Маурисио Круз, режиссер сиквела "Гадкой Бетти": "Даже самая красивая женщина в мире идентифицирует себя с ней".
Колумбия 2024-07-16 01:16:38 Телеграм-канал "Новости Колумбии"
Бетти идет против первой заповеди латиноамериканской теленовеллы, которая предписывает, что главная героиня должна быть безусловной красавицей. Красота, которая гарантирует, что она - молодая, веселая и дикая - родом из сельской местности или бедного квартала сумеет найти кавалера, который спасет ее от нищеты и увезет жить в свой особняк или замок. Фернандо Гайтан, создатель этого культового персонажа, знал механизмы мелодрамы, но в конце 1990-х годов он решил бросить им вызов. "Что, если сделать женщину из плоти и крови, - объяснил он в одном из интервью. Главную героиню, на которую зрители не проецируют свои желания, а наблюдают за женщиной, которая мечтает, за очками, брекетами и бахромой". За пару месяцев до начала тысячелетия, 25 октября 1999 года, Колумбия представила одну из своих самых универсальных героинь: Беатрис, подобную идеализированной музе Данте, но Пинсон Солано; финансового гения, которая влюбляется в своего босса в тишине, с ее дневником в качестве единственного свидетеля. За национальным успехом, когда семь миллионов зрителей одновременно наблюдали за первым поцелуем с доном Армандо, последовал беспрецедентный глобальный охват. Эта история транслировалась более чем в 180 странах, была переведена на 25 языков и адаптирована 24 раза, что позволило ей попасть в Книгу рекордов Гиннесса как самой успешной мыльной опере в истории телевидения. Здесь есть китайская Бетти, турецкая Бетти, сербская Бетти или вьетнамская Бетти. "Каждый идентифицирует себя с ним", - говорит Маурисио Круз Фортунато в интервью EL PAÍS, пытаясь объяснить успех "Бетти", который он надеется продолжить в качестве режиссера второй части, выходящей 19 июля на Amazon Prime. Его судьба, похоже, переплетается с судьбой Фернандо Гайтана, сценариста фильма, который умер в январе 2019 года, и с замечательной эпохой колумбийского телевидения. Именно Круз снял ремейк "Кафе с ароматом женщины" (1994), также написанный Гайтаном, и другие постановки: Pasión de gavilanes, основанный на Las aguas mansas (1994), и Manes, "римейк" сериала Hombres (1996); кроме того, он работал над новыми проектами, включая La Guzmán или La reina del sur. Вопрос. Этот проект - вторая часть "Гадкой Бетти", то есть ничего не было написано. Не намного ли это рискованнее, чем делать новую версию, как в случае с Café con aroma de mujer? Ответ. Да, скажем так, это разные риски. Кафе" - это тоже очень сильная вещь в Колумбии и в мире, но когда я услышал об этом проекте "Гадкая Бетти", я подумал, что сделать ремейк невозможно. Некому заменить Бетти. Я думала, что это будет провал, пока они не сказали мне: "Нет, это будет 20 лет спустя". Я подумала, что это невероятно, потому что это возможность увидеть, как изменилась история, как изменились их жизни. В. Что вы чувствовали, когда читали сценарий? О. Это очень сложно, потому что Бетти - такая икона, такой очаровательный персонаж. Весь мир видел Бетти, и не только нашу Бетти, но и не знаю, сколько версий. Когда я увидел ее снова, не как зритель, а как режиссер, я был поражен старой Бетти, а теперь поражен новой. Было очень сложно обновить историю. В "Гадкой Бетти", в первой части, происходит много вещей, которые, на мой взгляд, сейчас немыслимы: мачизм, все сосредоточено на красоте, немного банально. Теперь здесь больше глубины, Бетти - зрелая женщина, со способностями и неудачами, как и любой человек, и это, на мой взгляд, самое главное и самое замечательное, что придумал Фернандо Гайтан. Он создал персонаж с разных точек зрения на данный момент и заставил всех нас отождествить себя с ней. В. Когда вы снимались в "Кафе" раньше, а теперь в "Бетти", не возникает ли у вас иногда ощущение, что вы знаете Фернандо Гайтана? О. Мне посчастливилось встретиться с ним в разное время, на работе, а также на светском уровне. Блестящий человек; для меня - гений. Я считаю, что если тебе удалось создать такого персонажа в жизни, то ты уже всего добился. Я думаю о Чаплине, я думаю о Сильвестре Сталлоне с Рэмбо и Рокки. Надеюсь, я не выгляжу претенциозно, но я вижу это на таком уровне. Я думаю, что у Гайтана была очень интересная женская сторона, потому что он очень хорошо понимал любовь. Да, у него была такая глубокая и красивая чувствительность, и он сумел запечатлеть ее на бумаге, а нам повезло перенести ее на экран. В. Как вы сказали, в ранней "Бетти" есть элементы, которые немыслимы сегодня. Сейчас существует гораздо более инклюзивная панорама, но не можем ли мы иногда впадать в принудительную инклюзию? О. Я думаю, что есть моральное обязательство. Это говорить об участии и говорить об обучении. Когда вы делаете подобный проект, получивший такое глобальное признание, ответственность возрастает. Чтобы сделать это, а именно так и предполагалось, он должен быть инклюзивным. Иногда есть вещи, которые вынуждают, но я верю, что мы из страны с таким большим разнообразием, с такой сильной расовой и культурной смесью, что мы должны использовать эти ценности. И для меня важно, чтобы так оно и было. В Бетти, в том, что мы сделали, я не вижу ничего принудительного. Кроме того, у меня всегда был персонаж-гей. А теперь есть поворот, который кажется невероятным: