Посещение дизайн-студии и костюмерной «31 минута»: «Все может стать куклой»

В мастерской по дизайну и костюмам продюсерской компании Aplaplac, ответственной за успешную чилийскую кукольную труппу 31 Minutos, вещи не такие, какими кажутся. Теннисный мяч — это глаза персонажа-репортера Хуана Карлоса Бодоке, сковородки с яйцами — доспехи Тулио Тривиньо для шоу «Дон Кихот», а плюшевый бегемот — это... Дональд Трамп. До этого дошла креативность Себастьяна Риоса, дизайнера и создателя образов кукол, когда за два дня до их вылета в Вашингтон для выступления в Tiny Desk в октябре прошлого года создатели сообщили ему, что после нескольких месяцев работы они хотят ввести в сценарий персонажа, который будет олицетворять жесткую миграционную политику президента США. Он должен был воплощаться в виде каймана, в аллюзии на тех, кто окружал тюрьму Алькатрас. В гонке со временем Риос и его команда не нашли плюшевого крокодила, но нашли маленького зеленого бегемота, которому удлинили морду, пришили острые зубы и надели солнцезащитные очки. Он выглядел как турист. Послание было неясным. Им пришло в голову добавить красную кепку, как у MAGA, что помогло, но чего-то все еще не хватало. И тогда они догадались: приклеить ему белокурые растрепанные брови. Не могло быть ошибки: это был Трамп, следивший за тем, чтобы чилийские куклы вернулись на родину. 31 Minutos стартовал в 2003 году как детская программа, имитирующая новостную передачу, в которой был музыкальный раздел с оригинальными песнями, пронизанными юмором и поучительными мотивами. Но сегодня все по-другому, и это изменило как сами объекты и игрушки, которые находятся в мастерской в центре Сантьяго. Помимо выступлений на главных музыкальных фестивалях Латинской Америки, в декабре они представили свой второй фильм, амбициозную картину под названием «31 Minutos: Calurosa Navidad» (31 минута: Жаркое Рождество), снятую при поддержке Amazon. На этот год у них запланированы живые выступления в нескольких странах региона, а музей, рассказывающий о первых двух десятилетиях их творчества, гастролирует по Мексике, и следующим пунктом назначения станет Тихуана. Их выступление в Tiny Desk, которое установило рекорд по количеству просмотров в первые часы, собрало 15 миллионов зрителей. Два из его создателей, Альваро Диас и Педро Пейрано, являются авторами сценария и озвучивают Бодоке и Тулио Тривиньо соответственно. Чтобы узнать о творческом процессе, стоящем за этим феноменом, EL PAÍS посетил мастерские, где эксцентричные идеи Диаса и Пейрано обретают форму, цвет и текстуру, в ангаре в центре Сантьяго, недалеко от района Франклин. Просторные помещения похожи на игрушечный магазин с миллионами уникальных предметов, где дети и взрослые могут потерять счет времени среди кукол с оторванными головами, книг с ртами, ламп с глазами, разноцветных ниток и булавок, а также костюмов и декораций небольшого и среднего размера. Хаос и порядок сосуществуют в совершенной гармонии, которая отражает суть 31 Minutos. Исторически главных героев было пять, но с годами к ним прибавилось еще несколько десятков, и в последнем фильме их число достигло 15 главных героев и 150 статистов. 45-летний Риос, художественный руководитель по куклам и костюмам, обычно получает от сценаристов образцовый образец для каждого персонажа. Например, для стариков из «Жаркого Рождества» ему посоветовали вдохновиться чилийским певцом трэпа Пайлитой. «Тогда я сказал: у него должна быть стрижка «супайпилья» — как в Чили называют стрижку с коротко стриженными боками и круглым верхом — с кольцом... Для эльфов мне сказали подумать об эльфах, украшающих сады, и я так и работал», — объясняет Риос, показывая эскизы своих творений, выполненные как карандашом на бумаге, так и в цифровом формате. В качестве образцов он использовал как актрису Скарлетт Йоханссон, так и старых американских фермеров, которые проводят дни с ружьем в руках. «Иногда мне становится смешно, потому что я думаю: это же куклы!». Дизайнер превращает плюшевых животных или предметы в персонажей, подчиненных сюжету. «Все может быть куклой», — отмечает он, указывая на свой стол, на котором лежит куча окрашенных в голубой цвет банок с нарисованными глазами и ртом. На самом деле, в его голове все может быть чем угодно. Там, где обычные смертные видят воздушный шар, Риос видит жевательную резинку, которая, если ввести шланг в одну из кукол, может надуть ее в режиме реального времени. После утверждения эскиза дизайнер добавляет цвета и ткани, чтобы оживить персонажей, за исключением главных героев, которые остаются неизменными уже 23 года. Или почти неизменными. Изначально Диас и Пейрано создали Бодоке и Тулио. Первого — на основе красного шерстяного свитера, который они превратили в куклу, а второго — по тому же принципу, но с использованием жилета из американской подержанной одежды. С этим они пришли к портнихе Мириам Рикельме. Они получили финансирование и должны были доработать и добавить новых персонажей для пилотной программы. Рикельме была пионером в создании рекламных кукол и стояла за переизданием персонажа Гугу Гуру, огромной птицы-посланника, которая стала популярной на телевидении в 90-х годах в программе «Профессор Роса». Хотя она никогда не делала кукол, она согласилась. «Мой девиз — никогда не говорить «нет». Если я могу это представить в своем воображении, я способна это сделать», — говорит 74-летняя самоучка в своей мастерской, расположенной в коммуне Индепенденсия, известной своей национальной текстильной промышленностью, которая сегодня практически исчезла. Портниха пришлось повторить жилет, из которого был изначально сделан Тулио, так как его не продавали в Чили. После этой кропотливой работы по поиску каждого цвета ниток — некоторые из них она так и не нашла — и стежков вязания, ей пришлось сделать еще около тридцати Тулио, так как они загрязняются или изнашиваются с годами. Для Бодоке просто выиграл партию, сказав, что с флисовой тканью все будет хорошо. Затем пришло время впервые придать форму Патане — в исполнении Джани Дуэньяс — Хуанину Хуану и его любимому Марио Уго. Ему нравится его маленькое тело и кожа, изготовленная из мягкого розового плюша, который продавался как детская одежда. «Сейчас все пластиковое, китайское, таких тканей больше нет. Ткань Марио Уго, например, больше не производят, а у меня ее осталось очень мало», — сожалеет он, сидя среди швейных машин, булавок и множества тканей. Рикельме также занимается одеванием главных героев под руководством Риоса. Иногда, как для спектакля «Ромео и Джульетта», он использует предметы высокой моды. Это костюмы в уменьшенном масштабе, которые вручную шьют в течение нескольких недель. Например, куртка Ромео обошлась продюсерской компании Aplaplac в 500 000 чилийских песо (около 580 долларов). Нехватка текстильных материалов — не единственная проблема, с которой столкнулась компания 31 Minutos. Еще одна — исчезновение фабрик по производству плюшевых игрушек, особенно глаз, которые больше не производятся с прежними характеристиками. Однако на смену одним вещам пришли другие, такие как искусственный интеллект. Риос иногда использует его, чтобы продвинуться в работе над некоторыми уже нарисованными персонажами, которых он хочет увидеть в разных костюмах. Работа, которая раньше занимала четыре дня, теперь выполняется за считанные минуты. Он поясняет, что все равно приходится дорабатывать результаты, потому что «иногда ИИ делает всякую ерунду».