Дорис Сальседо, художница, переплавившая оружие ФАРК: «Гойя лишает войну героического характера»

Колумбия до сих пор страдает от ужасов многочисленных проявлений насилия. Спустя почти десять лет после заключения мирного соглашения с ФАРК и с приходом к власти нового правительства, которое закрывает дверь для любых новых попыток диалога, серия гравюр «Бедствия войны», в которой Франсиско де Гойя обращает свой взор на жертв, с 5 сентября будет выставлена в «Фрагментах» — контрмонументе, возвышающемся в историческом центре Боготы. Это значимое пространство искусства и памяти было построено на переплавленных винтовках бывшей партизанской группировки по замыслу Дорис Сальседо, одной из самых уважаемых в мире латиноамериканских художниц. Выставка Гойи объединяет полную серию из 80 гравюр, созданных в период с 1810 по 1820 год, в которых он иллюстрирует самые разрушительные последствия наполеоновского вторжения в Испанию и Войны за независимость. До 17 января следующего года эти гравюры будут сопровождаться семью стихотворениями авторов из разных стран. Кроме того, в ближайшие месяцы состоятся три коллективных мероприятия, посвященных памяти. «Гойя дает нам важный урок о том, что такое война. Во-первых, он лишает её героического характера; во-вторых, полностью устраняет националистический аспект. Он просто показывает, что война — это чистая жестокость, это невежество, и единственное, что она приносит, — это смерть», — объясняет Сальседо. «Она показывает нам насилия, принудительное переселение, внесудебные казни, пытки, распятие, голод», — поясняет известная колумбийская художница. «А также возвращение невежества, потому что возвращается Инквизиция; насилие, которое религия совершает над народом. Все эти элементы мы видим в полной мере отраженными в сегодняшней Колумбии», — добавляет она, говоря об актуальности работы «Бедствия войны». Многие из этих сцен, по её мнению, напрямую отсылают к ужасам самого колумбийского вооружённого конфликта, к массовым убийствам, таким как резня в Эль-Саладо, совершённая парамилитаристами в 2000 году. «Для колумбийцев „Фрагменты“ олицетворяют возможность — возможность положить конец конфликтам, не убивая друг друга, без кровопролития, не выстрелив ни одной пули. Это возможность достижения соглашения, диалога, общения, взаимопонимания как разумных существ, которыми мы можем быть», — размышляет Сальседо. «Сопоставляя „Фрагменты“ с этим выдающимся произведением Гойи, мы хотели показать колумбийцам, какие у нас есть варианты. Либо мы продолжаем идти по пути войны, невежества, религии, классовых различий — всего того, что показывает нам Гойя, — либо у нас есть возможность заключить общественное соглашение, которое приведет нас к мирной и достойной жизни в обществе для всех». Выставка открывается в деликатный момент: Абелардо де ла Эсприелла ещё не пробыл и месяца на посту президента Колумбии, но уже обещает возвращение жестких мер в сфере безопасности, отвергает любые мирные переговоры и резко критикует институты, созданные в рамках соглашения с ФАРК. Он также объявляет о рейдах против нелегальных мигрантов, дошёл даже до того, что заговорил о «выпотрошении» левых — хотя позже смягчил свои высказывания — и настойчиво продвигает «культурную битву», которая охватывает, помимо прочего, само Министерство культуры. Выставка «Фрагменты», обладающая огромным символическим значением, является результатом мирного соглашения, заключённого в конце 2016 года. Выставка Гойи подтверждает то призвание, с которым она была задумана как пространство, посвящённое жертвам многочисленных актов насилия, которые пережила Колумбия. Он был построен из переплавленного металла 37 тонн оружия, сданного бывшими комбатантами ФАРК, а его пол состоит из 1 300 металлических пластин, обработанных молотками женщинами, подвергшимися сексуальному насилию во время вооружённого конфликта. Он расположен в старинном особняке в нескольких метрах от Каса-де-Нариньо, традиционной резиденции правительства, и задуман также как музей, в котором каждый год в течение более полувека — столько длилась война — будут проходить выставки колумбийских и зарубежных художников. Сальседо была глубоко привержена этому мирному соглашению — а также Комиссии по установлению истины, которая представила свой итоговый доклад в 2022 году. Не раз он выходил на площадь Боливар — политическое сердце страны, расположенное всего в нескольких кварталах от «Фрагментов». Там он установил инсталляцию «Кебрантос» — акцию, призванную выразить отвращение колумбийского общества к убийствам общественных лидеров. Именно там же была представлена работа «Sumando ausencias» — огромный белый саван длиной 11 километров, сшитый 10 000 людьми, который отражал голоса жертв на фоне призывов спасти мирное соглашение, спустя несколько дней после референдума, на котором первоначальный договор был отклонен с небольшим перевесом голосов. Своими работами он снова и снова подчеркивает, что колумбийцы не обречены на новые циклы насилия. Имея в своём активе длинный список международных наград — от премии Веласкеса в Испании до премии Нашера в США и премии Номура в Японии — Сальседо добился огромного успеха благодаря инсталляции «Shibboleth» в лондонской галерее Тейт Модерн, выставлялся в нью-йоркском MoMA, в Центре Помпиду в Париже, а также в Хрустальном дворце парка Буэн-Ретиро в Мадриде с инсталляцией «Палимпсест» — данью памяти мигрантам, погибшим в море. В выставке «Бедствия войны» также впечатляет количество изображений, посвящённых мигрантам и вынужденному переселению, отмечает Сальседо. Колумбия является основной страной, принимающей диаспору из соседней Венесуэлы, и одним из стихотворений, сопровождающих гравюры, является «Дом» (Home) авторства Варсан Шире. «Надо понять, что никто не посадит своих детей на корабль, если только вода не будет безопаснее суши», — говорится в одном из отрывков. «Эти культурные битвы, очевидно, ведут нас к насилию», — сетует Сальседо. «Я приглашаю внимательно посмотреть выставку и проанализировать каждое из этих изображений, где Гойя показывает нам, насколько печальным для него было возвращение Инквизиции, которая, к тому же, вела расследование в его отношении, и насколько ужасным это было для Испании. Будем надеяться, что нам, художникам в Колумбии, не придется столкнуться с такой же судьбой. Давайте оставим это в прошлом. Будем верить, что наступит открытость и что станет понятно: культура связана со знанием и с непредвзятым взглядом на то, что такое общество».