Кармен Ромеро и культура в правительстве Борика: "Мы не должны пренебрегать всем тем великим, что уже было построено".

Начало лета и каждого нового года в Чили всегда знаменуется Международным фестивалем театров в Миле (Festival Internacional Teatro a Mil). В этом году в течение января в тридцати муниципалитетах с севера на юг будет представлено более 100 спектаклей. Это золотая возможность для публики, которая может получить доступ к произведениям мирового класса и познакомиться с новыми местными и международными талантами. Кармен Ромеро, исполнительный и программный директор фестиваля, в этот вторник в своем офисе в Провиденсии анализирует культурную панораму, которую переживает южноамериканская страна после 31 года руководства этим культовым событием. Вопрос. Последняя версия фестиваля была посвящена памяти в контексте 50-й годовщины переворота Пиночета. Какова тема этого года? Ответ. Память присуща театру, и поэтому ее всегда показывают. Она была там в прошлом году, в позапрошлом, и в последующие годы она обязательно будет там, потому что пока все не решено, ее продолжают видеть. Это очень характерно для чилийского театра, который всегда говорит о политических и социальных проблемах. Мы также хотели обратить внимание на девочек и мальчиков, которые являются будущим. Хотя посещение театра никогда не было очень массовым занятием, потому что оно не имело поддержки, сегодня его очень трудно посетить. Мы собираемся сделать музей 31 Minutos, потому что им исполнилось 20 лет, и впервые они покажут процесс, лежащий в основе всех их этапов. Дети играют по одному спектаклю в год и рассказывают о том, где они живут, как растут, с нищим, с миграцией, но это здорово, потому что в конце они всегда оказываются вместе. Профессиональный театр сложнее, потому что многие концовки не очень счастливые, и поэтому публика не любит туда ходить, но это зеркало того, что происходит с нами. В. Как за эти 30 лет существования фестиваля изменился нарратив профессионального театра? О. Сейчас на афише больше пьес, связанных с комедией. Это связано с тем, что зрители хотят прожить эти моменты. Также наблюдается возвращение к великим драматургам, к переосмысленным великим пьесам. Кроме того, я вижу, что в постановках гораздо больше внимания, чем раньше. В. Вы выразили свою озабоченность финансированием фестиваля А. В идеальном сценарии я бы хотел иметь фестиваль с совместным финансированием, в основе которого лежат как государственные, так и частные структуры. Государства недостаточно, нужны частные компании. Они есть везде: как они могут не иметь ресурсов для культуры? Есть ответственность, которая заключается не в том, чтобы поставить больницу. Больница должна быть обеспечена государством. Школа должна быть обеспечена государством, но в этом, что является выражением, содержанием, пусть они приходят. В. Разве государство не должно отвечать за культуру? О. Нет. Оно должно отвечать за защиту и гарантию доступа. Я не думаю, что оно должно это организовывать. Формы искусства и культуры настолько разнообразны, что государства с единым видением недостаточно. В. Каков ваш диагноз культурной ситуации в Чили? R. Мы находимся в одной минуте от того, чтобы начать все сначала и создать другую систему. Структуры есть, есть системы, созданные самими художниками и менеджерами в регионах. Но мы должны заново посмотреть на то, как развивается эта ткань. Министерство [культуры] ориентируется в этом, но это сложный процесс. Есть очень хорошая интуиция, что искусство должно появиться на территориях, но вопрос в том, как это сделать, ведь нужны и великие художники. С одной стороны, есть социокультурная сторона, а с другой - искусство. И искусство создается великими художниками. Вы можете соединить искусство и образование, и у вас будет социокультурная тема, которая необходима сообществу. Но для того, чтобы это сообщество было тронуто, чтобы у него возникли нейронные связи, нужны артисты другого уровня. На сцене нет демократии. Вы делаете что-то для других людей, которые, благодаря социальным сетям и идее, что они не хотят видеть ничего грустного, - это очень сложно. До таких людей можно достучаться, только если ты великий артист. В. Писатель Матиас Ривас, актриса Ампаро Ногуэра и другие выразили свое разочарование правительством Борика в вопросах культуры. Как вы смотрите на это? О. Есть много ожиданий, много нужды, много нестабильности, и это не было иначе... Мы пришли после пандемии, которая убила нас. Было очень трудно восстановить общественность, чтобы иметь возможность двигаться. Кроме того, система бесплатного образования, которую мы осуществляем в коммунах, была перенесена в регионы. Если вы не взимаете плату за вход, вы тоже не будете устойчивы. Кассовых сборов никогда не будет достаточно, но вы должны стремиться к этому. Поэтому возникает вопрос ожиданий, и в самом начале были допущены ошибки в проектировании. Идея с территориями была прекрасной, но не стоит пренебрегать уже построенными большими вещами, которые объединяют людей. В. Великие художники были обделены вниманием? О. Да, большая проблема в том, что была искренняя интерпретация того, чтобы сделать культурные выражения территорий доступными, с чем я полностью согласен, но разница была сделана с тем, что считается элитарным театром. Они хотели разделить их, а я считаю, что разницы нет. Существует идея, что есть искусство и культура великой элиты, а не то, что развивает сообщество. В. А как было раньше? О. Было больше единства. Не было той конкуренции, которой не должно быть. Взгляд из этого места ведет в никуда, потому что самовыражение сообщества - это ключевой момент, но есть и другая сторона - великие художники, пианисты, музыканты, которые стоят во главе, и это должно быть очень сильно, потому что это имидж страны. В. Что случилось с этими великими деятелями? О. Они продолжают работать, но у них мало места. Кто-то скажет, что у них уже все есть, что они миллионеры, потому что ходят на ТВ..... Да, но при всем этом важно, что они ближе к народу, они - коммуникаторы. Другое дело, что артисты никогда не будут счастливы. И в этом их роль - всегда все подвергать сомнению и слушать. (...) Художникам нужно пространство. Президент Мишель Бачелет оставила государственную политику, согласно которой на каждые 50 000 человек должен приходиться один театр. Как они программируются? Какие у них технические характеристики? Есть ли у них ресурсы для постановки больших спектаклей? Может ли население платить? Мы должны посмотреть на это. Я с надеждой смотрю на министра, который знает, о чем мы говорим, потому что она это пережила. В. Третий министр культуры за полтора года. О. Да, и она снова возглавляет министерство, которое еще не сформировано. Существует сложный вопрос структуры. Сначала нужно организовать дом, а этот дом еще не организован. Он очень сложный, потому что его не видно, поэтому так много критики.