Лицом к лицу: два чилийских лауреата Притцкеровской премии: «Прыжок в неизвестность при создании первого проекта требует огромной смелости»

Алехандро Аравена Мори (Сантьяго-де-Чили, 59 лет) стал первым чилийцем, удостоенным Притцкеровской премии в области архитектуры — также известной как «Нобелевская премия в области архитектуры» — в 2016 году, а спустя десятилетие, в 2026 году, Смильян Радич Кларк (Сантьяго-де-Чили, 61 год) повторил этот подвиг. В их творческом пути много параллелей: оба окончили Папский католический университет Чили, затем учились в Венецианском институте архитектуры и начинали свою карьеру как независимые архитекторы, реализуя небольшие проекты, пока не приступили к строительству крупных объектов — каждый самостоятельно — таких как «Сиамские башни» в Сантьяго, факультет математики Папского католического университета, Культурный центр «Конститусьон», «Дом для стихотворения о прямом угле», Региональный театр Биобио, павильон Serpentine Gallery и «Комната на Чилоэ». Их также объединяет страсть к слову: оба являются авторами книг, таких как «Я буду жить своим именем» или «Тристан» (Радич) и «Как мы будем жить вместе?» или «Великий греческий храм» (Аравена). Хотя самым недавним совпадением стало то, что 27 июля они совместно получили Национальную премию в области архитектуры. Когда правление Национальной коллегии архитекторов вручило эту награду, оно пояснило, что речь шла не только о признании «двух выдающихся творческих путей, но и об историческом моменте для чилийской архитектуры», которая получила две премии Притцкера — достижение, сравнимое в Латинской Америке лишь с двумя наградами, имеющимися у Бразилии (страны, население которой в 10,6 раз превышает население Чили). Но сходства между Аравеной и Радичем не должны вводить в заблуждение, ведь у обоих архитекторов свой собственный стиль и карьера, отличающаяся друг от друга. Карьера Аравены, например, приняла новый поворот 20 лет назад, когда он беседовал с Хашимом Саркисом, нынешним деканом Массачусетского технологического института (MIT), о том, как архитектура может восстановить связь с обществом. «Он говорил мне, что в 60-е годы в архитектуре произошло раздвоение. Дело было в том, что архитекторы попросили у общества разрешения быть творческими и гениальными, общество дало им это разрешение, а ценой за это стала утрата актуальности, потому что они начали заниматься проблемами, которые важны только для других архитекторов», — вспоминает чилиец. Эта озабоченность подтолкнула Аравену выйти за рамки традиционных подходов, сосредоточив свои усилия на «инкрементальном» жилье — том, которое растет вместе с потребностями и возможностями своих владельцев — и вместе со своей студией Elemental, он способствовал строительству более 480 домов в районе Вилья-Верде в городе Конститусьон, расположенном в центральном регионе Мауле, который сильно пострадал от землетрясения и разрушительного цунами 2010 года. Эти и другие проекты принесли ему всемирное признание, но он отмечает, что в своей стране научился строить с минимальными средствами: «Преимущество обучения в Чили заключается в том, что почти незаметно для себя можно что-то починить с помощью проволоки и научиться действовать в условиях частичной определенности или приблизительных оценок, и это готовит нас, делает нас компетентными». Его размышления услышали десятки людей во дворе Центра дополнительного образования Восточного кампуса Католического университета Чили (UC), где он провел встречу с Радичем в рамках цикла лекций «Город и слова», состоявшуюся за четыре дня до того, как 23 июля им была присуждена Национальная премия в области архитектуры. Аравена отмечает, что всё усвоенное сыграло ключевую роль в формировании его стиля, в том числе и «плохие преподаватели» во время учебы, поскольку стремление противоречить им подтолкнуло его к тому, чтобы «быть строго бунтарским и несогласным». По мнению Аравены, который в настоящее время является членом жюри премии Притцкера, архитектура работает лучше всего, когда над ней думают коллективно. Он утверждает, что в творческой сфере в его студии очень критично относятся к анализируемым проектам: «В офисе мы особенно безжалостны и суровы по отношению к самому проекту. Мы подвергаем его крайне жесткой критике, потому что лучше, чтобы он «пострадал» на бумаге, чем в реальности». Он вспоминает, что, особенно в своих первых крупных проектах, он искал поддержки во взглядах других рабочих, таких как сварщики и плотники. Нарисовав то, что он представлял себе, он обращался к некоторым мастерам на стройке, что дало ему эмпирические знания: «Я превращался из их начальника, когда занимался проектированием, в помощника . Они ругали архитектора: как кому-то вообще могло прийти в голову сделать такой угол? Рука не поместится в отвертку при таком профиле, если поставить её так». Поэтому он испытывает благодарность к этим людям. «Прыжок в неизвестность при первом проекте требует огромной смелости», — утверждает он. Жюри премии Притцкера охарактеризовало его здания как «временные, нестабильные или намеренно незавершённые — почти на грани исчезновения», но в то же время они, казалось, предлагали «структурированное, оптимистичное и сдержанно радостное убежище, которое принимает уязвимость как неотъемлемое условие жизненного опыта». Сегодня Радич говорит, что после пандемии возникла потребность в интеллектуальной гибкости, которую, по его мнению, должны стремиться развивать университеты: «Я имею в виду наличие всех возможностей для творчества и понимание того, почему стоит выбирать или не выбирать те или иные вещи, что обусловлено личными соображениями (…) Эта интеллектуальная гибкость, которая и составляет прелесть архитектуры, заключается не в том, чтобы иметь перед собой пять альтернатив, а в том, чтобы их было 20, и это не означает, что нужно проектировать кучу вещей. Именно это позволяет в нашем поколении назвать 15 хороших архитекторов, и все 15 делают разные вещи, и это связано с интеллектуальной гибкостью, которую следует поощрять. А достигается это, как правило, чтением и путешествиями». Для Радича, который в 2017 году создал Фонд «Архитектура Фрагиль», работа «один на один» над различными проектами позволила ему расширить свой кругозор. Он рассказал, что, когда начинал свою карьеру, «ничего не знал ни об истории, ни о строительстве», но на протяжении всего своего пути постоянно учился у различных наставников. «Начать заниматься чем-то не так важно, как продолжать этим заниматься. И это связано с тем, кем ты себя окружаешь . По крайней мере, в моём случае это во многом зависело от других, от знаний, которые мне передавали другие на протяжении всего пути и до сих пор».