Выставка объединяет работы Марии Лиры Маркес

Выставка Roda dos Bichos, на которой собраны работы 79-летней художницы Марии Лиры Маркес, открывается в эту субботу (2) в Институте Томи Охтаке в Сан-Паулу. Среди картин и скульптур - работы, в которых она использовала глину, добытую на склонах холмов штата Минас-Жерайс, для производства керамики и натуральные пигменты. Выставка продлится до 26 мая и будет разделена между тремя комнатами, расположенными слева от большого зала. В первой, круглой, комнате представлены картины на речной гальке и другие работы на бумаге. Во втором зале представлены различные группы работ и семейства животных, объединяющие большинство работ, представленных на выставке. Третий зал, помимо работ, относящихся к началу творческого пути Марии Лиры, посвящен контексту ее творчества и связи с долиной Жекитиньонья, где представлены документы, предметы, песни и фотографии. Кураторы Пауло Мияда и Сабрина Фонтенеле отмечают, что в работах Лиры прослеживаются образы полузасушливого региона Минас-Жерайс и что художница разрабатывает уникальный язык, рисуя существ, населяющих ее вселенную, на камнях или бумаге. "Животные Лиры из Сертао живут в воображаемом ландшафте, который формируется в резонансе между художником и территорией. Они сидят на округлой поверхности речной гальки, разделенные пятнами из воды, клея и минеральных пигментов", - говорит Мияда. "Они появляются в обрамлении плоскостей красного, охристого, белого и желтого цветов, поодиночке или группами, часто рядом с символами-рунами, отображающими более чем человеческие элементы. Они - животные земли, они отмечают себя на земле, и они всегда беременны движением", - говорит куратор. Мария Лира родилась в муниципалитете Арасуаи (МГ), в долине Жекитиньонья, и является керамистом-самоучкой, художником и исследователем. Ее интерес к скульптуре начался в возрасте пяти лет, когда она увидела, как ее мать создает глиняные изделия, чтобы подарить их соседям. С помощью пчелиного воска, который ее отец использовал в своей обувной мастерской, художница вылепила свои первые работы. Еще в детстве, стремясь развить свои навыки, она научилась работать с глиной у соседки, местной мастерицы-керамистки, известной как "Дона Жоана". "Она была уже довольно старой, и я многому у нее научилась. Она взяла меня с собой на место, где она снимала глину, и объяснила мне, как снимать землю, смотреть на время луны, чтобы снимать землю, чтобы она не ломалась и не трескалась, какие виды дерева и листвы нужно обжигать, чтобы изделие имело определенный блеск". В 1970-х годах она познакомилась с Фреем Чико, голландским миссионером, другом и профессиональным партнером, вместе с которым она работала над документированием народной культуры долины Жекитинхонья, записывая традиционные песни и молитвы. В результате этого сотрудничества в городе появился музей, посвященный истории и народной культуре региона. После того как у Марии Лиры обнаружили тендинит, ей пришлось перейти от скульптуры к живописи, используя в качестве пигмента для рисования глину разных цветов. Путешествуя вместе с Фрей Чико, они собирали частички земли, чтобы художница могла использовать их в своих работах. Agência Brasil взяло интервью у художницы, которая рассказала нам о своей карьере.Agência Brasil: Как возник ваш интерес к глиняным скульптурам? Мария Лира Маркес: Все началось с наблюдения за работой моей матери. Каждый год она делала рождественские кроватки и раздавала их соседям на моей улице. Все ходили за ней по пятам, чтобы она их сделала. Маленькой девочкой я наблюдала за ее работой, и вскоре мне стало интересно учиться. Я стояла рядом с ней и смотрела, как она обращается с глиной. Но первые изделия я сделала из пчелиного воска. Мой отец был сапожником, и у него дома было много пчелиного воска. И я подумал, что будет интересно взять восковую лепешку, поставить ее на огонь, расплавить воск и работать с ним, делая маленькие кусочки. Потом я начал использовать саму глину. Потому что мне уже нравилось работать с глиной. И уже тогда я подумала: "Я хочу быть такой же, как моя мама". Agência: Что вдохновило вас на создание скульптур? Мария Лира: Мне очень нравится выражать лица и наблюдать за людьми. И моя мама много говорила о чернокожих людях, она много рассказывала о рабстве, очень печальных случаях. В