После празднования 60-летнего юбилея MAMBO переходит к более предпринимательской деятельности
Колумбия 2024-02-11 01:50:37 Телеграм-канал "Новости Колумбии"
Музей современного искусства Боготы (MAMBO) почти всегда находился в кризисе. Основанный в октябре 1963 года, первые 16 лет он не имел собственного дома. Позднее, когда он разместился в современном четырехэтажном здании, средств на его содержание никогда не хватало. Выставки великих местных и зарубежных художников были слишком дороги в стране с ограниченными культурными ресурсами. Однако ничто не сравнится с ситуацией десятилетней давности. Денег не было, публика ушла, а директор в свои 80 лет потеряла силы для дальнейшей работы. Учреждению грозило исчезновение. Все начало меняться, когда в 2016 году директором стала скульптор Клаудия Хаким. При поддержке своих связей в высшем обществе столицы она стабилизировала "американские горки" и не дала им сойти с рельсов. Она наняла нового куратора, отремонтировала здание и организовала гала-концерты по сбору средств. Но теперь, после празднования 60-летнего юбилея музея, Хаким уходит. MAMBO готовится к преобразованиям, которые вызывают скептицизм в мире искусства: он примет более корпоративный оттенок с приходом дизайнера Марты Ортис Гомес, бывшего редактора газеты El Colombiano и члена традиционной семьи консервативных бизнесменов и политиков из Антиокии. Истоки MAMBO в маленьком магазинчике на Каррера Септима и в Национальном университете неотделимы от Марты Траба, аргентинского критика и писательницы, которая была первым директором музея и произвела революцию в канонах колумбийского искусства в пятидесятые и шестидесятые годы. Есть те, кто ее любит, и те, кто ее ненавидит: она была откровенной женщиной, которая на протяжении многих лет определяла, какое искусство следует продвигать, а какое - оттеснять на второй план. Музей помог более абстрактным и универсальным работам оставить позади фигуративные портреты и националистические тенденции. Под его руководством появилось новое поколение художников, в том числе такие фигуры, как Алехандро Обрегон, Энрике Грау и Фернандо Ботеро. Пребывание Трабы в должности резко оборвалось в 1967 году, когда он защищал студенческую мобилизацию в Национальном университете и вызвал недовольство тогдашнего президента Колумбии Карлоса Ллераса. Ему пришлось уступить свой пост Глории Зеа, философу и коллекционеру с "более предпринимательским" профилем, как сообщил по видеосвязи Хайме Ирегуи, редактор сайта Esfera Pública. Траба был более активным человеком, идеологом, который устанавливал современное искусство и его стремление расколоть каноны XIX века". Музей не получил собственного здания, но она определила, кого из художников следует выделять", - отмечает он. С другой стороны, Зеа была дочерью бывшего министра, бывшей женой Фернандо Ботеро и женой влиятельного бизнесмена. Он также был членом международного совета Музея современного искусства в Нью-Йорке (MoMA). Для Ирегуи он обеспечивал связи с экономической элитой и искал "большие, блокбастерные" выставки, которыми можно было бы похвастаться. Зеа привел музей к временам великого великолепия. После года работы в здании Баварии и еще восьми в Планетарии он открыл новую штаб-квартиру перед Парком Независимости, в самом центре Боготы. Она организовала выделение участка земли от государства, проект известного архитектора Рохелио Сальмона и кирпичи, предоставленные компанией ее мужа Андреса Урибе. В этих помещениях проходили выставки таких известных художников, как француз Огюст Роден, испанец Пабло Пикассо, швейцарец Альберто Джакометти, американец Александр Колдер, колумбийцы Антонио Каро и Фелица Бурштын. Такие места, как Salón Atenas, Bienal de Arte de Bogotá и кинотеатр Los Acevedo, были очень популярны среди молодежи и местных художников. Хайме Пулидо, который работает в MAMBO уже 53 года, лучше всех знает те золотые времена. Зеа нанял его помощником в книжный магазин, когда он был молодым человеком в возрасте 20 лет, только что приехавшим в Боготу из городка Бояка, продвигал его на различные должности, связанные с сохранением коллекции, и неоднократно отправлял его в командировки для обучения. Именно поэтому Пулидо тронут, когда показывает картину Ботеро "Нуэстра Сеньора де Фатима" на выставке Viceversa, посвященной 60-летию музея. Она говорит, что картина стояла за столом Зеа в тот день, когда она брала у него интервью в 1971 году, и что она навевает воспоминания о тех временах. "Глорию считали