«Репортерша» — книга, которая возвращает Ленку Франулич к своим читателям: «Я могу действовать, не прося разрешения у мужчин»

Вероятно, любой, кто называет себя журналистом в Чили, знаком с именем Ленки Франулич (1908–1961). Однако ещё более вероятно, что он не читал её текстов. Её считают первой женщиной-журналисткой, и хотя на самом деле до неё журналистикой занимались несколько женщин, ни одна из них не достигла таких высот в своей работе и не сделала столько для профессионализации этой профессии. Она сыграла ключевую роль в создании Кружка журналистов и первой в стране Школы журналистики при Университете Чили. Но больше всего Ленка Франулич занималась репортажами для радио и печатных СМИ. Она делала это с оригинальным и эрудированным взглядом и разносторонним пером; она с одинаковым мастерством могла рассказывать как о последствиях Второй мировой войны или о завоевании чилийскими женщинами права голоса, так и о том, что означала «культурная пошлость» для местного колорита того времени, или же описывать культурную сцену от лица её главных героев. Главы государств и выдающиеся национальные и международные деятели, такие как Габриэла Мистраль, Фрэнк Синатра или Симона де Бовуар, соглашались отвечать на её вопросы. И хотя у неё был ярко выраженный личный стиль, она с лёгкостью адаптировалась к различным жанрам: интервью, репортажу, хронике и даже колонкам с мнениями — в эпоху, когда мужчины доминировали в журналистике. О масштабах влияния Ленки Франулич в первой половине XX века свидетельствует тот факт, что на её похороны пришёл президент Хорхе Алессандри, а Пабло Неруда выступил с речью. Парадокс, заключающийся в том, что ей до сих пор воздают дань уважения, но её творчество по-настоящему не известно, побудил журналисток Паулу Эскобар и Сесилию Гарсия Уидобро издать первый сборник произведений Франулич; они назвали его «Репортерша» (издательство «Университет Диего Порталес»), и его презентация состоится во вторник, 10 ноября. На протяжении всей профессиональной деятельности Эскобар и Гарсия Уидобро Ленка Франулик неоднократно появлялась в их поле зрения. Будь то в их работах, посвящённых женщинам в истории национальной прессы, в беседах с видными журналистами, которые знали её лично, или при чтении интервью с известными личностями, подписанных её именем. Но их всегда преследовал один и тот же вопрос: почему признают её профессиональную деятельность, но не её творчество? Осознавая, что в следующем году исполнится 70 лет с момента получения ею Национальной премии в области журналистики — в этом она также была пионером, — они решили восполнить этот пробел и погасить этот долг перед её творчеством. «Существует множество сборников всего, что Гарсия Маркес написал в качестве журналиста, но здесь нет ни одного». «Хорошо, что существует эта премия, ведь именно она сохранила память о ней в сердцах женщин-журналисток», — отмечает Эскобар, имея в виду премию имени Ленки Франулич — высшую награду, которую может получить журналистка в Чили с 1960-х годов и которая недавно была присуждена Росио Монтес, руководителю отдела новостей чилийского издания «EL PAÍS». Рассказывают, что Ленка Франулич написала две книги: «Сто современных авторов» (1939) и «Антология американского рассказа» (1943), и добавляют, что первая из них послужила отправной точкой для их недавней публикации, идея которой изначально заключалась в том, чтобы составить портрет Франулич, переплетенный с её творчеством. Затем началась цифровая инвентаризация. Гарсия Уидобро была рада, что обнаружила в интернете около десяти соответствующих текстов. Позже обе специалистки отправились в Библиотеку Сантьяго, чтобы попытать счастья в архивах. Там они нашли сотни текстов Франулич в журналах «Hoy», «Ercilla» — которым она руководила до самой смерти — и «Eva», редактором которого она также была. Вместе с научным ассистентом они погрузились в изучение доступных микрофиш, чтобы сохранить оригиналы. В некоторых случаях, когда материал был нечитаемым, им удалось получить доступ к журналам середины прошлого века при соблюдении строгих мер безопасности. Материал оказался настолько богатым и разнообразным, что на его кураторскую работу ушло три года. Это было нелегко. Они рассказывают, что представляли себе, как беседуют с ней о том, какую статью она хотела бы, чтобы они выбрали, а какую — нет. «Первым критерием отбора были качество и актуальность. Отсеивалось не так уж много, но кое-что всё же отбрасывалось. Потом это превратилось скорее в сражение… потому что мы действительно