Театральный мир отмечает сегодня 100-летие Барбары Гелиодор

Родившейся Хелиодоре Карнейро де Мендонса, театральному критику Барбаре Хелиодоре в этот вторник (29) исполнилось бы 100 лет. Кроме того, она была преподавателем, эссеистом и переводчиком, а также признанным авторитетом в области творчества Уильяма Шекспира. В течение многих лет она была почетным профессором Федерального университета Рио-де-Жанейро (UFRJ). Вице-президент Ассоциации художественных критиков Сан-Паулу (APCA) Кира Пискителли утверждает, что Барбара Гелиодора "была одним из последних, если не последним, критиком, который заполнял или опустошал театр. Ela ditava isso. Она стала последней, кто совершил этот подвиг. В настоящее время такого нет. При таком уровне критики мобилизоваться невозможно. Критика была более заботливой или более дружеской. Критика Барбары Гелиодоры была более боевой, менее благодушной, "менее удобной, возможно, в смысле мобилизации художников и мобилизации себя самой", - сказала она агентству Agência Brasil. По ее словам, даже при таком отношении люди уважают то, что пишет Барбара. "Потому что то, что она написала, было хорошо обосновано. Все хотели прочитать, что она скажет. По мнению Киры Пискителли, театральная критика сильно изменилась с тех пор, как она сосредоточилась на том, хороша она или плоха и на какую аудиторию рассчитана. Барбара Гелиодора, напротив, имела большую концепцию и содержание. "Все, что она говорила, было очень обоснованно. Я ходил во все театры. Это очень важно для критика, который собирается вынести свое суждение о чем-то. Человек должен быть на своем месте. Она была замечена в пространстве. Друг вице-президента APCA, Александре Лима, получил последнюю рецензию Барбары Гелиодора для газеты O Globo. "Когда секретарь позвонила и сказала, что идет, Александр возразил, что это маленький театр. Но секретарь ответила, что проблем нет и что госпожа Барбара в курсе. Она могла пойти куда угодно". Вообще, художники боялись Барбару. Кира сказала, что эта легенда - чистая правда. Настолько, что некоторые авторы собрались вместе, чтобы написать альтернативную пьесу "Барбара тебя не любит". Спектакль был поставлен в 2015 году, в год смерти театрального критика, и высмеивал ее. В нем рассказывается о театральной группе мамбембе, которая, получив отрицательную рецензию от известного критика Барбары Гелиодоры, решает похитить ее. В плену группа делает вторую презентацию для критиков, детально показывая постановку. Цена выкупа - публикация новой рецензии, но на этот раз она должна быть положительной. "В то время как Барбару боялись, люди хотели о ней читать. И что очень интересно в рецензии Барбары, и что, возможно, сегодня немного утрачено, так это то, что она записала имена всех, от мальчика с попкорном до менеджера театра, всей команды. Все смотрели. Это тоже очень важно, потому что идея театра - это все", - пояснила она. "Для меня она - источник вдохновения, прежде всего потому, что она женщина. То, что женщина заняла это место в то время, когда она это сделала, - это очень важно. Ее уважали. Она не была актрисой, но пользовалась большим уважением в артистической среде, потому что ходила в театр". Барбара Гелиодора положила конец целой эпохе театра. Он обладал серьезностью и известностью, которые позволяли ему высказывать свое мнение. "Я не знаю ни одного критика после Барбары Гелиодоры, который бы обладал такой печатью беспристрастности", - прокомментировала Кира. Он признал, что во времена Барбары тексты были длиннее и занимали больше места. Но Кира не видит ей замены. "Есть что-то, что исходит от человека. Харизма не передается. Барбара Гелиодора родилась в Рио-де-Жанейро, младшая дочь Анны Амелии и Маркоса Карнейро де Мендонса. Она начала свою карьеру в 1958 г., в возрасте 35 лет, в качестве театрального критика в газете Tribuna da Imprensa. С 1958 по 1964 г. он вел специализированную колонку в газете Jornal do Brasil, завоевав уважение благодаря серьезности и эрудиции своих статей. Выйдя на пенсию в 1985 г. из UFRJ, она в следующем году вернулась к журналистской критике в журнале Visão, а затем перешла в газету O Globo, где прочно закрепилась. Выпустив несколько книг, она решила оставить свой пост в январе 2014 г. в возрасте 90 лет. Барбара поступила в больницу Samaritano в Ботафого, на юге Рио, 23 марта 2015 г. Умер 10 апреля текущего года. У него остались три дочери от двух браков и четверо внуков. Она была кремирована в мемориале Кармо на кладбище Кажу в Рио. "Барбара была моим другом, потому что мы были критиками в одно и то же время", - сказал театральный режиссер Флавио Мариньо агентству Agência Brasil. Барбара стала преемницей Флавио после того, как последний завершил свою карьеру театрального критика, проработав в ней 14 лет. "Мы были очень близкими друзьями. Я ходил к ней домой, а она - ко мне. Она была очень важна для меня, потому что сопровождала все мои работы, когда я оставил критику и начал писать о театре и для театра". Флавио Мариньо вспоминает, что Барбара Гелиодора была очень внимательным зрителем его работ и отмечала их рост, детали, всегда с точностью. "В личном плане она была великолепна. Она видела все, освещала все спектакли, отображала театральное движение Рио с огромной самоотдачей, которой сегодня уже нет и которой очень не хватает. Барбары не хватает во всех отношениях", - заключил директор школы. Именно такой образ Барбары Гелиодоры сложился у актрисы и режиссера Кристины Перейры. "Я вспоминаю ее с нежностью, хотя актеры ее ужасно боялись. Они нервничали, когда она шла в театр. Барбара там!" - воскликнули они. Кристина Перейра всегда считала Барбару очень культурной женщиной, но в то же время она создавала образ жесткого учителя, "которого мы помним всю жизнь, которого мы всегда будем вспоминать с любовью". Барбара оценила работу Кристины Перейры как актрисы только при работе над пятью комедиями Флавио Мариньо, но не оценила пьесы, в которых актеры комментировали творчество писателей, как это сделала Кристина, написав по тексту самой Кристины и Терезы Монтейро пьесу Entre o Céu e o Inferno ("Между небом и адом") о творчестве Жила Висенте. "Ей не нравилось, как актеры смотрят на известных писателей. Я бы предпочел, чтобы они ставили пьесы автора, а не комментировали его творчество. В своей рецензии Барбара Гелиодора спрашивала, почему Кристина Перейра не ставит пьесу Жиля Висенте, а не делает спектакль о творчестве Жиля Висенте? "Для Кристины рецензия Барбары всегда была мнением учителя. "У нее было свое мнение, но я никогда не чувствовал себя обиженным на Барбару. Я с нежностью вспоминаю ее".