Дорис Сальседо: художница, которая бросает вызов молчанию и забвению перед лицом человеческих страданий

Насилие, постигшее нас, - тема, пронизывающая работы многих колумбийских художников разных направлений. У Дорис Сальседо (Богота, 66 лет) вопрос заключается не только в том, что, но и в том, как. Поэтика, проходящая через каждую из ее гигантских скульптурных работ, приглашает зрителя соединиться с самой глубокой частью его человечества. Для тех из нас, кто живет в стране, где мертвые - это почти всегда фигура, упомянутая в новостях и тут же забытая, эффект ошеломляющий. Для тех, кто живет в других широтах и меньше, чем мы, понимает суть этого нескончаемого конфликта, это способ взглянуть на происходящее с нами в терминах, сильно отличающихся от исторических или журналистских. В этом году Сальседо получил от Японской ассоциации искусства Императорскую премию (Praemium Imperiale) в категории «Скульптура», одну из самых важных наград в мире искусства - и последнюю в длинном списке его наград. Эта награда, считающаяся Нобелевской премией в области искусства, является еще одним признанием художественной траектории четырех десятилетий, в течение которых он чтит память мертвых и борется с забвением. Его призыв помнить и подтверждать существование и жертвы тех, кто исчез или был вырван из жизни насильственными и несправедливыми способами, настойчив и проникновенен. Описывая его работы словами, можно лишь дать тем, кто никогда не был перед ними, смутное представление о том, что происходит в их присутствии. Некоторые помнят груду деревянных стульев, подвешенных на фасаде Дворца правосудия три десятилетия назад в честь очередной годовщины кровавого захвата власти в 1985 году. Другие слышали об огромном покрывале с нашитыми на него лепестками роз в память о колумбийской медсестре, замученной и убитой военизированными формированиями. Его способ выразить боль жертв настолько чувственный и личный, что в другой инсталляции он собрал старые туфли нескольких женщин, погибших в разгар конфликта, и накрыл их полупрозрачными листами из кожи животных. Сальседо также сложил, уложил и покрыл гипсом несколько белых рубашек убитых рабочих, которые затем проткнул стальными трубами. В другой своей постановке он расставил и разбил прозрачные стекла, выложив из них имена 165 общественных лидеров, убитых после подписания Гаванского мирного соглашения (за эту работу он был удостоен премии Номуры, за что получил один миллион долларов). Но Сальседо использует в качестве первоисточника не только потери, смерть или боль, порожденные колумбийским конфликтом. Его самая известная работа, пожалуй, называется «Шибболет»: гигантская трещина, которую ему разрешили выставить в фойе музея Tate Modern в Лондоне и которая представляет собой границы, сегрегацию и расовую ненависть, с которыми сталкиваются иммигранты в других широтах. Еще одна достопримечательность - Палимпсест, большая поверхность из бетонных плит, похожих на отшлифованный камень, на которых выбиты имена людей из Африки и Ближнего Востока, погибших во время опасного перехода через Средиземное море в поисках лучшего будущего в Европе. Замысловатая сеть труб заставляет воду вытекать в виде слез, и имена становятся видимыми, но снова исчезают, как только вода просачивается обратно в бетон. В 2016 году, когда на плебисците о мире колумбийцы проголосовали «нет», художница за одну неделю организовала работу, в ходе которой пригласила более 100 добровольцев, чтобы они написали имена некоторых жертв внутреннего конфликта на более чем семи километрах холста с пеплом. «Я не знаю, флаги это или саваны», - сказала она тогда, потому что тонкость работ Сальседо заключается не в том, чтобы смягчить суровую реальность войны, а в том, чтобы затронуть наши глубины, чтобы мы не привыкали к ней. «Вся эта идея о том, что мы должны приспосабливаться и терпеть, просто отвратительна. Именно наше безразличие порождает страдания. Скорбь же, напротив, очеловечивает нас, выводит наших мертвых из анонимности», - говорит он. Бесчисленные награды и признания, полученные этим художником человечности и достоинства, никогда не оценят ту работу, которую она проделала, чтобы обратить наше внимание на боль других. Она словно призрак всех наших мертвых». Дорис Сальседо - это забвение, которого никогда не будет.