Фильм Джона Форда, который был спасен от уничтожения топором и найден через 100 лет в Чили

В начале 1970-х годов, когда чилийскому академику Хайме Кордова было четыре года, бабушка и дедушка водили его в кинотеатр в Сан-Антонио, портовом городе в 130 километрах от Сантьяго, на фильмы «Бэмби» и «2001 год, космическая одиссея». В конце каждого сеанса маленький мальчик заглядывал в будку оператора и просил маленький кусочек пленки. Он вспоминает, что его первым куском была нарезка кинохроники и что, когда он был подростком, у него был особенно добрый сотрудник, который научил его обращаться с машинами, любить ленты на металлических катушках и проверять материал. В итоге Кордова (51 год, Сан-Антонио) посвятил свою жизнь поиску и уходу за этим архивом, в котором накопилось более тысячи наименований. Последней спасенной им жемчужиной стали 40 минут «Алой капли», потерянного вестерна американского режиссера Джона Форда, выпущенного в 1918 году, с Гарри Кэри в главной роли, одной из первых звезд немого кино. Кордова, автор нескольких книг по истории седьмого искусства и основатель фестиваля восстановленного кино в Вальпараисо, не считает себя коллекционером. «Это тот, кто ищет, прячет и не делится. Я исследователь, у которого есть архив, который ищет материал, восстанавливает его и снова распространяет», - говорит он по телефону. Именно так он поступил с «Алой каплей». Друг позвонил ему и сказал, что кто-то в Сантьяго продает много рулонов пленки, потому что собирается сносить склад, где они хранились, и ему нужно от них избавиться. 3 января 2023 года он забрал домой около 300 рулонов. Его политика - всегда приобретать всю партию, потому что никогда не знаешь, что там может быть. «Находишь не то, что ищешь, а то, что осталось», - говорит профессор истории кино в Университете Винья-дель-Мар. Просматривая, сортируя, каталогизируя и проверяя материалы, Кордова наткнулся на фильм, на котором не было начальных титров. Он был сильно поврежден, что свидетельствовало о том, что его показывали несколько раз. Необходимо было восстановить перфорацию, очистить изображение и удалить пыль. Это один из первых фильмов Джона Форда, снятый им в двадцатилетнем возрасте. «Это очень интересный, жестокий для того времени фильм, критика расизма и классовых различий. Он позволяет нам понять, что нерв и талант Джона Форда всегда присутствовали в нем. Первые 10 минут - дань уважения творчеству и эстетике отца кинематографического языка Дэвида Уорка Гриффита, режиссера «Рождения нации». Форд был его ассистентом на этом фильме», - говорит Кордова. Фильм больше не выдерживает физической проекции, поэтому он был оцифрован в 4K в лабораториях Cineteca Nacional в Сантьяго и повторно показан 30 сентября на фестивале Cine Recobrado в муниципальном театре Вальпараисо. В январе фильм будет показан на аргентинской версии фестиваля под руководством Фернандо Мартина Пеньи. Академик надеется, что компания Getty Image, у которой также есть несколько минут фильма, хотя она никогда не выпускала ни одного кадра, удовлетворит просьбу о предоставлении материала, и «La gota escarlata» будет завершена. Кордова не любит говорить о деньгах. Он ясно дает понять, что не получает прибыли от ремонта 35- и 16-миллиметровых бобин, которые он находит пыльными на Persa Biobío - рынке подержанных вещей на юге Сантьяго - и которые он приобретает по наследству от коллекционеров, чьи дети не хотят их хранить. Он также не старается выяснить, как эти фильмы попали в руки того, кто их ему продает. Теоретически их не должно существовать. Профессор рассказывает, что на первом всемирном киноконгрессе в 1909 году было решено, что прокатчики перестанут продавать копии фильмов и будут сдавать их в аренду. Когда срок действия прав истекал или копии теряли качество, «они уничтожали их топором в присутствии нотариуса». Этого правила придерживались во всем мире до 2014 года, когда аналоговое кино было снято с производства. «Но исторические свидетельства показывают, что всегда существовали кинопродюсеры, которые перед уничтожением снимали фильмы на нитки и продавали их людям, у которых были проекционные аппараты, или, согласно устным рассказам, обменивали их на бутылку вина или пачку сигар», - говорит Кордова, утверждая, что если бы киностудии лучше платили продюсерам своих дочерних компаний, то черного рынка не существовало бы. Но и спасать наследие не пришлось бы.