моей семье есть чернокожие и индийские потомки, я сама чернокожая. Мне нравится выражать черные лица. Когда оно не черное, а индийское. Но я делаю не только маски, но и фигуры. Когда я хочу показать, например, случай эксплуатации, социальную проблему, я могу показать это в глине. Если бы я умел писать стихи, если бы я хотел показать это в музыке, я мог бы показать это в театре, но я показываю это чтение в глине. У меня есть работа о родах, и эти роды, которые я сделал, не просто о женщине, рожающей ребенка, а о борьбе всех женщин, не только из долины Джекитиньонха, но и со всего мира. Это человек, который борется, который борется за выживание.Agência: Насколько важной была встреча с Фреем Чико? Мария Лира: Когда он понял, что я работаю как ремесленник, он очень помог мне двигаться вперед, развиваться, придавать ценность, говорить мне о важности того, что я делаю, чтобы мы не бросили это дело. Работать с ним было чудесно, потому что с ним я также научился ценить свою собственную культуру, занимаясь исследованием народной культуры в Долине, записывая песни рода, песни труда, песни каноистов, мулетеров, акаланто, песни для попрошаек. Мы записывали все это. Затем мы перешли к популярной религиозности, песням о покаянии, бендитос, восхвалению ангелов. Эту культуру бедняков вы не найдете ни в одной книге. Он хотел создать в Арасуаи хор, который исполнял бы всю эту музыку. Мы записали 250 кассет [с песнями местного населения], затем взяли кассету за кассетой, чтобы составить указатели. Затем мы скопировали все, что было на кассете, ничего не меняя. Он говорил мне: "Лира, все, что тебе непонятно, когда копируешь кассеты, ставь знак вопроса, чтобы потом мы могли прослушать это как следует или спросить у самого человека". Мы оба занимались всей этой исследовательской работой. Хор Trovadores do Vale был создан 50 лет назад для того, чтобы мы могли петь все, что принадлежит народу, именно для того, чтобы ценить эту культуру, которая не записана в книгах, устную традицию бедняков. Мне 79 лет, и я по-прежнему участвую в хоре. Я пришла, как только он основал хор. Agência: Как возник Музей Арасуаи, вместе с Фреем Чико? Мария Лира: После хора он сказал мне: "Лира, ты поможешь нам сделать музей?". Я ответила: "Буду". Когда он это сказал, я обрадовалась. Когда он сказал мне, что хочет создать музей с вещами, которые люди имели у себя дома, а я достаточно хорошо знал людей, чтобы иметь материал, для нас это не составило труда. Он научил меня делать скоросшиватель, он научил меня всему. Затем, когда он получает какую-то вещь или если кто-то не хочет ее пожертвовать, он объясняет людям цель создания музея здесь, в Арасуаи. Он хотел, чтобы в этом музее все было для самых простых людей. И мне это удалось: когда я выступал, люди жертвовали, мы редко что-то покупали. Он научил меня делать переплет, указывать название экспоната, как я использовала то, что выиграла, дату, имя человека, где я получила этот экспонат - в Арасуаи или в сельской местности, в чьем-то доме.Agência: Что касается ваших картин, расскажите мне немного о коллекциях цветной земли, которые вы сделали во время своих путешествий? Мария Лира: После того как Фрей Чико переехал из Арасуаи в Белу-Оризонти, он каждый год ездил туда в октябре на фестиваль Розарио. На обратном пути я ехала с ним, и он говорил: "Лира, по дороге любую землю, которую ты увидишь, говори мне, и я остановлю машину, чтобы мы могли собрать ее для тебя". И так все и происходило, с его визитами, потому что он очень интересовался моей работой, очень интересовался моим ростом, моим искусством. Там, в Диамантине, мы собрали много земли, там, в Чападе, много цветной земли. Эти пигменты не встречаются в любой почве, это действительно минеральная почва. В Белу-Оризонти мы также собрали много почвы в районе Маннесманн [сталелитейный завод], в местах, где мы могли видеть, что там есть жилы почвы, но именно в тех местах, где мы находим, где есть пахота, в которой иногда есть золото, мы находим этот тип почвы, иногда на берегу реки. У меня там много цветной почвы в стекле, прозрачном, чтобы вы могли видеть цвет глины, почвы. Там есть желтая земля разных оттенков, белая, фиолетовая и другие цвета. Земля очаровательна, вы видите. Нужно только знать, как смотреть на землю, чтобы найти это огромное разнообразие цветов.