Книга в поисках поэтического правосудия для Хайме Гарсона
Колумбия 2024-10-13 00:39:49 Телеграм-канал "Новости Колумбии"
Почему Колумбия - страна, где убивают лучших из тех, кого она производит? Почему она не признает горе, которое несет? Как оплакивать семью, друзей, страну? Эти шокирующие, болезненные вопросы задают Альфредо Гарсон и Вероника Очоа в графическом романе «Гарсон, невозможная дуэль», посвященном наследию Хайме Гарсона, самого значительного колумбийского журналиста и юмориста, убитого 13 августа 1999 года в Боготе. Книга, на написание которой ушло пять лет, также имеет большое значение как напоминание о том, что спустя 25 лет после убийства его дело остается безнаказанным. «Эта книга - поэтическая справедливость по отношению к Хайме», - говорит Альфредо, иллюстратор и карикатурист. До сих пор за убийство были осуждены только исчезнувший командир военизированной группировки Карлос Кастаньо и бывший заместитель директора DAS Хосе Мигель Нарваэс. До сих пор не выяснено, кто стоял за заказом убийства, заставившего замолчать колумбийский народ, и кто был ответственен за молчание журналиста. Гарсон, словно продолжая шутить и собирать людей, объединил своего брата с Вероникой, одним из самых смелых драматургов на колумбийской арт-сцене. В 2015 году она поставила «Коррупцию» - пьесу о чиве, в которой зрители отправляются в ночное путешествие по Боготе, пытаясь выйти на след убийц Гарсона. Брат Хайме увидел ее по приглашению музыканта Эдсона Веландиа, который играл в спектакле, а через день Альфредо прислал цветы всей команде. С этого момента начались отношения, которые привели к созданию этого графического романа, опубликованного независимым издательством Rotundo Vagabundo, как еще называют ассоциацию, созданную дуэтом для поддержания и распространения идей юмориста. Они напечатали 800 экземпляров книги, которые уже разлетелись с прилавков, и теперь готовят второе издание. Оба побеседовали с EL PAÍS с книжной ярмарки в Перейре и перед поездкой на книжную ярмарку в Нью-Йорке. Вопрос. Как возникла идея создания этого графического романа? Альфредо. У меня была идея сделать что-то к 20-й годовщине. Позже, вместе с Фондом свободы прессы (Flip), мы получили некоторые ресурсы от «Открытого общества» и начали. Я помню тот первый текст, который вы написали (обращаясь к Веронике), в котором начало появляться личное, повествование от первого лица. Сначала я не хотел появляться, говорил: кому интересна эта история? В Колумбии так много мертвых людей. Но потом, когда я понял, что это история, которую я могу рассказать только таким образом, проект стал размышлять о смерти, сначала о смерти моего отца, а потом все стало определяться. В. Это был пятилетний процесс, как изменилась книга и вы сами? Вероника. [...] [...] В самом начале мы с Альфредо сказали: давай начнем вдвоем, ты - карикатурист, я - писатель, мы готовы. Альфредо хотел не только сочинить историю, но и рассказать об архитектуре Боготы. Я, как всегда недисциплинированный в творчестве, сказал: давай рисовать, как пишем, интегрируя жизнь и то, что с нами происходит. То, что лежало в основе нашей работы над этими литературами о себе, и эта самовыдуманность, было связано с тем, чтобы дать место уязвимости. Я думаю, что это точка встречи для повествования о нашем насилии, которая имеет решающее значение. Мы искали способ дать пространство, чтобы сказать: «Мы потерялись, куда мы идем с этой историей», «Это сделает мне еще больнее», «Это что-то восстановит», «Это, наоборот, лишит меня всех сил»? В книге есть несколько мест для этого. В. И как это противоречило рациональным и производственным схемам издательского мира? Вероника. Это мир, который требует определенности. Альфредо с самого начала четко сказал: мы не обсуждаем время, все, что нам нужно, чтобы рассказать нужную историю. Думаю, многие авторы могут с этим согласиться, потому что издатели превратили нас в своего рода индикатор. [...] [...] Не было никакого интереса, несмотря на то, что речь шла о Гарсоне? Когда мы закончили, я сказал, что нам позвонят издатели, и мы потерпели грандиозное крушение, потому что, да, они не отрицали силу произведения, но когда дело дошло до коммерческой логики, оно показалось им нежизнеспособным, потому что это графический роман и в нем очень много страниц. В этот момент возникает мысль: «Сколько невероятных произведений осталось позади из-за всего этого сужения возможностей делать, думать?» Хуан Давид Корреа [в бытность редактором Planeta, ныне министр культуры] сказал: это уместный разговор, это правильный исторический момент для того, чтобы эта книга вошла в этот разговор. Но когда он ушел из «Планеты», интерес издателя пропал. Теперь, будучи министром, он сказал, что книга должна быть в каждой публичной библиотеке страны. В. Вы сказали, что эта книга - поэтическая справедливость по отношению к вашему брату. Как эта книга пытается рассказать об общем горе в связи с трауром по убийству Гарсона? Альфредо. Тот факт, что дело осталось безнаказанным, - очень серьезный элемент, потому что вначале, лично для меня, человек испытывает шок, и вся энергия уходит на выбор адвокатов, ресурсов... Этот художественный процесс был встречей сначала со мной, потом с Хайме, а затем он перерос в групповой траур. Мы поняли, что наши друзья, мой и Хайме, были убиты одними и теми же убийцами. Такие друзья, как Марио Кальдерон, Эльза Альварадо, Эдуардо Уманья, Хесус Мария Валье, Сильвия Дузан, - все по одной и той же схеме. В этом смысле траур становится коллективным. Переворачивая его, мы получаем новое понимание того, что произошло с нами за последние годы. Меня также впечатляет, как молодые люди возвращают Хайме. Во многих университетах, театральных коллективах, культурных центрах есть кафедры Хайме Гарсона. Вероника. Кроме того, когда происходят такие вещи, как нападение члена совета от Демократического центра на фреску Гарсона в Энвигадо, становится понятно, что этот член совета хочет продолжать убивать его. В этом смысле, исходя из наших вопросов и перекликаясь с Вальтером Беньямином, мы считаем, что до тех пор, пока Хайме не добьется справедливости, его будут продолжать убивать каждый день. Но эти жесты, такие как желание назвать школу в честь Хайме, не дают убийцам торжествовать. В. Какова синергия между театром и карикатурой? Альфредо. Карикатура - это драматургия, ключевым в карикатуре является жест. Неважно, как он нарисован. Поэтому, как говорит Лео Маслия (уругвайский музыкант и драматург), естественно, что произошло дополнение между рисунком и драматической структурой. [...] [...] [...] [...] Я чувствовала себя там комфортно, и это очень помогло мне, когда мы связались с книжным клубом графических романов. Я почувствовала огромное вдохновение, потому что как читатель я начала с «Астерикса и Обеликса», и это было как возвращение домой. Это любовь к графическим романам на всю жизнь. Теперь у нас куча вопросов и бесконечное количество нервов, потому что мы говорим: «Давайте напишем еще одну, какого черта!