Бомбал снова с нами

Есть те, кто жалуется на наследников, учеников или исследователей, которые, стремясь к престижу или материальной выгоде, публикуют старые рукописи, оставленные умершими писателями. Мол, у автора были свои причины не допускать их публикации; мол, это личные документы, к которым мы, читатели, не имеем никакого права; мол, это черновики, незавершённые тексты или предварительные наброски произведений, брошенных на полпути. Кроме того, нет сомнений в том, что многие из этих критических замечаний верны, и есть авторы, чьи тексты, явно отвергнутые при жизни, всё же публикуются — как это произошло не так давно с Гарсиа Маркесом, если назвать лишь одного. Как бы то ни было, архивные материалы сегодня обретают невиданную ранее жизнеспособность, и, не обращая внимания на эти подозрения, многие из нас заглядывают в университетские или частные хранилища, пытаясь разгадать тайны, которые художники, писатели или мыслители оставили после себя в документальных следах своего пребывания в этом мире. Среди множества подобных открытий, появляющихся из года в год, публикация пьесы «Канцлер» (Fondo de Cultura Económica, 2026) — ранее не издававшейся пьесы Марии Луизы Бомбаль — является гигантским событием для чилийской и испаноамериканской литературы. Первоначально написанная на английском языке и озаглавленная «The Foreign Minister», пьеса пролежала в американских хранилищах с 1956 года — с того момента, как чилийская писательница, автор романов «Последний туман» (1935) и «Погребенная» (1938), отправила её в органы по авторскому праву США. В этом смысле речь идет не о черновике или заброшенном проекте, а о тексте, который Бомбаль действительно завершила и зарегистрировала в соответствующих органах. Как очень хорошо рассказывает в своём предисловии Фелипе Торо, профессор литературы Католического университета, специалист по творчеству Бомбаль и ответственный за тщательную и аккуратную публикацию «Министра иностранных дел», в те годы автор пыталась занять своё место в американской культурной сфере, как в мире театра, так и в мире кино, с проектом экранизации «Дома тумана», который, к сожалению, так и не был реализован. «Канцлер» рассказывает историю Георга Теодоси, министра иностранных дел Чехословакии в период сразу после войны. Энтузиаст и харизматичный человек, Георг — сын Теодора Теодоси, первого президента этой страны, считающегося отцом-основателем нации. Перед лицом коммунистического наступления, в результате которого власть перешла в руки коммунистов и начались жестокие репрессии, Теодоси, не являвшийся членом партии, остался в составе кабинета министров, надеясь противостоять тоталитарному натиску. Однако вскоре факты развеивают его иллюзии: необоснованные аресты, суммарные депортации, цензура прессы и кольцо слежки, которое натягивают вокруг него, ясно показывают, что коммунистическим боссам наплевать на его легитимность и партийную независимость. Образ Теодоси основан на реальной истории Яна Масарика, чешского министра иностранных дел, который был найден мёртвым в 1948 году после падения с четвёртого этажа; предположительно он был убит, хотя подробности этого события так и не удалось полностью выяснить. В пьесе Бомбала действие происходит в основном в спальне и гостиной министра и его жены Екатерины — Кати — Теодоси. Она — элегантная, умная женщина с сильным характером, влюбленная в своего мужа и отстаивающая автономию чешской нации. Однако частное пространство проецируется во внешний мир — в политическую жизнь, которая и является движущей силой сюжета. Здесь принимают министров и родственников (а также проникают шпионы), но прежде всего здесь показан человек, переживающий неразрешимую дилемму. Престиж семейной фамилии и надежды, которые на него возлагает целая нация, вступают в противоречие с всё более затянутой политической ситуацией, в которой беспринципная партия стремится захватить все сферы влияния и продвигать свою программу тотального контроля. Что может сделать один человек перед лицом организованного наступления коммунизма? Является ли он просто иллюзионистом или, возможно, становится предателем, как предупреждает его Катя? Хотя сюжеты и конфликты в этой книге являются новыми для читателей творчества Бомбали, некоторые темы, присутствующие в этом тексте, заставляют нас пройти по относительно знакомому пути. Здесь есть тонко выстроенные сцены, косы как символ женственности, туман, размывающий наше понимание реальности, сильные женщины и глубокие человеческие страдания. И здесь, как и в «Последнем тумане» и «Погребенной», присутствует смешение плоскостей реальности и иллюзии. На этот раз — в политическом конфликте, пронизанном обманом и двусмысленными намерениями, где реальность пытаются манипулировать и переписать, чтобы она, при необходимости силой, соответствовала диктату партии. С формальной точки зрения драматургия Бомбала передаёт этот узнаваемый образ не только через диалоги — основной столп любого драматического текста, — но и через сценические ремарки, которые определяют сценографическое расположение и движения актёров. Здесь речь идет не просто о сценических указаниях, направляющих действие; это контекстуальная проработка настоящей мастерицы повествования, стремящейся придать смысл всему комплексу элементов, окружающих драму. Например, после описания комнаты Екатерины Теодоси дается сценная ремарка: «Как будто очаровательная, утончённая и современная женщина, обладающая при этом сдержанным чувством вкуса, попыталась обновить зал музея, чтобы создать там тёплое и уютное пространство». В свете его собственной биографии — в юности, проведённой в Париже, Бомбал выступал на сцене, — становится понятна эта скрупулёзная самоотдача человека, в совершенстве владеющего не только средствами повествовательного искусства, но и театрального. Появление пьесы «Канцлер» — это гораздо больше, чем просто второстепенное извлечение забытых бумаг из архивов. Хотя это и не шедевр уровня двух коротких романов автора — планки, которую в национальной литературе превзойти крайне сложно, — пьеса достойно вписывается в творческое наследие Бомбаль, расширяя его за счёт театрального жанра и политической драмы, при этом сохраняя глубокий взгляд на великие человеческие конфликты. В образе Георга Теодоси вопрос о свободе и угрозах, нависающих над ней, обретает огромную драматичность и подтверждает гениальность писательницы, которая спустя почти полвека после своей смерти вновь закрепляет за собой центральное место в национальном каноне.