Политический юмор: давняя традиция в кризисе

В 2006 году в Университете Диего Порталеса был создан Институт юмористических исследований под руководством писателя Рафаэля Гумусио. Одним из первых его достижений стала Национальная премия юмора. Первыми лауреатами, выбранными Университетом Диего Порталеса, стали Андрес Рильон и Алехандро Монтенегро, Руфино; это положило начало серии, последним представителем которой (2025) является актер Хулио Юнг. Среди лауреатов не так много женщин, самой заметной из которых является актриса Дельфина Гусман. Есть телевизионные персонажи, некоторые из запомнившихся программ прошлого и другие из настоящего, такие как Педро Пейрано и Альваро Диас, создатели «31 минута». Видное место в списке занимают три политических карикатуриста из так называемых оппозиционных журналов во время диктатуры Аугусто Пиночета (1973–1990): Руфино и Эрнан Видаль, Херви, и Гильермо Бастиас, Гильо. Рядом с ними должен был бы быть Агапито, псевдоним Эрнана Мильяса. Он не рисовал, но его ироничное и всегда веселое владение пером (на самом деле, пишущей машинкой и компьютером) принесло ему Национальную премию в области журналистики… и отстранение от работы, когда Пиночет еще не появился на горизонте. Национальную премию в области журналистики получил также Гильермо Бланко, тонкий знаток не только политической критики, который не был отстранен от должности, но, как и положено, заслужил как аплодисменты, так и недовольство. Эти юмористы — и многие другие — представляют собой последний великий этап политической сатиры в Чили. Последним, кто ушел со сцены, был Эрви, который сотрудничал с газетой «Ла Терсера» до начала этого года. Самая первая известная политическая карикатура в нашей республике — это карикатура на Бернардо О’Хиггинса, созданная в 1819 году. На ней он изображён в виде осла, на котором скачет аргентинский национальный герой Хосе де Сан-Мартин. В течение следующих двух столетий многочисленное братство художников и писателей (в том числе поэтов) подвергало насмешкам правящий класс. Политический юмор всегда питается ошибками, излишествами и даже физическими недостатками тех, кто обладает властью. Это нелегкое и небезопасное занятие. Как правило, осмеиваемая власть — это та же самая власть, которая может решить судьбу непочтительного юмориста. Она может наказать его, лишив его рабочих инструментов посредством цензуры, или отстранить, сослать и даже убить. Это может объяснить, почему на резкой карикатуре на О’Хиггинса, приписываемой Мануэлю Хосе Гандарильясу-и-Гусману, нет подписи. В оставшейся части XIX века было много последователей Гандарильяса, которые процветали в трудные времена, особенно во время напряженности, предшествовавшей Гражданской войне 1891 года. Но, без сомнения, XX век стал лучшей эпохой для политической карикатуры. Расцвели еженедельники и двухнедельники. Журнал «Zig-Zag» (1905–1964) с самого начала задал высокую планку благодаря качеству редакционной работы, уровню своих авторов и широте содержания. Более открыто политическими были такие современные издания, как «Sucesos» (выходившее в Вальпараисо в 1902–1932 гг.) и «Corre-Vuela» (1908–1927 гг.). Наряду с ними появился целый ряд других изданий: «El Peneca» для детей; «Selecta» и «Familia» для взрослых. Позже к ним присоединились женские издания, от традиционных «Margarita», «Confidencias» и «Eva» до новаторской «Paula». В 30-е и 40-е годы появился тип преимущественно информационных еженедельников: «Hoy», созданный Исмаэлем Эдвардсом Мате и возрожденный под тем же названием в 1977–1998 годах; «Ercilla», плод усилий группы испанских эмигрантов, и «Vea», посвященный полицейским хроникам. В этой богатой истории выделяется легендарный журнал «Топазе», «барометр чилийской политики». Созданный Хорхе Делано (Коке), он стал кузницей карикатуристов и комментаторов, получивших признание не только в Чили, но и за рубежом за свою оригинальность и смелость. В январе 1938 года «Топазе» пережил свой самый тяжелый удар: президент Артуро Алессандри («Лев из Тарапаки») приказал конфисковать номер № 285, «возмущенный намеком на его якобы недостаток мужества». «Укротителем» был его старый противник Карлос Ибаньес. Чего никогда не недоставало, ни тогда, ни позже, так это смелости юмористов идти на риск. При диктатуре Аугусто Пиночета они пережили свой самый славный период. Это был также самый тяжелый период: они подвергались цензуре, запретам и тюремному заключению. Конечно, преследовали не только юмор, но он явно был излюбленной мишенью. В те годы существовало бесчисленное множество изданий — некоторые из них подпольные — которые заставляли (или пытались заставить) смеяться угнетенных чилийцев. Ярким примером стала обложка журнала «Apsi». В августе 1987 года в продажу поступил номер под названием «Тысяча лиц Пиночета (мой секретный дневник)». На обложке был изображен диктатор в образе Людовика XIV. Этот номер был изъят из киосков по обвинению в «унижении достоинства». Редакторы Марсело Контрерас и Серхио Маррас были арестованы. В те годы, когда действовала цензура, помимо карикатуристов, пострадали также руководители различных разделов, включая не только политику, но и культуру и международные новости. Не раз принимались гротескные решения: например, удалить заметку, потому что, по мнению цензора, заголовок мог скрывать подрывной посыл. Так произошло с небольшим абзацем о «школьных садах переходного периода»: в то время говорить о «переходном периоде» было оскорбительно для стремления режима удержаться у власти навечно. В другой раз была удалена страница художника Эрви, поскольку она представляла собой версию сказки о Красной Шапочке и волке, которую сочли подрывной. Местью автора стала длинная серия, вероятно, более длинная, чем он сам предполагал, но которая имела — по крайней мере, для него и оппозиции — счастливый конец. В течение нескольких недель главным изображением на странице была башня, отдаленно напоминавшая здание Диего Порталеса. Было очевидно, что оттуда отдавались приказы, а также терпелись неудачи. В какой-то момент здание начало испытывать серьезные структурные повреждения. Его пришлось укреплять, и оно устояло... пока после победы «Нет» [продолжению правления Пиночета] на референдуме 1988 года оно не превратилось в руины. 10 октября 1988 года журнал «Hoy» опубликовал изображение остатков башни, раздавленной гигантским «НЕТ», в то время как над городом сияла великолепная радуга. С тех пор диалог будет отображаться на уровне земли или даже ниже.