Наталия Рейес: "Большая ценность актера - способность выдержать отказ".
Колумбия 2023-09-10 04:15:01 Телеграм-канал "Новости Колумбии"
Не прошло и пяти лет с момента появления Наталии Рейес (Богота, 36 лет) на колумбийском телеэкране, как она стала регулярно появляться в созвездии голливудских звезд. Фильм "Терминатор: Темная судьба" (2019) с участием Линды Хэмилтон и Арнольда Шварценеггера придал импульс его международной карьере и сделал поездки в США и Европу еще более частыми. Но Рейес также остался близок к Колумбии. Она является партнером отеля на острове Тьерра-Бомба, где она живет, к югу от Картахены, и в последние годы снимается в независимых фильмах, таких как "Подводная лодка" (2020) и "Завтра, до и после" (2023). Он также возглавляет Колумбийскую академию кинематографических искусств и наук (ACACC). Теперь актриса приземлится в Испании, стране, откуда родом ее муж и где она хочет "пустить корни" - она говорит, что ее муж уже "мечтает вернуться". В конце этого месяца состоится премьера мини-сериала Camilo Superstar, который Atresplayer представит на фестивале в Сан-Себастьяне. Она сыграет роль другой латиноамериканки, добившейся международного успеха: доминиканской певицы Анжелы Карраско, подруги Камило Сесто и исполнительницы роли Марии Магдалины в "Иисусе Христе - суперзвезде" - рок-опере, которую валенсиец привез на мадридскую Гран-Виа в 1975 году и которая потрясла позднефранкистскую Испанию. "Я не испанец, вряд ли мне позвонят и скажут, чтобы я сыграл Paloma San Basilio. Но мы должны искать новые вызовы", - говорит он в беседе с EL PAÍS в одном из отелей Боготы. Прочно укоренившись в Колумбии - он неоднократно повторяет это, - он не отрицает своей международной карьеры и тех перспектив, которые он почерпнул из Голливуда. "Кажется, что забастовка сценаристов и актеров в США была очень давно, но она затрагивает и нас, - говорит он. Вопрос. Каково было входить в роль Анхелы Карраско? Ответ. Мне было интересно понять, что я доминиканец, и подумать о переходе в Испанию. Если сегодня, в более открытом мире, вопрос миграции является сильным... Я могу себе представить, каково это было - мигрировать в Испанию из Доминиканской Республики в 1970-е годы, какими бы привилегиями ты ни обладал. Она приехала студенткой, молодой, талантливой, красивой, но ей, как эмигрантке, пришлось многое пережить. P. Как латиноамериканская женщина, добившаяся успеха на международном уровне, чувствуете ли Вы в ней свое отражение? R. Я не думаю, что как актеры мы должны отождествлять себя со всеми своими персонажами. Сложность актерской игры заключается в том, чтобы суметь сыграть человека, который абсолютно далек от меня. Но во всех случаях я стараюсь связать что-то свое с тем, что чувствует герой, даже если это кто-то очень далекий, например, убийца. И в случае с Анжелой я, конечно, определил. Camilo Superstar - мой первый проект с испанской продюсерской компанией и командой. Когда я проходила прослушивание, я чувствовала себя Анжелой двадцатилетней, со своей маленькой гитарой, которая приходит на прослушивание, стучится в дверь, никто не знает, кто я такая, и у нее есть иллюзия, что я начинаю новый путь. P. Почему биографические фильмы и сериалы пользуются таким успехом? R. Это не то, что я очень хорошо понимаю, и не то, что меня особенно увлекает. Мне очень понравилась модель Marilyn Monroe [Blonde], но это не то, что я ищу. Это может быть связано с ностальгией, которая существует, с каким-то золотым веком, с каким-то художественным моментом, который поразил. А может быть, это связано с кризисом новых идей. На самом деле, размышляя об этом в Colombia.... Почему мы так сильно полагаемся на рассказы о музыкантах на телевидении? Возможно, есть боязнь экспериментировать и производить что-то, не будучи уверенным в успехе. Биографические фильмы работают, и продюсеры держатся за них, потому что мы переживаем кризис контента и аудитории. Когда что-то работает, они идут на это с полной отдачей и повторяют. P. Обратимся к фигуре Камило Сесто. Он был кумиром не только в Испании, но и в Латинской Америке. R. Камило был очень эстетским, но всегда с налетом эпатажа, дерзким, свежим. И я думаю, что это в значительной степени связано с Латинской Америкой, с