Читатели «Ста лет одиночества» - самая сложная аудитория серии.

«Когда люди смотрят фильм по книге, они хотят, чтобы он был точной иллюстрацией к ней. Но экранизация - это перенос, который публика отказывается принимать». Эту фразу Габриэль Гарсия Маркес произнес во время одного из интервью. Его спросили о провале многих режиссеров, перенесших его литературную вселенную на экран. «Люди приходят посмотреть на меня, а не на режиссеров. Они склонны судить о них по мне, по тому, что им удается сделать из моего, насколько они похожи или не похожи на меня», - заключил он. Интервью, датированное 1988 годом и посвященное таким фильмам, как «Эрендира» и «Хроника объявленной смерти», можно было бы опубликовать в этом месяце, по случаю запуска сериала Netflix, основанного на «Ста годах одиночества». Диагноз тот же: в 2024 году, как и в прошлом веке, миллионы читателей жаждут увидеть отпечаток колумбийского сказителя на аудиовизуальных адаптациях его произведений. Желание наткнуться на написанный Макондо вскоре сменяется разочарованием, потому что они включают телевизор в поисках Габо, а вместо него находят режиссеров Алекса Гарсию Лопеса и Лауру Мору. От Гарсии Маркеса к Гарсии Море. Горький переход. Так бывает, когда требуешь груши с вяза. Если их цель - получить удовольствие от того, что сделал Netflix, поклонникам «Ста лет одиночества» не стоит ожидать на экране эстетического опыта, который может дать только чтение оригинального текста. Как только это ограничение принимается, работа Алекса Гарсии Лопеса и Лауры Моры обретает свои собственные свет и тени. Взрослая Урсула, движущийся к безумию путь Хосе Аркадио Буэндиа, печаль Аркадио, дикое зрелище войны (которое почти всегда лучше проникает через глаза), пейзажи Макондо - вот некоторые аспекты, с которыми сериал справляется хорошо и которые портит только злоупотребление голосом за кадром рассказчика, чей тембр нуждается в большей авторитетности. Уверенность в том, что Netflix предлагает не роман Гарсии Маркеса, а его посредничество, привлекает другую аудиторию: тех, кто не будет смотреть сериал, потому что считает, что он разрушит образ внутреннего Макондо, созданный во время чтения. Это решение, которое в какой-то мере поддерживал сам Гарсия Маркес. После публикации «Ста лет одиночества» в 1967 году автор отклонил несколько предложений об экранизации своей книги на миллионы долларов. Он считал, что фильм о семье Буэндиа уничтожит свободу читателей отождествлять себя с героями и представлять их так, как им хочется. По его словам, никто из тех, кто смотрел сериал Netflix, не вспомнит полковника Аурелиано Буэндиа с лицом, отличным от лица актера Клаудио Катаньо, уроженца Боготы. Этот вердикт кажется мне преувеличением. Прежде чем читать «Илиаду», я несколько раз смотрел «Трою», и ни разу за все время чтения я не представлял себе Ахилла в образе Брэда Питта. То же самое я могу сказать о Педро Парамо, которого недавно сыграл Мануэль Гарсия Рульфо, или о Гэндальфе Иэна Маккеллена. Сильные литературные вселенные Гарсии Маркеса, Рульфо или Толкиена имеют такую власть над хорошим читателем, что никакой кастинг не может их заменить. Хавьер Бардем не заменил Флорентино Аризу в экранизации «Любви во время холеры», как и Ирен Папас, сыгравшая бездушную бабушку в «Эрендире». Несмотря на прекрасную роль, я сомневаюсь, что актриса Марлейда Сото сможет стереть бесчисленное множество Урсул, которые миллионы людей представляли в своих головах на протяжении почти 60 лет. Победа кинематографического образа над безграничными ресурсами воображения, которой боялся Габо и которую многие сегодня предвещают, еще далека от свершения. Подозреваю, что недоверие к сериалу по мотивам «Ста лет одиночества» также вызвано ощущением, что, адаптируя роман, Netflix оскверняет его. Еще одно преувеличение. Сто лет одиночества» - это не священный текст, а шедевр, написанный человеком, чей талант и популярность стоят в одном ряду с Сервантесом, Шекспиром или Толстым. Естественно, что о нем говорят, спорят, критикуют и воссоздают на протяжении многих поколений, и интерпретации, сделанные во имя него, не ограничиваются литературой, как в случае с «Дон Кихотом», «Приключениями Гекльберри Финна» или «Божественной комедией». Два восьмисерийных сезона, с помощью которых Netflix намерен рассказать нам о столетии, подпитывают эту череду интерпретаций. Она так же полезна для наследия писателя, как мнения критиков, дискуссии в литературных барах, журналистские обзоры или проекты Фонда Габо. Ведь это часть огромного разговора, который каждый день ведется вокруг жизни и творчества Габриэля Гарсии Маркеса. Такие важные для понимания человеческого бытия темы, как любовь, одиночество, смерть и власть, будут продолжать обсуждаться благодаря «профанации» «Ста лет одиночества» - романа, который в популярной культуре доказал, что у него есть все шансы на земле.