Суд под стражей": пьеса, затрагивающая сердце мирного трибунала в Колумбии

Фабиола начинает с того, что благодарит судей, которые ее слушают. Она уже много лет пытается найти тела двух своих сыновей, Алекса и Фарли, 14 и 17 лет, которые были убиты армией и представлены как жертвы в боях с партизанами FARC. В колумбийской войне такие убийства называются «ложными срабатываниями», и, по оценкам, они происходили более 6400 раз. «Это первый раз, когда ко мне хорошо относятся во время моих поисков», - говорит эта крестьянская мать одному из судей в Боготе. На другой стороне зала суда сидит Есид Санабрия, капрал, убивший двух мальчиков, хотя он знал их с детства и знал, что они не партизаны. Они находятся в зале суда, потому что у матери есть возможность спросить его, какими были последние минуты жизни ее сыновей. Ели ли они перед смертью, спрашивает она. Да, - отвечает он, - две тарелки риса и курицу. Позвонили ли они матери, когда увидели, что их собираются убить? Нет, - вспоминает он. Им было страшно? Это встреча не двух реальных людей, а двух персонажей, представляющих тысячи людей. Они участвуют в спектакле, который привлек внимание тех, кто поддерживает и тех, кто выступает против трибунала переходного правосудия, называемого Специальной юрисдикцией мира, который был создан в 2018 году в рамках мирных соглашений между правительством и ныне не существующими партизанами FARC. Его задача - судить тех, кто несет наибольшую ответственность за самые тяжкие преступления, совершенные во время войны, а также добиваться возмещения ущерба и примирения между жертвами и преступниками. Пьеса, вдохновленная работой трибунала, называется Mantener el juicio, что означает игру слов: задача магистратов - сохранить трибунал живым, несмотря на своих противников, и сохранить здравомыслие в судебном процессе, где бушуют сильные эмоции и легко сойти с ума. «Фабио Рубиано, режиссер спектакля и драматург, известный в Колумбии своей деликатностью в решении сложных вопросов войны, задается вопросом: «Можем ли мы исправить непоправимое? Он является одним из основателей независимого театра Teatro Petra, которому в этом месяце исполняется 40 лет. Недавно он подвергся критике со стороны группы правых за то, что получил 197 миллионов песо (47 000 долларов) от JEP в качестве взноса на постановку пьесы - театр профинансировал большую часть, 244 миллиона. В дебаты вступил самый главный твиттерянин страны, президент. «Они нападают на театр Petra, потому что это искусство, а искусство говорит правду», - написал Густаво Петро в X. Политические правые, напротив, заявили, что это пропаганда Петризма. «Мы не делаем театр для центра, правых или левых», - говорит Рубиано, который находится в поездке по Испании. Он говорит, что в 2023 году JEP предложил ему написать пьесу о суде в качестве коммуникационной попытки заявить о себе, гарантируя при этом полную независимость сценария. «Это не институциональная пьеса», - говорит он. С декабря ее посмотрели судьи, сотрудники JEP, жертвы вооруженных группировок, люди, близкие к военным и партизанам». «Любопытно, что именно у последних возникли некоторые сомнения. Они сказали нам, что, как им кажется, в работе больше сочувствия военным, чем партизанам», - говорит он. По этой причине он считает парадоксальным, что именно правое крыло критикует их. «Я говорю им, что нет, что в пьесе и бывший военный, и бывший партизан сожалеют о содеянном, просто они по-разному говорят об этом». Как бы то ни было, споры в сетях не повлияли на пьесу, а наоборот, заставили Teatro Petra продлить сезон на март, а возможно, и на апрель. «У нас всегда была очень преданная публика, но это, несомненно, увеличило ее», - говорит Рубиано. Мы хотим, чтобы это увидело больше людей и чтобы все знали, о чем мы говорим». Что очень важно для поддержания процесса, так это сложность правосудия переходного периода, потому что преступник может быть и жертвой, потому что не все жертвы готовы простить, или потому что не все военные или партизаны готовы считать себя ответственными. «Я хочу, чтобы их приговорили к смертной казни», - говорит убитый горем брат солдата, похищенного на пять лет боевиками РВСК. «Мой отец исчез по вине партизан», - говорит капрал Санабриа, признавшийся в убийстве двух детей Фабиолы. Спектакль напоминает о значении JEP в то время, когда суд потерял свою значимость из-за медленного вынесения приговоров и из-за того, что слушания, на которых жертвы и «обвиняемые» (так называют бывших партизан или военных) противостоят друг другу, могут длиться до 14 часов. У большинства граждан нет времени следить за ними. Сценаристу удалось уместить самые важные из этих встреч в час и пятнадцать минут, просмотрев сотни часов слушаний и взяв интервью у судей. «Больше всего в JEP меня заинтересовали не приговоры, а встречи между жертвами и преступниками», - говорит Рубиано. Эта попытка восстановить социальную ткань - то, что я считаю выдающимся в SJP». Рубиано говорит в рекламном ролике: «Я хотел, чтобы сердце» людей было видно в чем-то настолько законном. Это сердце Санабрии перед женщиной, с которой он познакомился в приложении для знакомств и которая не понимает, как можно влюбиться в человека, убивавшего невинных крестьян. Это сердце доньи Росальбы, которая не знала, как отпраздновать свой день рождения, пока ее муж был похищен. Это сердце, которое мировые судьи прячут под мантией, несмотря на страх, который они испытывают, когда им угрожают смертью. «Что, если все это напрасно?» - спрашивает одна из них своих коллег. Каждый суд - это спектакль. Повторяются действующие лица (подсудимый, обвинитель, судья), обстановка (зал суда), структура сценария (аргументы «за» и «против»). Даже костюмы повторяются в судейских мантиях. Если в этом спектакле соблюдаются правила игры (скажем, Конституция), то граждане - это зрители, которые наблюдают за тем, как вершится правосудие. В «Сохранении суда» подчеркивается театральность СПЖ, в котором публика ожидает не только правосудия, но и таких эмоций, как прощение, сочувствие или примирение. «СЖП в некотором роде исполняет ритуалы, - объясняет Рубиано. Один из них - публичные слушания, транслируемые по радио и телевидению, на которых партизаны и военнослужащие просят прощения». «Мне нравится, что в JEP судьи сохраняют горизонтальность, они находятся на одном уровне со всеми остальными. Обычно судьи сидят на пьедестале. Эти судьи сидят бок о бок с людьми, рядом с их эмоциями, даже когда от них требуется не показывать свои эмоции, потому что они должны сохранять нейтральную позицию». За темными очками, как в театре, так и в JEP, скрывается большое сочувствие.