Велия Видаль, писательница: «В жизни и в литературе самое важное — это видеть красоту там, где другие ее не видят».

Люди, которые обращаются к книге, хотят того ее авторы или нет, придают смысл тексту, интерпретируют то, что история хочет нам сказать. Писательница Велия Видаль (Баия Солано, 42 года), основательница проекта, который на протяжении многих лет продвигает чтение среди молодежи своего департамента Чоко, не видит в этом никакой проблемы. Более того, она делает ставку на это, на самостоятельность тех, кто держит ее книги в руках и хочет строить возможные миры, исходя из собственной точки зрения. Kákiri Kákiri, ее новая книга для детей, является свидетельством этой ставки на литературу, которая не является догматичной, не нравоучительной, а, напротив, стремится к диалогу. Эта ставка, особенно в отношении самых маленьких, жизненно важна в нынешней ситуации в мире. Понимать, что прежде чем навязывать убеждения, способ видеть жизнь, мы можем рассказывать истории. По словам писательницы: «Для меня дети имеют право на доступ к литературе, а не на то, чтобы мы использовали книги как объекты для нравоучений. Когда мы так поступаем, мы не воспитываем читателей». Kákiri Kákiri рассказывает нам двумя голосами о путешествиях рака-отшельника и девочки, которые никогда не пересекаются, хотя у них одинаковая цель: собирать ракушки, один для жизни, а другая для коллекции. Вопрос. В то время как для одних что-то красивое — это просто что-то красивое, для других это жизненно важно. Здесь краб ищет дом, а девочка ищет что-то, чем можно восхищаться. Какири Какири ссылается на джентрификацию? Ответ. Я уже не помню, было ли это в Базеле, где я участвовал в очень интересных беседах о том, как обитать в пространстве, обитать в городе, и о понятии перемещения. Здесь мы еще не часто использовали термин «джентрификация», я говорю о 2021 году, но я находил связь с перемещением, с занятием земли. Для меня это было связано со всем, что означает территория. Однажды, когда я был на Балтике, я вышел позагорать и посмотрел в сторону скамейки, там была улитка, и я спросил ее: «Что ты здесь делаешь, так далеко от пляжа? Улитка была примерно в полутора километрах, и единственное, что пришло мне в голову, это то, что ее подвергли джентрификации, что ее вытеснили, и я сказал: «Конечно, Какири Какири ищет свой дом», и сразу же сел писать. П. Вопрос о доме — это также вопрос о себе. Здесь мы не находим клише о монстре, который отнимает у меня дом, мы находим двух существ в один день их жизни. О. Для меня речь идет о том, чтобы думать и о том читателе, мальчике или девочке, и не навязывать им концепции, а хотеть рассказать им историю, которая будет близка их взгляду. В. Гентрификация заставляет нас вести разговоры о том, как формируется территория, о ее расовой принадлежности. Гентрификация, похоже, заботится только о том, кто может получить доступ к этим элитным вещам. Неважно, мусульманин ты, афроамериканец или белый метис — главное, чтобы у тебя были деньги. Мне было грустно узнать, что рак-отшельник не заканчивает свою жизнь в ракушке. R. Когда я ехал из Нью-Йорка в Медельин, путь занял пять часов. Конечно, люди, которые пересекают всю Центральную Америку пешком, чтобы добраться до США и найти там дом, считают, что путь бесконечен. Во-первых, если вам удалось пересечь границу, это уже чудо, то же самое, что и переход краба. Речь не идет о романтизации, но мы можем понять, что изобретательность — это то, что нас спасает, попытка увидеть красоту там, где другие ее не видят. Краб — спокойный персонаж, он находит там то, что не является красотой. И это подводит нас к вопросу, что такое дом, что такое жилище, потому что существует 1000 возможных домов. То, что для одного красиво, для другого жизненно важно. Эта разница огромна. И она лежит в основе всех территориальных конфликтов. Эта книга заставила меня много думать о том, что такое достаточно. Зачем еще? Зачем накапливать? Когда уже достаточно? Эта история также заставляет нас думать о том, что есть вещи, которые имеют ценность для меня, но не имеют ее для другого. Гентрификация — это также незнание о том, что кто-то другой был там раньше. Это форма коллективной слепоты. П. Название книги, «Kákiri Kákiri», стремится восстановить эпистемическую справедливость в детской литературе с помощью слов Тихоокеанского П. Книги для девочек и мальчиков, вероятно, являются самыми продаваемыми в настоящее время, поэтому авторы должны создавать целый мир, писать высококачественную литературу, и это делается благодаря команде детской литературы, а также благодаря доверию этой команды к таким авторам, как я, потому что литература — это коллективное творчество. В конце концов, читателю, девочке или мальчику, не нужно все объяснять, нужно довериться ему историей. П. Насколько вы участвовали в создании иллюстраций? Ведь они, без сомнения, также расширяют то, что рассказывается, историю Kákiri Kákiri. О. Хуан Пабло, мой редактор, и я работаем так, что иллюстратор является соавтором. После того, как мы выбрали иллюстратора, мы даем ей возможность прочитать книгу, а затем проводим встречу, на которой я рассказываю ей все о истории: о своих мотивах, о том, как появилась книга, откуда она взялась, что произошло. В случае с Kákiri Kákiri мы сначала хотели, чтобы была дистанция с [моей предыдущей книгой] Diez Lunas в графическом плане, потому что это две очень разные книги. Мы также хотели, чтобы иллюстрация была более художественной, не слишком образной. Нам было ясно, что в ней не будет, например, афроамериканских персонажей, как в другой книге. Представьте себе всю эмоциональную нагрузку, которая есть в этой книге, ведь мы не могли бы возложить ее на людей, подвергающихся расовой дискриминации. Есть розовые, зеленые люди; Люсилия и ее мама — почти тени. В этой книге нам нужно было, чтобы каждая деталь иллюстраций говорила сама за себя. Цветовая палитра очень важна, есть две цветовые палитры, и это направляет взгляд; кроме того, есть две перспективы, разные формы, фон, передний план. Я представляю этот концептуальный мир и эти истории иллюстратору, а она затем представляет нам свой первоначальный проект. Мы сделали много замечаний по этому первоначальному проекту. Пока у нас не появились элементы для представления сториборда. В конце концов, это иллюстрация, наполненная множеством слоев, и для меня это самое прекрасное.