Сильвио Кайоцци, кинорежиссер: «Седьмое искусство перестало быть седьмым искусством».
Чили Телеграм-канал "Новости Чили"
Сильвио Кайоцци, всегда немного длинноволосому, без седых волос, за исключением бороды, в июне исполнилось 80 лет, и можно сказать, что он их не представляет. Однако просторный офис, который его продюсерская компания Andrea Films занимает со времен пандемии, рассказывает о полувековом периоде, прошедшем с момента его дебюта в кинематографе, как музей. На одиннадцатом этаже здания с остекленным фасадом в муниципалитете Провиденсия, в восточном секторе Сантьяго, можно увидеть постеры его знаменитой и не очень богатой фильмографии. А перед этим - зрелище мовиолы: одного из тех аппаратов, на которых монтировались фильмы, когда основой служила целлулоидная пленка. До «Качимбы» (2004) именно на этой мовиоле монтировались его собственные фильмы, а сегодня режиссер «Коронации» (2000) говорит, что она не работает, потому что не работает какая-то часть, и не осталось техников, которые бы занимались этими вещами. Но никогда не знаешь. Сами по себе 80 лет для Кайоцци не проблема. Куда важнее 50 лет, прошедших с момента премьеры фильма «A la sombra del sol» 29 ноября 1974 года, через несколько часов после того, как его продолжатель и оператор Кармен Буэно и Хорхе Мюллер были арестованы и исчезли в результате диктатуры Аугусто Пиночета (1973-1990), из-за чего День чилийского кино отмечается в этот день по сей день. Фильм, основанный на реальной истории двух беглых преступников, совершивших изнасилование в деревне на Альтиплано, которых судят и казнят сами жители, был снят Пабло Перельманом, только что отреставрирован и выставлен в Национальной Синетеке, и сам режиссер рад, что принял участие в этом процессе. Вопрос. Недавно фильму «Мачука» исполнилось 20 лет, и Андрес Вуд заявил, что не видел его с тех пор, как закончил работу над ним. Пересматриваете ли вы свои фильмы? Ответ. Мне страшно смотреть их снова, но это не значит, что я не смотрю их снова, я делаю это, когда мне нужно. И вдруг они мне нравятся. Например, «В тени солнца» - фильм, который я не видел столько лет, а теперь посмотрел снова. В. У него был очень ограниченный показ, не так ли? О. Фильм не был снят. СМИ в условиях диктатуры отнеслись к фильму недоброжелательно и почти ничего не сказали. Он шел неделю в двух кинотеатрах. В. В период, начавшийся после переворота, вы посвятили себя рекламным фильмам. Влияло ли это на ваши фильмы? О. Мне всегда было ясно, что это две совершенно разные темы. Рекламное кино - это своего рода памфлет, в котором вы получаете требования агентства и потребности клиента, и в итоге делаете продукт, который удается продать больше, для чего вы вкладываете все, что знаете о кино, чтобы превратить его в небольшой кинематографический продукт. Это было сделано для того, чтобы собрать средства, и фильм «Хулио в Хулио» (Julio comienza en Julio, 1979) был снят на рекламные деньги. С моими партнерами по продюсерской компании Telecinema [Альберто Селери и Нельсоном Фуэнтесом] мы много занимались рекламой, очень много, но идея всегда заключалась в том, чтобы сэкономить как можно больше, чтобы купить оборудование для фильма, который мы собирались однажды снять. В. Вы всегда разделяли эти миры? О. Полностью. И каждый раз, когда я снимал фильм, чтобы переключиться, я смотрел лучший для меня фильм всех времен: 8 1 2 [Федерико Феллини, 1963] В. Есть ли среди последних фильмов те, которые произвели на вас большое впечатление? О. Сейчас их очень мало. К сожалению, седьмое искусство больше не является седьмым искусством. В. Премьера фильма «Коронация» (2000) состоялась в Муниципальном театре Сантьяго, где присутствовал только что вступивший в должность Рикардо Лагос. Это было время, когда фильмы могли быть событиями. Сегодня есть много материала, много форматов, экраны всех видов. А. На международном уровне произошли изменения: таланты были предназначены для техников, не более. Продюсеры стали управлять кинопроизводством со своей точки зрения и в итоге стали режиссерами. Произошел переворот, который разрушил кино, потому что, очевидно, когда кино делают люди, которые не знают, как снимать кино, оно разрушается. Есть небольшой процент фильмов - независимых фильмов - которые остаются в стороне от этого, которые получают награды. Но в обычном производстве - а это 90 % или даже больше - режиссеры больше не снимают. Я понял, что они гораздо больше заботятся о кинематографисте, чем о режиссере. Самое смешное, что это тоже умрет, потому что с искусственным интеллектом вам больше не понадобятся хорошие кинематографисты. Но сегодня герои - это кинематографисты, а режиссеры заменяемы: иногда им говорят: «Мы не будем продолжать с вами работать, потому что вы немного медлительны». Таков сегодняшний подход к кинематографу. В. Как и у других чилийских режиссеров с классическим профилем (Орландо Любберт, Рикардо Ларраин), у вас не очень обширная фильмография. С чем вы это связываете? О. Это связано со временем. Диктатура уничтожила всякую возможность снимать фильмы, иметь поддержку. Лучшим периодом в Чили, на мой взгляд, был период правления Рикардо Лагоса [президент с 2000 по 2006 год], когда искусство и кино поддерживались, а фильмы путешествовали по миру и получали награды повсюду. К сожалению, постепенно это начало портиться. Почему? Потому что политика вторглась в [государственные] фонды. И я говорю не о конкретном правительстве, а о чем-то сквозном. Тогдашнее правительство говорило: кино должно поддерживать такие-то вещи и такие-то характеристики, чтобы оно поддерживало наши идеи. И что произошло? Те из нас, кто участвовал, начали думать: «Если я принесу эту идею, они ее не примут, они не дадут мне финансирование». И сегодня это сильнее, чем когда-либо. Сегодня они не одобрят фильм, если вы предложите что-то, не связанное с феминизмом или... В. С духом времени? С проблемами, которые стоят на первом месте? О. С политической точки зрения, конечно. Сейчас, если нет феминизма, если нет разнообразия всех видов, они не примут ваш проект. Это то, о чем вам никто не говорит, но все знают. Если вы не сделаете проект, который соответствует времени, вы не получите финансирования.