люди, которых мы тогда считали ботаниками, теперь стали важными персонами. Он пытается что-то сохранить, потому что красота - это что-то важное в нашей жизни, ничего не поделаешь, но это больше не основа. Теперь это открытие сильной женщины, наделенной властью, с проблемами матери, партнера, с разочарованиями, с неудачами, с триумфами. В. Когда происходило преображение Бетти, когда сериал вышел в эфир в Колумбии в 2000 году, на него возлагались большие надежды. Мы привыкли к мексиканским теленовеллам, в которых главная героиня возвращалась, красивая и готовая к мести. В то время зрителям чего-то не хватало, потому что она не снимала очки и брекеты... А. Есть одна особенность: в 2000-х годах все было желанным, даже для мужчин. Красота была частью триумфа. Я думаю, что мы преобразились именно так. И я думаю, что в этом нам повезло. Я не говорю, что красота не важна. Конечно, тот, кто красив, обладает этой удачей, но есть одна вещь, которая является гораздо более сильным стремлением, - это внутренняя красота. И вторая часть "Бетти" - это именно она. Более того, это возможность увидеть, как она возвращается к своей сути: я изменила себя, чтобы общество приняло меня, но я такая, какая есть, какая я себе нравлюсь. И видеть, что Армандо тоже любит свою Бетти такой, потому что именно так он влюбился. В. В случае с Бетти, помимо того, что это история некрасивой женщины, это еще и история женщины, которая остается в тени, в том скрытом офисе. Женщина, которая работает на заднем дворе, но заслугой которой является мужчина? О. Это предыдущая история. Я думаю, что все мы, когда начинаем, находимся в тени и работаем на других. Как сказал мне один учитель много-много лет назад: главное в таланте - поддерживать дисциплину, чтобы талант прорастал, как капля кислорода посреди моря: однажды он всплывет на поверхность. И это правда. История о женщине в тени, которая пытается заставить своего босса блистать, и ей это удается, но в этой части мы видим настоящую, зрелую женщину, которой это удалось. В. То есть это еще и история о зрелости женщин. О. Я думаю, что мы являемся связующим звеном, те из нас, кто определенного возраста, кто жил в ту эпоху и теперь видит новую мужественность, расширение прав и возможностей женщин. Иногда я думаю, что мне повезло быть связующим звеном между одним поколением и другим, чтобы осознать эти перемены. Я надеюсь, что мой сын будет совсем другим человеком, чем был я, и каким является его дед. Бетти тоже является связующим звеном. Что мне больше всего нравится в этом персонаже, так это то, что я нахожу ее очень чувствительной. Женщина, которая сейчас является матерью 20-летнего ребенка, с непростыми супружескими проблемами, потому что они работают вместе, и я думаю, что нет ничего сложнее, чем работать с партнером, в компании мужа, где она является президентом и должна отдавать приказы. А также думать о прощении, потому что Армандо совершил много ужасных поступков в прошлом, и, как мы все знаем, раны заживают, но следы остаются. В. Колумбийское телевидение уже стало в некоторой степени интернациональным, но "Бетти" - это явление, которое обозначило "до" и "после". Как вы думаете, почему она стала глобальным феноменом? О. Для меня Бетти - это смесь двух литературных историй: "Гадкий утенок" и "Граф Монте-Кристо". Это борьба за самосовершенствование, ведь она - девушка из среднего класса, гений, который не соответствует стереотипам красоты того времени. Потому что если мы увидим ее сегодня, это будет очень смешно, ведь сегодня она была бы "хипстером". Но в то время не было ни слова, ни понятия. Я не знаю ни одного человека, который бы не отождествлял себя с неудачником. Неудачник с невероятным сердцем, как она. Она очень умная женщина, несмотря на то, что у нее отец-кастрат. Дон Гермес - божественный персонаж, но он консервативный, ужасный человек, который заботится о своей принцессе. Бетти должна выбраться из этой ситуации, чтобы устроить свою жизнь; первое, от чего она должна избавиться, - это ее отец. Все идентифицируют себя. Самая красивая женщина в мире видит Бетти и идентифицирует себя с ней, потому что она проходит через ряд ситуаций, в которых мы все отражаем себя. Все мы в какой-то момент своей жизни чувствовали себя уродливыми. У всех нас были разочарования или неудачи; сама жизнь так или иначе била нас. Нет человека, которого бы не били, потому что если бы не били, то для чего бы вообще нужна была жизнь. Думаю, в этом и заключается суть фильма: он помогает обрести идентичность не только женщинам, но и мужчинам. Он также показывает нам, как мы, мужчины, не должны себя вести. Для меня он инклюзивен во всех смыслах. Не только в параметрах сегодняшнего дня, но и всегда. Принятие было бы самым сильным словом в этом проекте. В. Когда вы смотрите "Бетти", что вам нравится больше всего? О. Физическая неловкость смущает меня до чертиков. Я смотрю на нее и думаю, что она прекрасна. Когда что-то случается с ней по неуклюжести, а это происходит всегда, косвенным образом, мне становится стыдно. Бедняжка, как это с ней происходит! И когда это происходит здесь, в новом сезоне, это было одной из вещей, которые меня больше всего огорчали и в то же время забавляли, потому что нет ничего забавнее, чем трагедия других. Для меня нет ничего смешнее драмы. Возможность посмеяться над чужой драмой.