Самый прекрасный день

Выставка El día más hermoso Карлоса Леппе, пионера перформанса и видеоарта в Чили, завершилась 14 июля 2024 года в Сале Матта Национального музея искусств. Это была инсценировка видеозаписей 10 его перформансов. Свидетели экспериментальной, разрушительной, вонючей, волосатой, липкой и жидкой физической работы. Трудноуловимой и болезненной, как его время. Перформансы были заключены в пять больших полупрозрачных мешков из белой пластиковой ткани, расставленных в пространстве. Маленькие комнаты ожидания, в которых сквозь ткань проступали образы, окрашивая остаточный воздух между мешками. Внутри, в каждом мешке, два складных стула уединились на мягком полу, через который могли проходить вещи. Мешки были изготовлены в Темуко производителем макси-мешков. Макси-мешки - это мешки, используемые в строительстве для переноски мусора. Никто и представить себе не мог, что белые мешки, использованные в «El día más hermoso», имеют что-то общее с хрупкими мешками-четырехгранниками, которые использовались для переноски «матуте». Ткань макси-мешков очень прочная, но хрупкая для ультрафиолета. Из нее же строятся семейные цирки, которые летом гастролируют по маленьким чилийским прибрежным городкам. Эта поверхностная прочность позволила сделать гастроли El día más hermoso дешевыми. [...] Ноющий свет тела Леппе заполнил комнату. Как поймать гиганта? Леппе давал указания: «Если поместить предмет в одно место и установить другой, на определенном расстоянии от первого, в том же пространстве, возникает определенная энергия, напряжение, которое появляется само собой, без необходимости знать, откуда оно берется (...) Они подобны двум живым телам, которые скрещивают свои взгляды, где оба подвергаются воздействию. Теперь, если мы начнем определять новые точки, где можно разместить другие элементы (...), то магнитное поле станет еще более яростным, возникнет инсталляция». Самым прекрасным днем было перенесение пережитков в настоящее, не более чем ретроспектива или дежа вю без запахов. Объяснение для публики, как это было, но по памяти. Невозможно изобразить жидкие факты, произошедшие в Леппе и вокруг него. Никто в здравом уме не выбрал бы этот консервативный и наивный принт. Измученные облака. Разве выступления Леппе не были медленным прохождением тяжелых, измученных туч? Что-то трудноуловимое? Если и можно говорить о какой-то хитрой отсылке к инсталляции этой выставки, то это измученные облака Леппе и рисунки надутых тел. Надутых газом и клейковиной, прибитых гвоздями, закованных в манатки. [...] Эти облака так и плыли в моей голове, пока не появились на его выставке в качестве доказательства преступления, в котором они никогда не участвовали. Самым прекрасным днем была и городская прогулка. Снова гулял по Лесному парку, уворачиваясь от свежих каирнов, смотрел на полумертвые восточные платаны, прыгал вверх-вниз. Подниматься по ступеням грота, пересекать центральный зал и спускаться по маленькой императорской лестнице в подземелье с черными ступенями, блестящими от средства для чистки обуви. А там - оказаться под лестницей с Каталиной Арройо, окруженной белым флуоресцентным светом. Мать ребенка - истинный и священный образ - стояла в своем углу нетронутой, как анимита, продолжающая творить чудеса. Одинокая, запертая, как в мыльной опере, в своем телережиме. В тускло освещенном зале, в перерывах между неработающими проекциями, Леппе, как всегда, появлялась в углу. Сбивчивый рокот ее голосов. Крики, Каллас, болеро, ропот, вопли, молчание, тихий звон - все это носилось по залу, как твердый материал. У входа разинутый рот Леппе превратился в грот. Скандирующий в отчаянии, измученный форсе на теле, завернутом в тяжелую броню из белого гипса, как мумифицированный новорожденный. Свинцовая мумия, которая могла плакать только пением. [...] [...] Развяжите Леппе. Выставка была дешевым реквизитом. Поддержка, а не музеография. Пять мешков, подвешенных с помощью металлических прессов к главным балкам зала. Больше почти ничего. Эта дешевая реальность не имела никакого отношения ни к Леппе, ни к тому, что он якобы делал в своих перформансах. В этом никто не сомневался. Дешевый звук, дешевый свет - ну, вот и все. Поступить иначе, повысить резкость системы, взять напрокат идеальный звук для прослушивания было бы самозванством. Верьте, что мы верим. Мы должны уметь двигаться медленно. Поскальзываясь время от времени, следовать за Леппе в его прощании, раскинувшимся под собственным весом мертвого или умирающего морского льва, как сказал Хусто Пастор Мелладо. Поднимаясь по ступеням Национального музея искусств, кричал, ошеломленный: «Грот! Традиционная музеография распределяет произведения, прибивая их к стенам с некой домашностью, как будто они всегда были дома. Она также читает пространство слева направо, послушно следуя определенному нарративу, превращая выставку в предтекст для каталога. Непонятное вступление, которое объясняет будущее содержание, игнорируя его живую силу и определенное знакомое соучастие, существующее между курируемыми работами. [...] Правильная странность служит для того, чтобы вывести объекты из летаргии, в которой они пребывали, запертые в мрачных подвалах, чего они не смогут получить от необходимых эпитафий, которые мы вешаем рядом с ними, или от текстов, переполняющих их громовым хлопаньем крыльев. Поддержка - это ряд позиций в пространстве, которые позволяют кураторству занять позицию и играть в настоящем.