Алгоритм Instagram заставляет архитектуру Боготы сверкать
Колумбия 2024-10-09 01:13:35 Телеграм-канал "Новости Колумбии"
Нелегко оторваться от экрана мобильного телефона, когда перед вами предстает фотоархив такого масштаба. Разрушенные здания, старые архитектурные планы, потерянные районы или черно-белые видео улиц Боготы. Алгоритм Instagram улучшает все. Вот уже несколько лет несколько аккаунтов в этой социальной сети занимаются восстановлением городской истории колумбийской столицы в упражнении на полпути между архивным погружением и восприятием хода времени. Цифровая хроника того, что было и того, что могло бы быть. Есть много аргументов в пользу того, чтобы погрузиться в этот вид современного гипноза, известный как scrolear. В Боготе нет республиканского великолепия центра Буэнос-Айреса. Нет в ней и культурной распущенности Мехико. И все же, проявив немного любопытства и решительности, можно извлечь из нее очарование: «Как сказано в стихотворении Марии Мерседес Каррансы, это „полусделанный город, всегда на грани того, чтобы на что-то походить“. «В нем есть красота, которую трудно объяснить, смешанная с некой тоской, которая время от времени возвращается», - говорит 34-летний Даниэль Ролдан, продавец старых книг и администратор аккаунта Nostalgia Bogotana, у которого более 66 000 подписчиков. Это ни в коем случае не городской макияж. Напротив, время от времени всплывают снимки районов с бурным прошлым, которые остаются неопубликованными, по крайней мере для большинства людей. Проекты, которые изначально начинались как рабочие цитадели для размещения бедных мигрантов, приехавших зарабатывать на жизнь на окраине города. «Очень интересно посмотреть на первые идеи архитекторов, которые в 1930-х годах начали планировать жилые комплексы на юге Боготы на Примера-де-Майо или Санта-Ана для самых бедных жителей. Не нужно копать глубоко, чтобы найти видео с так называемыми «гаминами». Это типичный для Боготы термин, обозначающий беспризорных детей, которые раньше кишели в центре города. Суровая и жестокая реальность, запечатленная такими фотографами, как Вики Оспина, и запечатленная в этой цифровой вселенной в виде рекламы. Или, если хотите, как напоминание о том, что большая часть настоящего города все еще происходит в нестабильных и мрачных пространствах. Возможно, это латиноамериканская модель: «Есть люди, которые пишут мне, говоря: „О, нет, как ужасно вспоминать то время“, но беспризорники - это часть конфигурации города, хотя многие хотят сделать их невидимыми или вычеркнуть из истории», - утверждает Ролдан. Поиск забытых жемчужин также является частью этого восстановления. Театр Сан-Карлос, который теперь называется Ла-Каррера, дал начало 32-летнему архитектору и специалисту по наследию Николасу Гарсии, который завел аккаунт под названием Arquitectura de Bogotá. Он был поражен фотографиями, опубликованными в ныне не существующем журнале Proa. Поэтому он начал почти навязчивый поиск. Но в окрестностях церкви Лурда он не смог найти ничего похожего на это здание с четкими горизонтальными линиями и большими блоками прозрачного кирпича, спроектированное архитектором Альваро Саенсом в 1952 году. «Я не мог найти его. Потом я понял, что, к моему удивлению, оно превратилось в жалкую модификацию. Вся его первоначальная, современная красота была полностью стерта». У проекта Arquitectura de Bogotá 16 000 подписчиков, и он тщательно отслеживает состояние каждого здания: было ли оно снесено или сохранено, кто был его архитектором или фирмой и в какие годы. «Я использую спутниковые фотографии и изображения из газетных архивов. Это работа, в которой сочетаются несколько инструментов, потому что точное местоположение зданий не всегда легко найти», - добавляет он. Как передать очарование столицы? И Ролдан, и Гарсия не могут найти ответ на этот вопрос. Они апеллируют к знакомому контрасту между зеленью восточных холмов и оранжевым цветом кирпичных зданий и домов, которые расцветают с гор. «Начнем с того, что в своем стремлении стать современным город отдавал предпочтение планировке дорог, использованию автомобилей. С чистого листа была стерта большая часть колониального и республиканского наследия и даже часть того, что было предложено в начале 1920-х годов», - говорит Гарсия в поисках души Боготы. Из этого нагромождения проспектов, которые перестали быть современными более полувека назад и которые по большей части так и не были обновлены, вырос город с населением до 8 миллионов жителей. «Есть несколько очень хороших зданий, особенно на Каррера 10, которые не смогли адаптироваться к требованиям и нуждам сегодняшнего дня», - продолжает Гарсия. Он с некоторой настойчивостью пытается найти отличительную черту Боготы. Шум? Пробки? Монсеррат? «Это субъективно. Каждый человек вырабатывает свою чувствительность, чтобы увидеть свой город, населить его и присвоить себе», - заключает он. Фотограф и промышленный дизайнер Стефания Альварес, 34 года, в 2018 году основала группу, чтобы гулять по городу. У первых прогулок не было плана. Ее единственной задачей было собрать группу людей, заинтересованных в том, чтобы пообщаться и сделать несколько фотографий таких мест, как район Кинта Камачо или Международный центр. Именно поэтому было принято решение назвать проект Ciudad sin Brújula («Город без компаса»). Проект, который шесть лет спустя предлагает взглянуть на мир с другой стороны, посещая забытые фабрики, квартиры в культовых зданиях или театры в стиле ар-деко. Это своего рода архитектурное погружение. Столица изнутри. [...] Как и тем, кто отвечает за другие профили, Стефании пришлось обходить ограничения пандемии с помощью виртуальных встреч, на которых она организовывала виртуальные мероприятия, чтобы преодолеть летаргию. «В 2022 году ко мне обратился администратор старого здания Telecom, ныне заброшенного. Он хотел, чтобы я сфотографировала офисы компании, которая была ликвидирована в 2003 году». Стефания была поражена потенциалом здания, в котором находится скульптура Алехандро Обрегона (Барселона, 1920 - Картахена-де-Индиас, 1992), внушительная винтовая лестница и зрительный зал с акустической оболочкой, заброшенный со времен величия общественной телефонной компании, основанной в 1947 году. По административному распоряжению, экскурсии были приостановлены. Но Стефания продолжает искать новые крытые пространства: «Это не музеи и не легкодоступные места. Мы становимся туристами в нашем собственном городе и переосмысливаем эти места». Попутно в повествовании появляются голоса пожилых пенсионеров, соседей, противостоящих натиску времени, и пожилых горожан. Альварес, в свою очередь, пробудил определенное чувство сопричастности к уголкам, которые вряд ли впишутся в туристический путеводитель по городу: «Они не вызвали у меня особого интереса. Ни визуально, ни в моем воображении. [...] [...] Внутри развалин можно найти предметы, которые составляют музей. Здесь всегда есть на что посмотреть, даже если стены поросли травой.