10 любимых мест... Мейтен Монтенегро: «Я не умею плавать и кататься на велосипеде, но научилась кататься на коньках для монтажа, потому что для шоу я способна на все».

Район Ластаррия. С этим районом связано мое детство, моя школа и основные вехи моей жизни. Я жил с родителями в доме моей бабушки, который был снесен, по адресу Ластаррия 125. Он был очень высоким и темным, с впечатляющим потолком высотой пять метров, который мой дядя покрасил в черный цвет, так что невозможно было определить, где он заканчивается. Думаю, мои фантазии зародились именно там, потому что для ребенка это было впечатляющее место, где мыши и кошки жили вместе очень гармонично: мыши были такими большими, что кошки их боялись. И мне было очень страшно в этом доме, но и уходить оттуда не хотелось, потому что я словно попала в сказку. Мой отец (лауреат премии Рауль Монтенегро) репетировал под световым люком, где стояла моя кроватка. Затем мы вместе с моей мамой (Адрианой Лейтон) отправились в турне по Южной Америке с пьесой El Prestamista. Когда я был ребенком, меня спросили, хочу ли я жить нормальной жизнью, и я ответил, что такое нормальная жизнь? Я всегда думал, что все люди - артисты. Единственное, что означало, что у меня не было «нормальной» жизни, - это то, что я не умею плавать или кататься на велосипеде, чему в «нормальном» доме тебя учит отец, но для спектакля я научился кататься на роликах, потому что для шоу я способен на все. Спустя годы я вернулась жить в район Ластаррия, на улицу Росаль, где у меня родился первый сын, а также в Паулино Альфонсо, напротив парка Форесталь (Ластаррия 125, Сантьяго), прихода Ла Веракрус. Меня отдали в церковь Пако Майрена (хореограф) и Хорхе Педрерос (актер, продюсер, музыкант и комик), которые были мне как бы крестными родителями. Мы также крестили моего первого сына в 1975 году. За несколько лет до этого, когда отец ставил спектакль «Престамиста», за который в 1962 году он был признан лучшим актером мира на Фестивале Наций в Париже, алтарник из Ла-Веракруса одолжил нам кресло, чтобы использовать его в спектакле. Он выносил его тайком ночью: оно было сделано из дерева и очень внушительно смотрелось на сцене. Потом мы его возвращали. Не знаю, знал ли кто-нибудь об этом. (Lastarria 124) Дом на Calle Virreinato. После замужества, с моим первым мужем, я переехала на эту улицу в дом побольше. Я была знаменитой дочерью Виррейнато. Я помню, что неподалеку находился отель для семейных пар. По соседству жили трансы, которые были мне очень близки. У меня всегда были очень хорошие отношения с ними, и я связалась с ними через Пако Майрену, потому что он также был предполагаемым отцом Кэнди Дюбуа: он взял ее к себе и направил ее на путь карьеры в искусстве. Я покинул этот дом, потому что он был слишком большим, в три этажа, и очень дорогим. Я сделал это, когда разошелся (Virreinato с Tocornal). Пасео Уэрфанос. Мне было семь лет, и иногда я сопровождал родителей в камуфляже. Богемная жизнь Сантьяго была красивой, живой, и весь этот район был очень важен: здесь были «Бим-Бам-Бам», где я выступал в кафе в 1972 году, когда меня пригласил Хорхе Педрерос; «Талия» и кинотеатр «Рекс», в котором шли большие фильмы с бархатным занавесом. Серро Санта-Люсия. Это всегда было похоже на детскую площадку. Мои родители смотрели, как я иду от Уэрфаноса до Серро Санта-Люсия, потому что они разрешили мне ходить одной, когда я была совсем маленькой. Мама всегда была моей главной опорой, и когда она умерла, мы развеяли половину ее праха на холме Санта-Люсия. Ле Трианон. С моей матерью у нас были тесные отношения с улицами Санто-Доминго и Бразилиа. Кроме того, в этом районе мы репетировали первую сцену «Jappening with Ja», которая началась в 1978 году, в продюсерской компании, располагавшейся в одном из домов. Пако Майрена, который был хореографом программы, по поручению Кэнди Дюбуа возглавил Le Trianon [ночной клуб и французский ресторан] Если я часто упоминаю Пако, то это потому, что он был мне как отец: он сопровождал меня во время беременности, в моей жизни и в моих начинаниях в Jappening. Он был наставником во всех областях искусства. Когда я вышла замуж за Хорхе [Рендика], моего второго мужа, с которым мы прожили в браке 42 года, Кэнди и ее муж отпраздновали нашу свадьбу ужином в Le Trianon (Санто-Доминго, 2096). Это были два года славы, но потом они расстались, и Коко создал свой собственный театр. Там я и познакомился с Хорхе. Мы выступали в жанре стенд-ап, как мы бы сказали сегодня. Это были тематические шоу с разными историями. Здесь работали все комики, в том числе Глория Бенавидес. По воскресеньям они устраивали «Шоколадный концерт» - шоу для детей (Нуэва Провиденсия с Суэсией). Театр La Taquilla. Когда закрылся El sucucho, мы открыли этот театр. Хорхе также построил его. Здесь мы ставили пьесы, которые в то время [во времена диктатуры] не могли быть поставлены, например, «Regreso sin causa» в 1984 году, которая была признана лучшей премьерой года. Когда мэр узнал о содержании пьесы - истории супружеской пары, возвращающейся из Швеции в Чили из изгнания, - он отобрал приз, а автор, Хайме Миранда, подал в суд. В спектакле снимались Хулио Юнг и Мария Елена Дуваучелле. Я также играл роль в пьесе «Ни один, ни другой, только все наоборот» в труппе музыкального театра, где на шахматной доске я изображал Пиночета и Лусию Хириарт. В этом монологе нам помогали многие авторы, у которых в то время не было голоса (в Лос-Леонес, Провиденсия). Калле Лира. Я работал в Canal 13 после окончания Jappening, когда он находился на улице Лира, с 1981 по 1984 год. Я был продюсером программы Sábados Gigantes и снимал видеоклипы для различных певиц, таких как Исабель Альдунате и Мириам Эрнандес. Когда в 1990 году в стране появилась демократия, я возглавил отдел развлечений на Televisión Nacional. В 1991 году я уехал в США на 16 лет в качестве креативного продюсера Sábados Gigantes на Univisión, когда Марио [Кройцбергер, дон Франсиско] принял меня на работу (Лира 40). Студия MM. В Майами у меня была студия талантов в течение 14 лет, а когда мы вернулись в Чили, то открыли Estudio MM. Я привезла с собой гардероб и все, что у меня там было. Для меня это место означает надежду на искусство, потому что если ты не сталкиваешься с ним с детства, как это случилось со мной, и занимаешься им только ради славы и достижений, то ты не на правильном пути, потому что сначала ты должен понять, насколько сильно ты увлечен и заинтересован в нем, прежде чем сделать из него карьеру. Сегодня у меня занимаются ученики от семи до 17 лет. В студии есть театр, танец и пение, и я преподаю класс интегральности, что означает объединение этих трех вещей и овладение ими, чтобы превратить их в единое целое. Благодаря общению с детьми и молодежью я всегда в курсе последних событий (Arzobispo Larraín Gandarillas 145, Providencia).