В ловушке волка

Марина – 25-летняя девушка из Галисии, которая в начале романа «Ты будешь есть цветы» сталкивается с болезнью и смертью своего отца. Вскоре, подавленная горем и утратой, она знакомится с Хайме, мужчиной, занимающимся дизайном интерьеров или, как он сам предпочитает говорить, «созданием атмосферы». Они сразу влюбляются друг в друга, и для Марины открывается мир, которого она никогда не знала ни с одним из своих предыдущих парней. Хайме — утонченный и изысканный, богатый и интенсивный в своих чувствах. Хайме красив, умен, очаровывает всех, где бы он ни появлялся, и обладает талантом всегда быть в центре внимания. Хайме на двадцать лет старше Марины, ездит на Bentley, имеет элегантную квартиру в Понтеведре и чрезвычайно успешную работу. Однако Хайме доминирует, контролирует и вспыльчив, неспособен сдерживать свои приступы ярости, хотя потом и пытается замаскировать свои выпады цветами и завтраками в постель, приглашениями в рестораны с звездами Мишлен и выходными в Португалии. Таким образом, хотя для всех остальных он кажется идеальным мужчиной, Марина знает, что он далек от этого, и старается не признавать это. В «Comerás flores», первом романе Лусии Солла Собрал (1989), главной темой является насилие в паре. Особое внимание уделяется скрытому, молчаливому насилию, которое не проявляется в ударах и толчках, но все равно приводит к полной потере личности другого человека. Как только пройдет первоначальное очарование, отношения Марины и Хайме будут омрачены этой насилием, которое, несмотря на ее тонкие предупреждения и его растущую частоту, главная героиня скрывает под ковром, поскольку решает остаться рядом с человеком, который ее любит, одаривает дорогими подарками и обещает, что впредь все будет по-другому: «Я всегда хотела немедленного, искала любовь, которая бы заставляла задыхаться от желания, кипеть, не оставляя времени ни на что другое, кроме как на любовь». Хотя порой роман граничит с упрощением, а отношения между двумя персонажами превращаются в осуждение ужасной реальности, «Ты будешь есть цветы» хорошо показывает страдания Марины, влюбленной женщины, которая видит, как ее пути к спасению стремительно сокращаются. Кроме того, роман превосходит актуальность и серьезность своей истории, показывая, как ад может скрываться даже за самой романтичной внешностью любви. Сюжет с большим мастерством строит лабиринт, в который Марина входит по собственной воле. Если вначале мы видим ее в компании Дианы и ее друзей, которые, как и положено двадцатилетним, только начинают обретать финансовую независимость, то отношения с Хайме глубоко изменят ситуацию. Ему 45 лет, у него дочь того же возраста, что и у его новой подруги, и он гораздо больше заинтересован в развитии отношений с ней, чем в походах за кебабами и коктейлями в ближайший бар. Очарование роскошно меблированной квартиры, физическая красота и тонкое внимание к формам ухаживания — черты, которые делают Хайме похожим на завоевателя из восточной сказки или на Кристиана Грея (из саги «Пятьдесят оттенков...») с другого берега океана — приводят к тому, что опасения ее подруги Дианы выливаются в дистанцию между лучшими подругами, а ее мать и братья падают к ногам Хайме и не принимают никакой критики в его адрес. Таким образом, то, что начинается как искреннее влюбление, постепенно превращается в удушающие отношения, в которых Марина полностью теряет себя и не может высказать то, что действительно чувствует: «Я думала: к чему это, Хайме? Он говорил: прости, я не знал, что это тебя беспокоит. Я думала: ты из тех, кого беспокоит, что их партнер выходит из дома? Он говорил: но я же почти не выхожу с Дианой с тех пор, как мы вместе. Я подумала: черт, я не ожидала этого от него. Я сказала: я предпочитаю быть с тобой». Ее предпочтения становятся все менее важными, и единственное, что имеет значение, — это угодить Хайме и не вызывать его плохой характер, даже если это означает, что Марина должна забыть о своей веганской диете, носить дорогую одежду, которую он ей дарит, даже если она ей не нравится, или отказаться от своих прежних отношений. В целом, роман не сводится только к вопросу о скрытом насилии в нездоровых отношениях, но и к трудностям взрослой жизни, особенно когда они сопровождаются потерей отца. Домашнее пространство стало меньше, потому что великая фигура соучастника и защитника больше не присутствовала. И все это в момент, когда Марина больше всего нуждалась в безопасности и стабильности: «Я отставала и даже не знала, в чем. Я больше не была самой умной в семье, я уже не была такой маленькой и милой, они больше не радуются моим остроумиям, моим дипломам, моим гримасам. . От меня ожидали, что я буду той, кто звонит по воскресеньям. Той, кто открывает дверь дома и появляется с отличными оценками. Той, кто открывает дверь дома и имеет бритое наголо голову. Та, которая возвращалась с рюкзаком, с очередным разрывом, с собакой. Та, которая открывала дверь дома и уходила. Снова. Куда-то. Я хотела нарушить молчаливую традицию, которая существовала в моем доме, традицию, согласно которой лучше всем быть рядом и скучать, чем быть далеко друг от друга». В «Comerás flores» Лусия Солла Собрал затрагивает тему, важность которой для повествования также подтверждается другими молодыми авторами, пишущими на испанском языке, такими как Ариана Харвич, Фернанда Мельчор, Агустина Базтеррика или Паулина Флорес, которые в своих недавних романах также исследовали — хотя и в разных ключах, таких как suspense, дистопии или юмора — то, как самые важные эмоциональные связи часто пересекаются с насилием. И хотя отношения Хайме и Марины затрагивают и другие, не менее важные темы — неверность, цифровой контроль над другим человеком, расстройства пищевого поведения —, в центре произведения лежит эта актуальная проблема, которая во многих случаях едва не превращается в правильную проповедь против домашнего насилия. Несмотря на все это, сила главной героини, которая сумела преодолеть свою ситуацию, и изящная проза спасают роман от того, что могло бы стать его гибелью.