менее позиционированными и более страстными людьми. Он был подлинным, кем-то, кто осмелился быть самим собой? которая приобретает все большую ценность. P. Почему? R. Всегда существовали эталоны, иконы моды. Но способ передачи этого влияния не был столь массовым и организованным. Сегодня все является глобальным трендом, культура гомогенизирована. Референтов меньше, а те, что есть, более массивные... Это приводит к потере идентичности, спонтанности. Люди, которые сегодня продолжают оставаться аутентичными, мужественны, они идут против течения. P. Что помогло Вам добиться такого успеха за пределами своей страны? R. Я думаю, что здесь есть доля везения, я не считаю себя лучшей актрисой Колумбии. В школе [Институт театра и кино имени Ли Страсберга в Нью-Йорке] я познакомилась с русскими женщинами, которых я не понимала, как они не Мерил Стрип.... И, возможно, они никогда не станут Мерил Стрип, хотя это самые впечатляющие актрисы, которых я когда-либо встречал в своей жизни. Но, кроме этого, есть фактор работы, постоянства, непротивления и поиска новых художественных вызовов. P. И наверняка есть еще много отказов, которые не видит общественность..... R. Да... вот что я говорю, когда кто-то говорит мне, что хочет это сделать. Большая ценность актера - способность выдерживать постоянные отказы. Из 100 прослушиваний, которые я провожу, 99 заканчиваются "нет". P. В последние недели она находилась в США и была замечена в активном участии в забастовке актеров. Насколько важны эти акции протеста для профсоюза? R. Фундаментальный разговор, который он поднимает, заключается в том, как мы начнем относиться к искусственному интеллекту и новым платформам, таким как Netflix или Amazon. Голливуд - это индустрия, существующая уже более 100 лет и имеющая четкие правила. Но это не относится к платформам, которые образовались сравнительно недавно и в какой-то мере заменили крупные студии и большие телеканалы. Сегодня любой сценарист, отправляющий свое произведение на платформу, теряет власть над своим интеллектуальным трудом. Его можно резать, модифицировать... они могут делать все, что хотят. И они не обязаны выплачивать вам авторские отчисления, что и происходило до сих пор. P. А с актерами? R. Любой голливудский фильм превращает вас в сканворд, то есть в картинку, снятую тысячей камер одновременно, под всеми возможными углами. Они уже могут анимировать меня, создавать движения и выражения с помощью моего изображения. И у них есть мой голос, во всех возможных диапазонах, тонах и эмоциях. Режиссер "Терминатора" Тим Миллер сказал мне: "Я мог бы давно снять с вами фильм, не советуясь с вами". И я знаю, что он не сделает этого, потому что он мой друг, но по закону он может. Подписанные вами контракты предоставляют права на изображение на планете Земля и на неизведанных территориях на вечные времена. P. Каковы последствия протестов в Колумбии? R. Кажется, что забастовка в США была очень давно. И это правда, что искусственный интеллект не так развит в Колумбии и что он не является самой латентной угрозой. Но рано или поздно это произойдет. Кроме того, существует вопрос об условиях работы со стриминговыми платформами. Бороться с ними бессмысленно, потому что они уже стали реальностью, но регулирование должно быть. Сегодня Caracol Televisión выплачивает авторские отчисления, а Netflix - нет. P. Я также говорил ранее о кризисе аудитории для колумбийских фильмов. Почему так мало потребляется отечественного кино? R. В прошлом году было снято 57 фильмов - по сравнению с двумя-тремя 20 лет назад, - но кассовая доля составила 2%. Нельзя сказать, что не было фильмов... мы делаем много кино. Проблема, скорее, в том, что мало кто это видит. Колумбийцы сталкиваются с тем, что кинотеатры предлагают только две альтернативы: более массовое, коммерческое течение, связанное с комедиями или мыльными операми и их фигурантами, или очень независимые и авторские варианты фильмов, которые побеждают на международных фестивалях, но являются очень нишевыми и не имеют бюджета Барби для своего продвижения. Нет разнообразия жанров и голосов, чтобы удовлетворить спрос миллионов колумбийцев с разными вкусами. Кроме того, мы не имеем достаточной поддержки со стороны дистрибьюторов.