю певицы, автора песен, депутата штата, активистки и защитницы социальных проблем, которой в этот четверг (12) исполняется 80 лет. Главная тема спектакля - отношения Леци с матерью, а также ее религиозность и преданность ориксам и сущностям умбанды и кандомбле. Премьера состоялась в январе 2023 года в театре Sesc Copacabana на юге Рио. С тех пор пьеса пользуется успехом везде, где ее ставят. Для режиссера Луиса Антонио Пилара рассказать историю артиста более чем необходимо. «В мюзикле есть та сила, которой обладала Леци Брандао», - сказал он агентству Agência Brasil. Он вспоминает, что предложение о создании спектакля о Леци поступило от сестры артистки, Иары, во время встречи с семьей Брандао. Луис Антониу Пилар подготовил проект и принял участие в конкурсе на получение финансирования: «Я зарегистрировал проект и выиграл публичное объявление, заняв первое место. Я отправился на поиски человека, который мог бы заняться драматургией, и пригласил Лео [Леонардо] Бруно». С момента премьеры спектакль был отмечен наградами. В марте этого года Пилар получила 34-ю премию Shell за лучшую режиссуру. Кроме того, за работу над спектаклем он получил диплом Heloneida Studart [журналист и бывший депутат штата] от Комиссии по культуре Законодательного собрания штата Рио-де-Жанейро (Alerj). «Это большая честь - чествовать человека при его жизни. Когда я задумывал шоу, я не думал о том, чтобы сделать эфемериду к 80-летию. Хотя я считаю концепцию эфемерид важной, для чернокожего сообщества я избегаю ее, потому что мы очень ограничены временем, пространством и темой», - сказал он, добавив, что это совпадение, что премьера шоу состоялась рядом с 80-летием Леци. До создания мюзикла пути Луиса Антонио и Леци уже встречались. Он был ответственен за появление артистки в качестве актрисы в мыльной опере «Сика да Силва» на канале TV Manchete в 1996 году. Помощник режиссера Вальтера Аванчини по постановке, он предложил Лечи сыграть вождя киломбо. «С тех пор она шутит, что я познакомил ее с телевидением как с актрисой». Выбор Леонардо Бруно для драматургии также не был случайным. Он уже провел обширное исследование Леци. Среди написанных им книг - «Canto das Rainhas», в которой Леонардо Бруно рассказывает о карьере таких певиц, как Алсионе, Бет Карвальо, Клара Нунес, донья Ивон Лара, Элза Соарес и Леци. Журналист и комментатор школьных парадов самбы, Лео воспринял эту миссию с уважением: «История Леци захватывает. [...] Ребенок, у которого в то время были весьма ограниченные перспективы в жизни. Она начала учиться на литератора, но музыкальный талант проявился у нее с ранних лет, и она пошла по естественному для того времени пути: программы для первокурсников, школьные и университетские фестивали. Затем она начала понимать, что этот талант гораздо сильнее, чем любая карьера, которую она могла бы попробовать. И именно на этом музыкальном пути Леци стала первой женщиной, присоединившейся к композиторскому крылу школы самбы Estação Primeira de Mangueira. Будучи завсегдатаем трущоб, она попала в среду, где доминировали мужчины. Этот момент в сериале подчеркивает новаторские черты Леци Брандао: «Так в 1972 году она стала первой женщиной, присоединившейся к крылу авторов песен в Мангейре, и это было очень важно для ее карьеры. Новость распространилась по городу, и она начала получать признание». В 1974 году Картола, который уже знал ее по «Морро-да-Мангейра», пригласил ее принять участие в программе TV Cultura под названием Ensaio, которая была очень важна в то время, и она стала известна во всей Бразилии. Вскоре после этого ей предложили записать свой первый альбом. Именно там она начала свою карьеру», - говорит Леонардо Бруно. Журналист отмечает, что тогда же, в разгар диктатуры, Леци начала писать песни с политическими текстами. »Работы Леци на пяти альбомах, которые она выпустила в период с 75 по 80 