человеком из высших эшелонов власти, который привносил элитарный подход. Но все было совсем наоборот", - защищается он. Лукас Оспина, профессор Университета Лос-Андес, считает, что великий парадокс истории MAMBO заключается в том, что и великолепие, и упадок пришлись на долгие годы работы Зеа на посту директора (1969-2016). "Без нее не было бы сегодняшнего музея. Она была великим социальным винтиком, который объединял архитекторов, бизнесменов и политиков. Она также посоветовала Эдуардо Серрано стать куратором..... Она поняла, что в нем что-то есть, хотя он и критиковал ее. Но потом она замкнулась в себе и стала думать, что музей принадлежит ей, что он принадлежит ей", - говорит он. Академик напоминает, например, что в 1989 году это учреждение было предвыборным штабом мэра Боготы Фернандо Ботеро Сеа, сына тогдашнего директора. Впрочем, причин упадка несколько. К проблемам с различными кураторами и проблемам с управлением добавился тот факт, что государство стало более жестким и ограничительным в своей политике финансирования культурных учреждений. "Политика, когда ты принадлежишь к высшему классу и являешься другом президента, больше не работает", - говорит Оспина. Кроме того, помимо MAMBO, музеи перестали быть единственным местом, где молодежь знакомилась с культурными предложениями из других стран мира. Колумбия стала более открытой для импорта различных товаров, а затем Интернет предложил больше возможностей. Кризис получил широкую огласку в СМИ в 2003 году из-за выставки Барби, которую MAMBO организовала совместно с компанией Mattel, производящей известную куклу. Один из посетителей в своем письме предупредил о денежной логике, пронизывающей выставку, и указал на то, что здесь даже проводились мастер-классы по раскрашиванию любимых нарядов Барби мелками. "Все знают, что MAMBO делает все возможное, чтобы получить финансирование. Это само собой разумеется. Но если мы хотим, чтобы отдел маркетинга стал конкурировать с и без того хрупким отделом кураторства (а где же куратор?), то лучше закрыться и уйти", - сказал он. Полемика быстро привела к жалобам со стороны известных художников и дебатам в СМИ, которые до этого момента защищали Зеа. Мнения о барби разнятся. Эксперты Ирегуи и Оспина особенно критикуют тот факт, что маркетинг превалировал над кураторством, и отмечают, что на выставке не было ни переосмысления куклы, ни антикультурного хода, как в фильме Греты Гервиг "2023". Но Пулидо, который хранит все истории и анекдоты музея, утверждает, что проблема была преувеличена. Я защищаю слова Глории Зеа: "В чем проблема с Барби? Они выставляются в североамериканских и европейских музеях как важные произведения искусства, они являются универсальным символом". Со своей стороны, я считаю, что выставка была неудачно оформлена с точки зрения музеефикации, что придало ей вид склада", - замечает она. Клаудия Хаким и ее муж, строительный бизнесмен Наиб Неме, получили приглашение от Глории Зеа на кофе в конце 2015 года. Встреча состоялась в доме Белисарио Бетанкура, бывшего президента Республики и в то время главы совета директоров MAMBO. "Я не собираюсь просить у вас денег", - со смехом сказал Зеа. Спустя восемь лет Хаким говорит, что никогда не думала, что ее попросят стать ее преемницей. "Никто не ожидал, что Глория решится на такой шаг. Можно подумать, что лидерство в семье передается по наследству", - вспоминает она. Эти двое знали друг друга, потому что Зеа, которая умерла в 2019 году, часто ходила на открытия выставок, которые Хаким организовывал в своей галерее NC-arte. "Туда приходило много людей, и Глория видела все это движение", - говорит скульптор. Первые несколько месяцев были мучительными. Зеа забрала часть мебели, которая принадлежала ей, а у Хакима не было даже письменного стола - мужу пришлось прислать ей мебель. Банкир, к которому она обратилась за помощью, сказал ей, что не намерен вписывать свое имя "в забытый музей". И у нее не было никакого оборудования. "Не было людей, которые общались бы с населением, образовательная сфера находилась в состоянии покоя, склад был в запустении, а кафетерий заброшен. Офисы были старыми, темными... музей потерял свое очарование". MAMBO был очень важен, и Глория сделала его прекрасным, но в последние годы музей уснул и впал в впечатляющую летаргию", - резюмирует Хаким. Произошло несколько изменений. Новое руководство реструктурировало отделы, организовало гала-концерты по сбору средств, обменяло пожертвования художников на долги музея перед