сражались. Эта часть была очень увлекательной», — с улыбкой вспоминает Гарсия Уидобро. «У меня в целом культурная точка зрения, поэтому я склонна придерживаться именно этого направления. А Паула служила противовесом, у неё более журналистский подход, ориентированный на актуальность», — добавляет она. Обе они работали вместе над несколькими книгами и дополняют друг друга своими взглядами. Результатом стал тщательно отобранный материал, разделённый на портреты женщин, таких как сама Мистраль или Дороти Паркер; выдающихся деятелей той эпохи, в том числе политиков и интеллектуалов, таких как Хуан Доминго Перон или Хоакин Эдвардс Бельо, а также хроники, охватывающие как её визиты в Белый дом, так и в женскую тюрьму. Идея создания эссеистических очерков была быстро отвергнута. «Каждый раз, когда мы писали что-то о её жизни, мы задавались вопросом: не повторим ли мы то, что делали другие до нас, — не отним ли мы у читателей возможность познакомиться с ней самой? Главная героиня — это она, и мы хотим, чтобы читатели вступили в диалог с её творчеством», — объясняет Эскобар. В ходе исследования они обнаружили, что Франулик, родившаяся в Антофагасте, в 1000 километрах к северу от Сантьяго, сумела занять доминирующее положение в публичной сфере. «У неё, конечно, была политическая страсть, но я бы сказала, что не менее важной, а может, и более важной была её культурная страсть — к литературе, театру, танцу. Она была актрисой, у неё была собственная театральная труппа». «Мы поняли всё это, читая её книги», — утверждает Эскобар. «У неё действительно была потрясающая способность входить в гармонию с окружающим миром, с самой собой. Например, когда она рассказывает о Второй мировой войне, она делает это так, как нигде больше не встретишь», — добавляет Гарсия Уидобро. Франулик была полиглоткой и любила путешествовать. Это, в сочетании с тем, что она никогда не выходила замуж и не имела детей, давало ей свободу, которой она в полной мере пользовалась, чтобы познавать мир. В августе 1944 года она написала о поездке в США, на которую её пригласил Государственный департамент. В тексте она подчеркнула преимущество того, что она незамужняя: «Что-то же у нас должно было быть. И не малое удовольствие — иметь возможность передвигаться, не выпрашивая разрешения у мужчины. В то время как моя мать по закону является несовершеннолетней и не может сделать ни шага без разрешения своей второй половинки, я, по парадоксу нашей правовой системы, сама распоряжаюсь своими поступками и решениями». В той же заметке она призналась, что боялась совершить малейшую оплошность, поскольку это заставило бы «всех мизогинов» повторить аргумент «о женской несостоятельности и неэффективности и вновь обрушить на нас свои классические проклятия, отсылая нас в темноту домашнего очага, из которого, по их мнению, нам никогда не следовало выходить». Если и были какие-то оплошности, о них не стало известно. Напротив. Её продолжали приглашать, и в 1958 году, через год после получения Национальной премии в области журналистики, она была признана «Лучшим журналистом года» Профессиональным обществом женщин-журналистов США. Её свобода в поведении проявлялась и в том, как она брала интервью. «Она не была снисходительной, ни в коем случае, но и не вступала в конфронтацию со своим собеседником», — описывает Эскобар. Он добавляет, что у неё был свой метод: умение задавать вопросы так, чтобы собеседник раскрылся. Особое внимание привлекает интервью с одной голливудской знаменитостью, которая уделила ей 15 минут, а в итоге говорила три часа… Еще один анекдот, который часто повторяется, — рассказывает она, — заключается в том, что для того, чтобы принять её на работу в «Эрсилья», ей предложили взять интервью у Мариано Латорре, лауреата Национальной премии в области литературы, известного тем, что он никогда не давал интервью, и, судя по рассказу, ей это удалось. Благодаря этой возможности она пробилась среди своих коллег, которые — что было редкостью в то время — восхищались ею и признавали её заслуги ещё при жизни. Её солидарность и любовь к командной работе отчасти объясняют, почему произошло это редкое явление. Когда у неё уже был поставлен диагноз агрессивного рака, Франулич приходила в редакцию, повторяя: «Мы должны это сделать». Те, кто её слушал, знали, что она не доживёт до этого момента, но они знали её. Она никогда не теряла интереса к поиску новых персонажей и историй на улицах. Именно поэтому так назван эта книга, которая спустя 70 лет раскрывает, почему Ленка всегда остаётся Ленкой.