годы, были альбомами, которые говорили о чернокожести, о месте женщины в обществе, о ЛГБТ-публике. В то время практически не было песен на эту тему, и Леци сделала несколько, ориентированных на гей-аудиторию, в том числе Ombro Amigo («Плечо друга»), которая вошла в саундтрек мыльной оперы на канале Globo («Espelho Mágico») и имела большой успех». По словам Бруно, карьера артистки также отмечена темами, которые она затрагивает в своих композициях, что еще раз показывает ее авангардный и уникальный характер: »Леци говорит о проблемах коренных народов и всех тех вопросах, о которых в последние десять лет мы много говорим в обществе. Она делала музыку на эту тему в 70-е годы. Она говорит, что танцоры самбы должны цениться в обществе. Это очень сильное произведение. Она оказала очень сильное влияние на музыкальную сцену. Отношения между Леци и ее матерью, доньей Леци, а также религиозность артистки - центральные темы, затронутые Леонардо Бруно в мюзикле Na Palma da Mão. «Мюзикл основан на отношениях между матерью и дочерью, которые очень важны для Леци, и я думаю, что в итоге зрители немного идентифицируют себя с этой матерью, которая делает все для своей дочери, чтобы занять свое место в мире. Мама, которой приходится нелегко, которая раньше работала служанкой в государственной школе, но сделала все возможное, чтобы ее дочь получила образование и стала на путь к лучшему будущему. Зрители также чувствуют, как Леци получает эту привязанность от матери и старается ответить ей взаимностью. Автор пьесы соотносит пять историй Огума и Янса с этапами жизни художницы, которая является дочерью этих ориша: «Это были два пути, которые я нашла для написания пьесы. Во-первых, ее отношения с матерью и, во-вторых, ее преданность оришам, которые очень точно определяют, как она видит мир». Начиная с 1980-х годов, в каждом ее альбоме есть трек, в котором поется о том или ином ориша, сущности. В своей карьере она очень сильно ассоциирует себя с сущностями Умбанды и Кандомбле. Я подумала, что это то, что должно направлять наше шоу», - говорит она. „Это очень сильное шоу в музыкальном плане, потому что репертуар Леци так прекрасен“. Примечательный факт связывает карьеру Леци с ее религиозностью. После увольнения из звукозаписывающей компании, которая не позволила ей включить в альбом песню Zé do Caroço, посвященную лидеру общины из Морро-ду-Пау-да-Бандейра в северной зоне Рио, она не записывалась в течение пяти лет. Очень грустная и почти подавленная, она поговорила об этом с матерью, и та посоветовала ей найти кабоклу Seu Rei das Ervas в террейро в Сан-Гонсало, в столичном регионе Рио. Существо сказало ей, что она снова будет записываться, но сначала ей придется уехать за границу. Она отправилась в Анголу, а вернувшись в Бразилию, возобновила свою карьеру: «Когда я вернулась, я получила приглашение от звукозаписывающей компании Copacabana и на последнем треке пластинки поместила приветствие Seu Rei das Ervas. Я снова поехала в Сан-Гонсалу, чтобы из благодарности подарить ему то, что я сделала», - сказала Леци в эксклюзивном интервью Agência Brasil. Реакция артистки на появление работы на сцене позволила автору убедиться в том, что Леци одобряет то, как ее история рассказана в мюзикле. Она присутствовала на премьере в Копакабане и видела спектакль в других местах. «Когда шоу закончилось [на премьере], Леци вышла на сцену, взяла микрофон и говорила 23 минуты. Она была так эмоциональна, так мобилизована, так тронута, что ты просто начинаешь говорить. Леци плакала на сцене, мы плакали в зале, актеры плакали. Это была одна из самых сильных эмоций в моей жизни. Доказательством того, что ей понравилось, стало то, что во время премьеры в Сан-Паулу она приходила и уходила несколько раз», - отметил Леонардо Бруно, добавив, что в последний день спектакля в Сан-Паулу Лечи взяла личные вещи, чтобы подарить их актерам.