Анхела Суарес — женщина, стоящая за крупными телевизионными проектами Колумбии

«Путешествие к центру Земли», «Звук свободы», «Бронкс», «Делириум», «Медуза», «Фальшивый профиль», «Без груди — тоже рай», «Дорогие убийцы-няни», «Клуб низких частот», «Капо 4»… За этими названиями и другими классическими произведениями колумбийского телевидения стоит одна и та же продюсерская компания: TIS Studios. Имея за плечами 30-летний опыт работы и более 8 000 часов контента, компания стала главным участником преобразований индустрии, которая не перестаёт переосмысливать себя. И хотя зрители обычно запоминают персонажей, сцены и сюжеты, за каждой постановкой стоят решения, переговоры и творческие риски, которые редко попадают в центр внимания. В этом мире работает Анхела Суарес (Медельин, 65 лет), вице-президент компании по развитию и производству. К моменту прихода в TIS в 2018 году Суарес уже имела за плечами более двух десятилетий опыта работы в аудиовизуальной индустрии. Этот опыт позволил ей укрепить свою роль в компании и наладить отношения с крупнейшими игроками международного рынка: Netflix, Amazon Prime Video, HBO, MTV, Discovery, Warner Bros и Disney+, среди прочих. «Им очень нравятся латиноамериканские мелодрамы, истории с яркими поворотами сюжета и уникальными персонажами», — рассказывает она. Цифры подтверждают правильность этого решения: в 2025 году второй сезон сериала «Фальшивый профиль» занял седьмое место в глобальном Топ-10 Netflix, а первый сезон сериала «Медуза» удерживал первую строчку в течение двух недель подряд, набирая более шести миллионов просмотров в неделю. В разработке обеих проектов чувствовалась рука Суарес: от решения экранизировать эти истории до того, как воплотить их в жизнь. «Пола», как её ласково называют со школьных времён, всегда славилась тем, что умеет двигать ниточки так, чтобы всё сработало, и, главное, чтобы всё прошло гладко. Суарес сравнивает свою роль в TIS с ролью кукловода: нужно знать, за какие нити тянуть и в какой момент это делать. Её обязанности варьируются от обеспечения бюджетов и контроля за готовностью к началу съёмок до принятия решений о том, на какие проекты делать ставку, определения их творческого направления и оценки их жизнеспособности с учётом интересов каждой платформы. «В этом мире, да, много гламура, но есть и пот, строгость, изучение материала и тяжёлый труд. Нужно иметь немалое мужество», — утверждает она. Она уверяет, что «ничего не боится», и её карьера подтверждает это. Например, в 2009 году она попробовала себя в дипломатической сфере в качестве консула Колумбии в Майами. «Мне предложили эту должность, и я сказала мужу: „Почему бы и нет!?“ Правда, мне пришлось организовать грандиозную работу, которую ты себе даже представить не можешь!», — с гордостью вспоминает она. Но Суарес никогда не думала, что в итоге посвятит себя производству аудиовизуальной продукции. Впервые она прикоснулась к этому миру в 11 лет, когда навсегда очаровалась щелчком затвора старой фотокамеры, которой её отец, архитектор, уже не пользовался. Даже сегодня, как она рассказывает, она берёт с собой фотоаппарат в каждую поездку. Это занятие позволяет ей немного сбавить темп своей трудоголической, неугомонной и энергичной натуре. «Дело в том, что я всегда работаю», — говорит она. В девяностые годы, когда Медельинский картель определял повестку дня новостей своими терактами, Суарес руководила тремя новостными программами, которые медиагруппа «Мехия и партнеры» вещала на каналах Teleantioquia, Telecaribe и Telepacífico. Используя свое положение, она старалась, чтобы взрывы Пабло Эскобара не занимали первые минуты эфира, «чтобы не доставлять ему удовольствия». Это был её первый серьёзный испытательный огонь: научиться принимать быстрые решения, отстаивать свою точку зрения и понимать значимость каждой истории, рассказываемой на экране. Этот опыт помог ей в 2007 году принять вызов — с нуля запустить первый местный телеканал в Колумбии: «Телемедельин». Следующим этапом в её карьере стала компания RCN Televisión, куда она пришла на должность директора вечернего эфира, а затем стала первым вице-президентом по программированию канала. «Там я перенасытилась, потому что это была очень механическая и не слишком творческая работа, а я очень творческий человек», — вспоминает она. Переход на должность вице-президента по продукту стал поворотным моментом в её карьере и приблизил её к истинной страсти: производству сериалов, теленовелл и фильмов. «Сегодня я уверена, что хочу заниматься этим до самой смерти», — утверждает она. В настоящее время ТИС участвует в гастрольном туре, приуроченном к выходу сериала «Закон Алисии» — мексиканской адаптации сериала «Хорошая жена», премьера которого состоялась 11 ноября в рамках совместного производства с американской компанией CBS Studio. Кроме того, она занимается четвёртым и последним сезоном сериала «Королева юга», а также запуском четвёртого сезона сериала «Без груди — тоже рай», премьера которого запланирована на 16 ноября. Именно последний проект — одна из тех постановок, которые ставят на испытание все звенья механизма, которым она руководит. «В случае с „Без груди“ вопрос заключался в том, как сделать так, чтобы сериал с многолетней историей выглядел современно. Нам пришлось согласовывать графики актеров, расписание съемок, смысл сюжета, эстетику, места съемок… Именно здесь на пробу выставляются все твои навыки продюсера, потому что, если что-то не получается, именно я принимаю решение, необходимое для того, чтобы продолжить работу. Поэтому я говорю своей команде, а они смеются: «Дорогие мои, сражайтесь до конца, но в итоге решать буду я», — рассказывает она. Она говорит это с юмором, но в глубине души понимает, что руководство такими проектами, стоимостью в сотни миллионов долларов, подразумевает принятие на себя огромной ответственности. Это не означает, поясняет она, что результаты следует приписывать одному человеку. Помимо рейтингов, наград или титров в финальных титрах, для неё настоящее достижение заключается в уме руководить командами, подавать пример и завоевывать доверие окружающих. «Все одинаково ценны и вносят равный вклад, независимо от того, кто указан в титрах». По мнению Суарес, именно этой логике должна руководствоваться любая команда: ставить превыше всего общую цель — реализовать проект наилучшим образом: «Моей целью был не Netflix, моей целью был сериал „Делирио“. Но поскольку у „Делирио“ всё сложилось, удалось и Netflix, и TIS. Это — чрезвычайно успешная формула», — объясняет она. И, возможно, в этом и заключается секрет её лидерства: понимание того, что в конечном итоге, когда цель ставится выше личной славы, результаты становятся настолько значимыми, что завоевывают миллионы экранов.