В Лисеу де Артес э Офисиос открывается выставка, отражающая его наследие

В 1873 г. кофейная элита Сан-Паулу приняла решение о создании Общества распространения народного образования (Sociedade Propagadora da Instrução Popular) - благотворительной частной организации, призванной готовить квалифицированную рабочую силу для зарождающейся в Сан-Паулу отрасли. В то время Бразилия уже перестала быть колонией и готовилась к созданию республики, но еще жила под устоями империи и была рабовладельческой страной. Вскоре после основания, с началом миграционного потока для работы на бразильских кофейных плантациях, в этой организации была проведена реформа учебной программы, а также стали преподаваться изобразительное искусство и практические профессиональные занятия по слесарному, плотницкому и столярному делу. Лицей получил новое название, под которым он известен и сегодня: Liceu de Artes e Ofícios. Через 150 лет после своего создания лицей перестал предлагать свои профессиональные курсы, став средней школой. Но работы, выполненные в его мастерских, оставили свой след в городе Сан-Паулу: от кресел в Муниципальном театре до входных ворот различных зданий в центральном районе - многое из того, что было изготовлено в старом Лисеу, стало частью истории столицы. В этом году, отмечая 150-летие со дня своего основания, Лисеу решил осмыслить свою историю и наследие с помощью ретроспективной выставки "Oficina Escola: Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo - Atemporal Furniture". Бесплатная выставка продлится до 17 февраля 2024 г. Кураторы - Гильерме Висник и Фернанда Карвалью - представляют коллекцию мебели и мебельных конструкций, созданных в мастерских Лисеу, школы, через которую прошли такие выдающиеся представители бразильской культуры, как Виктор Бречерет, Джон Грац и Адониран Барбоза. "В Лисеу большинство составляли европейцы, в основном итальянцы, которые становились как подмастерьями в мастерских, так и мастерами. Европейцы и итальянцы уже обладали большими производственными знаниями, и [они] были прочно внедрены в столярные, металлические и стекольные мастерские", - сказал Висник в интервью Agência Brasil. Учебному заведению удалось объединить педагогическую практику с ручными знаниями, став эталоном бразильской мебели с предметами, созданными на основе коллективного опыта, почерпнутого из Arts Crafts, движения текстильщика Уильяма Морриса, который ценил ручной труд ремесленников в промышленности. "Лисеу имеет двойное основополагающее значение: быть школой - в смысле обучения средних и низших классов математике и португальскому языку, а затем прикладным искусствам и ручным навыкам - и в то же время создавать мастерские. Эта мебельная продукция затем продавалась на рынке. Между школой и мастерской существовала очень интересная связь, редкая для Бразилии, и [это] придавало Лисеу индивидуальность", - говорит куратор. Под руководством инженера и архитектора Рамоса де Азеведо учреждение начало продавать свою продукцию, обслуживая как дворцы буржуазии, так и важные общественные работы, изготавливая рамы, ворота, фризы и даже монументальные статуи, такие как статуя Дуке де Кашиаса, установленная на площади Принцессы Исабель в столице Сан-Паулу. Кроме того, именно в Лисеу был разработан и изготовлен первый гидрометр - прибор для измерения скорости или расхода воды, который был полностью национальным. Все эти изделия, по словам куратора, как правило, производились коллективно и анонимно. Посетители выставки обратят на это внимание, увидев, что на работах нет подписей. "Главная особенность Лисеу - это анонимность работ, то есть то, что мало что было подписано", - подчеркнула куратор. "Это интересно и важно, потому что это различие с миром XX века, который все больше становился миром фетиша автора, особенно на рынке искусства. В то время как классическое искусство все больше двигалось в сторону индивидуальности художника и идеи гениальности, прикладное искусство, которое является малым искусством, имело очень сильную связь с фольклором и идеей традиции, которая часто бывает анонимной", - добавил он. Выставка, в которой исторические моменты деятельности института смешиваются с индустриальным становлением города Сан-Паулу, разделена на три оси. Первая представляет городской и социальный контекст Сан-Паулу в 1873 году, когда учреждение было основано юристом и политиком Карлосом Леонсио да Силва Карвальо при поддержке буржуазии того времени - кофейщиков, масонов и торговцев. "Когда Лисеу был создан, Сан-Паулу был почти сельским городом, очень неразвитым, со многими зданиями, все еще построенными из грязи. Основание Лисеу было провидческим актом для города, поскольку он понимал, что будет сильно расти", - говорит куратор. Второй раздел посвящен промышленной производственной деятельности, которая началась под руководством Рамоса де Азеведо. Здесь она показывает, как Лисеу внедрял в своих мастерских метод коллективного труда. В разделе показана, например, дискуссия между писателями Мариу и Освальдом де Андраде о том, следует ли обставлять модернистские дома мебелью в стиле Людовика XVI - одном из стилей, наиболее воспроизводимых в то время в мастерских учреждения. Второй раздел, пояснили кураторы, демонстрирует расцвет Лисеу, а также его наиболее эклектичный период, когда наблюдалось смешение стилей и акцент на орнаментах и деталях. В третьем разделе представлены исторические экспонаты, например, мебель Савонаролы. В рамках давнего сотрудничества между институтом и Galeria Teo представлены предметы, изготовленные из благородных пород дерева, таких как имбуйя и жакаранда, где акцент делается на деталях конструкции, а не на орнаменте. В этом разделе также показан Лисеу и его переход к современности. "Когда авангардисты XX века взяли верх, они стали считать, что орнамент - это уголовное преступление. Украшать стул или здание - это старый взгляд, с эстетической точки зрения, а на практике это был чрезмерный труд, которого современность уже не требует. Здесь более индустриальное производство, конвейерное и серийное. Для Лисеу это сначала было травмой, потому что весь успех был связан со стилями", - объясняет куратор. На выставке посетители смогут увидеть документы того времени, такие как брошюры, каталоги сборки, личные дела рабочих и проектные чертежи, связанные с модернистскими произведениями, включая мебель, бронзу и скульптуры. В одном из видеороликов профессор факультета архитектуры и урбанизма Университета Сан-Паулу (USP) Ана Беллуццо рассказывает об истории Liceu: "В другом мы показываем, что строительный труд в Бразилии очень низкоквалифицированный, и получаемая прибыль в значительной степени связана с этой низкой квалификацией. Это противоположно тому, за что выступал Лисеу", - говорит куратор. На выставке также обсуждается будущее этого учебного заведения, переход от ручного труда к цифровому производству, 3D-печати, моделированию и робототехнике. Бесплатную выставку можно посетить до 17 февраля. Дополнительную информацию можно найти на сайте.