В 2022 году женщины не будут режиссерами крупных национальных фильмов

Исследование "Бразильское кино: раса и пол в основных фильмах (1995-2022 гг.)", проведенное Группой междисциплинарных исследований позитивных действий (Gemaa), показало, что в 2022 году в основных фильмах, вышедших на экраны, не будет ни одной женщины-режиссера. Gemaa отслеживает неравенство в бразильском кино с 1995 года, анализируя данные Бразильской кино- и аудиовизуальной обсерватории (OCA), управляемой Национальным агентством кино (Ancine). В исследовании 2022 года были проанализированы последние данные о зрителях в стране: "Мы можем увидеть, какие фильмы, вышедшие в Бразилии, собрали больше всего зрителей. Мы выбрали десять фильмов с большой аудиторией, потому что именно на них сосредоточено большинство кинозрителей, которые ходят в кинотеатры, чтобы посмотреть национальную продукцию. Они дают нам представление о том, какие фильмы охватывают наибольшее количество зрителей", - сказала Марсия Рангель, заместитель координатора исследований Gemaa, агентству Agência Brasil в четверг (7). Она также является доктором наук в аспирантуре по социологии в Институте социальных и политических исследований (Iesp) Государственного университета Рио-де-Жанейро (Uerj). Выбираются художественные фильмы, за исключением документальных и детских, а также те, которые концентрируют больше всего ресурсов, имеют наибольший потенциал для того, чтобы дольше оставаться в кинотеатрах, и более широко рекламируются. "В итоге они занимают привилегированное положение с точки зрения ресурсов". По словам Гемаа, это означает, что распределение государственных ресурсов на производство национальных художественных фильмов происходит с большим неравенством, что сказывается на обществе. Марсия Рангель говорит, что в течение нескольких лет женщины не могли подняться на эти привилегированные позиции в крупных производствах, учитывая женщин в целом, белых и черных. Но для чернокожих женщин ситуация еще хуже. За весь анализируемый период (с 1995 по 2022 год) ни один из этих художественных фильмов не был снят чернокожими женщинами" - 2022 год стал шестым годом, когда не было зафиксировано ни одного фильма, снятого женщинами-режиссерами в мейнстриме. Предыдущие годы - 2003, 2009, 2010, 2011 и 2012. С другой стороны, если 2022 год был отмечен как плохой год для гендерного разнообразия среди женщин-режиссеров, то с точки зрения расовой принадлежности чернокожие мужчины дали о себе знать. Среди десяти мейнстримовых фильмов, вышедших в этот период, два были сняты чернокожими мужчинами: "Medida Provisória" Лазаро Рамоса и "Marte Um" Габриэля Мартинса. Последний стал результатом позитивного конкурса, направленного на финансирование художественных фильмов чернокожих режиссеров обоих полов. "Включение чернокожих мужчин в режиссуру мейнстрима произошло недавно. Впервые это произошло в 2020 году (с Жеферсоном Де и Хилтоном Ласердой) и повторилось в 2022 году. Но эти данные показывают, что существует определенная стабильность, как с точки зрения гендерного неравенства, так и расового неравенства, другими словами, недопредставленность женщин и чернокожих на руководящих постах в бразильской аудиовизуальной индустрии, - говорит Марсия. Лишь в некоторые годы наблюдается более широкое включение белых женщин и, совсем недавно, впервые, чернокожих мужчин". "Но в целом властные позиции контролируются белыми мужчинами". Марсия напомнила, что в последние годы Ancine и Секретариат по аудиовизуальной продукции начали вкладывать средства в государственную политику, направленную на поощрение разнообразия. "У нас были первые специальные конкурсы, направленные на продвижение фильмов женщин и чернокожих, а также определение квот в открытых конкурсах, что стало большим шагом вперед в условиях неравномерного распределения ресурсов в бразильском кино. Теперь началась новая государственная политика. Так что есть оптимизм, что ситуация снова улучшится". В 2022 году женщины также были в меньшинстве в сценарном деле. "Сценарист - это роль, в которой в последние годы стало немного больше женщин и открылись возможности для чернокожих мужчин. Но даже в этом случае женщины находятся в невыгодном положении". Исследование показало, что за анализируемый период в мейнстримных фильмах работали шесть белых женщин-сценаристов по сравнению с семью белыми мужчинами и четырьмя чернокожими мужчинами. В 2022 году на этой должности меньше всего белых мужчин, хотя полное исключение чернокожих женщин сохраняется. Для Гемаа, учитывая, что женщины и чернокожие - большие группы населения в стране, эти диспропорции "бросаются в глаза" и сосуществуют с другими, такими как отсутствие различий в гендерной идентичности.Что говорят данные о режиссерских, сценарных и кастинговых позициях, так это то, что в них доминируют белые мужчины. Когда речь заходит, например, об актерской игре, то есть о том, что появляется на экране, Марсия говорит, что белые мужчины не только больше задействованы, но и более разнообразны в типах представленных персонажей. "Существует определенный рефлекс. Белые мужчины доминируют на позициях построения повествования, и это также отражается на том, что создается, на персонажах, которые разрабатываются". В трех позициях (режиссер, сценарист и актер) Гемаа не видит никаких преимуществ для женщин. С каждым днем мы видим все больше движений организованных кинематографистов, требующих больше возможностей и выступающих против неравного, по их мнению, распределения ресурсов. Марсия Рангель призналась, что когда в известном полнометражном фильме появляется женщина-режиссер, это событие, которое ускользает от установленной схемы. "Мы можем сказать, что она была человеком, преодолевшим различные барьеры, которые на самом деле разделяют женщины, занимающие различные позиции на рынке труда, и не только в кино, которое имеет эти особенности". По мнению Гемаа, упомянутые социальные показатели следует рассматривать критически - бразильское кино зависит от государственного финансирования, и большее присутствие белых режиссеров среди лидеров фильмов с хорошими кассовыми сборами связано с привилегированным доступом, которым эта группа пользуется в плане ресурсов для производства своих проектов. Изменения должны произойти благодаря государственной политике, такой как специальные конкурсы или позитивные действия в рамках открытых конкурсов, чтобы способствовать изменениям в национальной аудиовизуальной индустрии.