Неудачная попытка продать две работы Деборы Аранго обнажила кризис музеев в Колумбии

Творчество Деборы Аранго (1907-2005), самой эпатажной колумбийской художницы середины XX века, вновь стало предметом дискуссий в мире национального искусства. Но уже не как объект критики со стороны ультраконсервативного общества того времени. Теперь речь идет об управлении ее коллекцией, одной из самых ценных в стране. Музей современного искусства Медельина (MAMM), владелец более 250 работ художницы, попытался продать две из ее картин под предлогом популяризации творчества художницы и как способ преодолеть «финансовые ограничения» учреждения. Хотя Министерство культуры отклонило эту сделку, спор вызвал дискуссию в секторе о том, как защитить творчество Аранго и улучшить экономическое положение музеев в Колумбии. В июле MAMM обратился в MinCultura с просьбой разрешить передать государственному Банку Республики работы «Мадонна молчания» (1944) и «Рохас Пинилья» (1953-1957), две из самых известных картин Аранго. Эти две работы, а также десятки других рисунков и картин, принадлежат музею в Антиокии с 1980-х годов благодаря пожертвованию, сделанному художницей учреждению. В 2004 году коллекция была объявлена объектом культурного интереса, что оставило решение за исполнительной властью. Министр культуры Яннай Кадамани объявила на этой неделе, что ее ведомство отклонило просьбу, объяснив, что необходимо «уважать безотзывное дарение произведения» и неделимость коллекции. Директор MAMM Мария Мерседес Гонсалес обосновала просьбу тем, что музей, которым она руководит, «имеет ограничения по площади, кадрам, административным и финансовым ресурсам» и что продажа картин помогла бы расширить площадь, на которой хранятся работы Аранго и других художников, как она сообщила в интервью El Colombiano. EL PAÍS пытался связаться с директором, но не получил ответа. После отказа правительства музей подчеркнул в своем заявлении, что его намерение было «культурным, педагогическим и гражданским» и что теперь он готов искать альтернативы, чтобы произведение осталось «живым в культурной памяти страны». Но полемика уже разгорелась. В защиту MAMM бывший министр культуры Хуан Давид Корреа в социальных сетях раскритиковал требование хранить все работы художника в одном месте. «Я понимаю озабоченность тех, кто считает, что это создаст прецедент для открытия двери для дальнейших продаж. Но это приводит к тому, что работы художника, которые принадлежат не городу, а всему человечеству, оказываются запертыми под замком», — поясняет он в телефонном разговоре. По мнению литератора, «Дебора не была бы против того, чтобы ее коллекция стала достоянием всех колумбийцев». Продажа не осуществлялась саудовской группе и не проводилась тайно. Она осуществлялась Банку Республики, государственному учреждению и одному из крупнейших управляющих искусством в Колумбии. Попытка продать работы Аранго не является новой. EL PAÍS стало известно, что в 2023 году MAMM сделал предложение Национальному музею о продаже трех произведений: одной акварели и двух картин маслом. В поле зрения потенциального покупателя были «Поезд смерти» (1948) и «Уход Лауреано» (1953). Сумма сделки составляла 3 миллиарда песо (около 770 000 долларов). Предложение контролировалось Министерством культуры, возглавляемым тогда Корреа, но переговоры, длившихся несколько недель, не принесли результатов после отказа комитета по коллекциям Национального музея. Бывший директор учреждения Уильям Альфонсо Лопес утверждает, что министерство «оказывало очень сильное давление», чтобы сделка состоялась. «Но это не обычная сделка, музеи не могут просто так избавляться от своих коллекций. Мы сказали министру, что это вызовет большое возмущение и ущемит престиж Национального музея», — утверждает Лопес. Бывший министр признает, что «хотел купить» эти произведения, чтобы они были выставлены в Боготе. «Я был ответственным за установление этой связи, но я понял и уважал решение музея», — отмечает он. Что касается текущего обсуждения, Лопес заявляет, что «рад» нынешней позиции министерства. «В основе всего этого лежит нестабильное положение музеев по всей стране. Предложение MAMM возникло в связи с трудной экономической ситуацией», — предполагает он. И это несмотря на то, что музей в Антиокии получает спонсорскую поддержку от таких крупных компаний, как Bancolombia, Sura или EPM, и находится в лучшем положении, чем десятки других учреждений. В любом случае, по мнению куратора, финансовая ситуация не может нарушить традицию не продавать предметы, полученные в дар. «Возможно, наступит момент, когда государство должно будет национализировать музеи, как это происходит в Мексике или Аргентине, и создать государственную систему. Ситуация с частными музеями очень сложная, и это один из примеров». Лопес сожалеет, что предложение о принятии закона о музеях не было поддержано нынешним правительством. Это был проект, направленный на устранение многочисленных пробелов в законодательстве в этой области и создание Национального управления музеями. Бюджет в 1 триллион песо, выделенный в этом году на культуру, не кажется достаточным для нормального функционирования музейного сектора, проблемы которого с каждым годом усугубляются. В более строгом тоне историк искусства и преподаватель Юлия Буэнавентура сожалеет, что MAMM не составил каталог (инвентарь) произведений Аранго. «Произведение — это не просто набор частей, это целое. Не зная, сколько их и где они находятся, произведения подделывают и теряют», — объясняет она. Эксперт отмечает, что директор Гонсалес насчитала 246 произведений, но на сайте MAMM указано 252. «Если они начнут продавать произведения, даже не зная, сколько их у них есть, то их огромный капитал будет растрачен», — предупреждает Буэнавентура. Профессор фонда Escuela Concreta предлагает два решения: «Это очень просто. Если музей хочет избавиться от некоторых экспонатов, лучше всего пожертвовать всю коллекцию Национальному музею. В противном случае они должны воспользоваться золотой жилой, которая у них в руках. Дебора заработала бы много денег, если бы они организовали постоянную выставку и провели ее достойную рекламу. Она может стать нашей Фридой Кало». Опрошенные сходятся во мнении, что Аранго — революционная фигура в искусстве страны, но исторически она была «игнорирована», по словам бывшего министра Корреа, который настаивает: «Аранго — художница, которая спустя столько лет все еще вызывает дискомфорт». MAMM на данный момент заявляет, что не будет давать больше комментариев прессе и придерживается заявления, опубликованного во вторник, в котором не уточняет, какие «альтернативы и альянсы» она ищет для распространения работ художницы. Нынешний министр Кадамани предложила несколько вариантов, чтобы «работы мастера Деборы не оставались в заточении», таких как предоставление в пользование на безвозмездной основе или соглашение с другими учреждениями. Единственное, в чем все, похоже, согласны, — это то, что распространение работ Аранго необходимо для национального искусства.