некоторыми банками, открыло Crepes Waffles в гастрономическом пространстве и сделало более широкий вход в здание. Но, пожалуй, самым важным стало появление итальянского куратора Эудженио Виолы, который перечисляет свои собственные изменения: от ставок на перформанс и художников, которых он считает трансгрессивными - например, Роземберга Сандовала или Хуана Урибе, - до выставки о ВИЧ и учреждения премии для женщин-художников Латинской Америки. Самый медийный момент Хакима произошел в 2018 году, когда в понедельник на здании появилась большая красная вывеска с надписью "Сдается в аренду" и номером телефона. На каждый звонок отвечал актер, представлялся агентом по недвижимости и пытался убедить потенциальных клиентов. Тем временем режиссер прятался в здании страховой компании Tequendama, наблюдая за приездом СМИ и принимая звонки от мэра. В социальных сетях пользователи начали сожалеть о том, что не обратились в MAMBO еще раз. "Это была рекламная кампания, чтобы люди поняли, что музей можно достроить. Мы не получили денег, но, по крайней мере, общественность отреагировала и вернулась", - говорит уходящий директор. 1 февраля MAMBO объявила, что следующим директором станет Марта Ортис из Антиокии. В пресс-релизе отмечается, что она - промышленный дизайнер из Университета Хавериана, имеет степень MBA в США и две степени аспирантуры в области СМИ, а также занимала различные руководящие должности в медиагруппе El Colombiano. Однако ее назначение вызвало удивление и неопределенность. Она не имеет таких прочных связей с миром искусства, как ее предшественники, и подвергалась критике за управление консервативной газетой, главным акционером которой является ее семья. Реакция на пребывание Хакима на посту президента была смешанной с критикой или осторожностью в отношении избрания Ортиса. Ирегуи из Esfera Pública подчеркивает, что скульптор "навела порядок в музее", но сожалеет, что ее преемником снова станет человек из высшего общества, и предполагает, что "теперь MAMBO, возможно, ищет не директора, а того, кто может привлечь средства". Оспина из Лос-Андеса соглашается с ним и отмечает, что "в культурном плане есть более важные профили", которым следует предоставить такую возможность. Некоторые сотрудники музея, в свою очередь, признают, что удивлены, но предпочитают дождаться вступления в должность нового директора, прежде чем высказывать свое мнение. Хаким защищает свое решение, в котором он оставил традицию ручного подбора и сделал выбор в пользу хедхантинговой компании. "Совет директоров сказал мне: "Мы не хотим, чтобы это был ручной отбор, как это было с вами. Глории повезло, но мы не хотим брать на себя ответственность [рисковать]" (...) Затем они начали два долгих процесса, в ходе которых они опросили более 30 человек из сферы образования, искусства, управления культурой", - говорит он. "Они увидели, что нам нужно, чтобы MAMBO начал работать в финансовом плане, чтобы его воспринимали как компанию. Эухенио уже контролирует художественную сторону, и отделы уже организованы... но для того, чтобы музей мог самостоятельно существовать, не хватает деловой стороны", - добавляет он. Ортис, тем временем, отказался от интервью с этой газетой. У музея есть несколько нерешенных проблем. Посетители, по словам одного из посредников, проводящих экскурсии, просят вернуть кинопрограмму и открыть библиотеку для посетителей. Виола, который сейчас является художественным руководителем, хочет продлить срок действия договора, который позволил бы ему организовать постоянную выставку коллекции. Профессор Оспина просит проводить конференции с более провокационными темами, восстановить биеннале - Хаким объясняет, что это было очень дорого, - и восстановить проектную комнату с конкурсами для молодых художников - Виола отвечает, что он хочет это сделать, но ему нужно больше места. Пулидо, тем временем, рассказывает о своих ожиданиях, указывая на работы аргентинца Рохелио Полеселло и перуанца Фернандо де Шисло - художников, которые ушли из жизни и которых он с любовью вспоминает. Он также хочет расширить музей и выставлять часть коллекции на постоянной основе, улучшить финансирование и добиться прогресса в реорганизации библиотеки. Он также говорит, что в свои 73 года не намерен уходить на пенсию. "Я все еще чувствую себя способным заниматься этой деятельностью, и у меня есть энергия. Если я буду нужен учреждению еще какое-то время, я буду рад, потому что это место всегда было моим вторым домом", - говорит он.