Написание домашнего

Не забегая далеко вперед, можно сказать, что самые интересные книги, вышедшие в последнее время в Чили, относятся к области нон-фикшн. Биографии, профили, философская проза или эссе самого разного толка вносят свой вклад и с огромной частотой напрягают поле, в котором роман редко достигает совершенства, поэзия почти не распространяется за пределами знающих читателей, а драма, как литературный жанр, не существует. Вторая книга эссе Макарены Гарсии Моггиа «Ensayos de una casa» (Alquimia, 2024) подтверждает этот тезис и с умом, деликатностью и ясностью приглашает нас погрузиться в повседневное пространство, чтобы расширить наше восприятие того, что происходит в нашей повседневной жизни. Книга состоит из семи коротких глав, каждая из которых сосредоточена на материальном измерении дома (стена, кровать, окно, стол и т. д.), которые автор использует для тонкого и медленного размышления о жизненных смыслах, которые эти пространства или объекты делают возможными. Дом, который здесь построен, далек от метафоры, столь часто встречающейся в чилийском повествовании, которая понимает его как микрокосм нации и ее дилемм (и которая была перспективой для чтения таких произведений, как «Casa grande» Оррего Луко, «Дома Хосе Доносо» или «Una casa vacía» Карлоса Серды, среди многих других). Напротив, в эссе Гарсии Моггиа именно маленькие вспышки создают дом, который служит точкой наблюдения за повседневной рутиной и жестами. Вопросы вращаются вокруг формы, измерения реальности, которое требует паузы и терпения: они «никогда не появляются в непосредственном восприятии, они требуют времени, они отсрочены, их нужно искать путем задержания». Вопреки расхожему мнению, дом - это не остров: предметы, описанные здесь, служат сосудами для связи с другими местами, такими как другие жилища детства или дома близких родственников, или как стол, который служит подставкой для письма, как в доме, так и за его пределами, в кафе, где человек слушает разговоры и размышляет о своем собственном пространстве. В «Ensayos de una casa» одним из самых частых мотивов является вопрос о том, какого рода текст создается. С одной стороны, он отмечает, что из-за того, что эссе в первую очередь заботится о форме слов, а не об аргументации, «оно ближе к поэзии, чем к художественной литературе». Эссе - это результат колебаний, неуверенности и дискомфорта, которые заставляют нас задавать вопросы об окружающем мире. Таким образом, эссеистика возникает из контакта с иным, с чужим. Это также вид искусства, который приглашает нас потерять себя, двигаться вперед без заранее установленных тезисов и переплетать интеллект с чувствительностью. Пытаясь определить жанр, в котором он назвал книгу, Гарсия Моггия указывает, что эссе можно определить как «способ следования идей через опыт, или наоборот: как способ следования по следам опыта, независимо от того, берет ли он начало в пережитом, прочитанном или увиденном, через идеи, которые пробуждаются из него, ленивые, отложенные, рефлексивные». Одним из наиболее частых аспектов этого тома является обращение к писательству и чтению. Не только благодаря многочисленным визитам других книг и авторов - Плат, Киорана, Миллана, Кристевой, Рильке, Озик, Солнит, Вийоро, Перека, Лина и многих других, - но прежде всего самой эссеистки, которая, находясь дома или в соседнем кафе, пишет и думает о себе как о той, кто создает тексты гибридного и открытого характера, как двери и окна, перед которыми она находится, и которая осознает себя, более того, как читатель. «Научиться устойчивому диалогу с самим собой, переходя от насилия к нежности, от смеха к пониманию, - это то, что печатное слово предлагает нам с особой щедростью, что бы мы с ним ни делали». И именно чужие книги, объект которых стоит между собой и взглядом других, позволяют эссеистке понять себя как другого субъекта: "Именно тогда, в ранней юности, я обнаружила, что книга в моих руках действует как стена перед лицом других. . За этими стенами я нашел свое пространство. Мою собственную ментальную комнату". Здесь также переплетаются многочисленные темы: материнство, трудности с личным пространством (и удовлетворение от того, что его удается достичь в условиях большой семьи), власть и привилегия, позволяющая закрывать двери, районы, в которых проходит жизнь, разлюбленность, страх одиночества и переезд с места на место. Все эти темы рассматриваются с патиной сочувствия и ностальгии, которая не отрицает болезненные элементы жизни - такие как практические трудности, связанные с появлением детей или завершением любовных отношений, - но нейтрализует их негативные аспекты и оставляет читателя с ощущением, что здесь встреча и преданность имеют приоритет. В этом сборнике эссе объемом чуть более ста страниц очень мало слабых мест: несколько отступлений, несколько оторванных от очень связного целого, или небольшие академические замашки в эссе, чья эрудиция не стремится впасть в герметизм. В целом эти детали не умаляют ценности целого, которое в наводящей на размышления прозе выливается в очень удачный том, где письмо и домашнее пространство рассматриваются с совершенством, с изрядной дозой юмора и с огромной способностью пробуждать в пересечении поэзии и мысли образную рефлексию самого высокого уровня.