Хуана Гомес: биоразнообразие второй кожи

Облако белых колокольчиков висит на сотнях нитей в NAC, галерее современного искусства в восточном секторе Сантьяго-де-Чили. Они сделаны из керамики и фарфора, а хлопушки свисают с веревок из альпаки. Когда они звенят, слышно, как с потолка падают тысячи капель воды. Работа чилийской художницы Хуаны Гомес (Винья-дель-Мар, 42 года) - это своего рода дань уважения атмосферной реке, которая пару лет назад обрушилась на ее убежище от пандемии, когда оно загорелось. Дом, расположенный в Сан-Фернандо, в 140 километрах к югу от столицы, был спасен благодаря большому количеству концентрированной влаги, которая переместилась из Амазонки в деревню у подножия чилийских кордильер. Невероятность этого события в разгар сезона засухи настолько повлияла на Гомеса, что он превратил его в произведение искусства, которое теперь носит на своей выставке вторую кожу. Несмотря на то, что облако колокольчиков сильно отличается от его вышитых вручную фотографий тел и лиц, отличительных черт его работ до сих пор, у них есть общий язык: циклы природы, человека и растительности. Выставка, которая будет экспонироваться весь июль, сочетает в себе вышивки, работы из керамики и бронзы, рисунки и его знаковые фотографии. “Я работал со своим имиджем, и я не хотел делать такой резкий скачок и полностью его удалять. На изображениях человеческое тело обращено к большому мху, который похож на вышитые лоскуты овчины”, - объясняет она. “Они похожи на фотосинтетические кожные трансплантаты, которые делает чилийский ученый Томас Эганья, и они служат намного дольше, чем обычная кожа”, - добавляет он. Художница вышила красными водорослями контур собственных организмов по ее лицу и груди на одной из фотографий, имитируя капилляры, которые растут после пересадки кожи. Зная о научных инновациях в области регенерации тканей человека, она рассказывает об исследованиях, проводимых с использованием растения marchantia polymorpha на коже. “Я начал вышивать растения на теле (на его фотографиях), и они буквально делают это в лаборатории”, - утверждает он, чтобы подчеркнуть свою причастность к работе Эганья или ученого Фелипе Корта. “Есть связующие нити, проблемы и сходство между искусством и наукой”, - добавляет она. В текстильной мастерской Музея доколумбового искусства она услышала идею, которая ее очаровала: зеленая мантия-это большой мех, покрывающий землю. “Текстиль - это кожа, которая покрывает кожу человека. Весь текстиль происходит из земли, вот что меня интересует. Будь то натуральные волокна, такие как хлопок или конопля, или волокна животного, им нужна плодородная почва”, - указывает художница, которая выставила в галерее Майкла Хоппена в Лондоне серию фотографий своего тела и тела своих дочерей с помощью вышивок, имитирующих вены и корни. Взаимосвязь тела и природы, которой он руководствуется в своих работах, представленных на выставках в Париже, Гонконге и Лиме. Чилийский писатель Бенджамин Лабатут, муж Гомес, описывает в каталоге выставки трехлетние исследования художницы, направленные на изучение “способности природного мира противостоять катастрофам и адаптироваться к ним, а также уроков, которые мы можем извлечь из этого”. И это подчеркивает характер его творчества: потоки в полном масштабе. От тех, которые пронизывают деревья, русло рек, нервную систему или крупные пространственные структуры. Его юные годы в южном городе Пунта-Аренас сформировали связь с природой, которую он сегодня изображает шерстью, бронзой или графитом. Он вспоминает, что его учебные поездки были в Национальный парк Торрес-дель-Пейн, и вместе со своими друзьями они убивали время, считая овец. Он терялся, глядя на скалы и обнаруживая виды мхов и лишайников. Десятилетия спустя Гомес представляет на своей выставке работу площадью 12 квадратных метров, коллективно вышитую двадцатью женщинами, на которой изображен лишайник, соединение, которое объединяет бактерию, гриб и водоросль: “Все современные живые клетки Moderna происходят из слияние между более простыми организмами. Это механизм, из которого мы можем извлечь уроки. Вот почему я решила поработать с группой женщин, без чьих рук эта выставка была бы невозможна”.