Трагическое разрушение архитектурной Барранкильи Гарсии Маркеса
Колумбия 2024-03-29 01:40:22 Телеграм-канал "Новости Колумбии"
Бизнесмен Диего Маруланда рассказывает, что Альто-Прадо был кварталом одноэтажных домов, с лиственными садами и крепкими деревьями, где дети могли играть без ограничений в виде заборов или проволочных ограждений. Каждый квартал определял группу друзей, а свадьбы, свадьбы с айвазовцами или светские мероприятия проводились в домах, лишенных каких-либо украшений, с четкими линиями фасада и такими деталями, как ниши или решетки, чтобы проветривать домашнюю жизнь в таком влажном и удушливом городе, как Барранкилья. Это были пятидесятые, шестидесятые и семидесятые годы прошлого века. Район, основанный в 1920-х годах, уступил место череде зданий и помещений с англосаксонскими названиями вроде "Шкаф", "Бронкс" или "Домашний бургер". С 1980-х годов было снесено более сотни домов, подобных тем, что описал Маруланда, прихватив с собой архитектурный ансамбль, представляющий ценность для наследия. Это был момент в истории города, когда местные и внутренние дизайнеры руководствовались идеологией современного движения, своего рода манифестом, опиравшимся на пластические черты промышленности и стремившимся разорвать швы академического формализма. Сегодня от этого периода, с 1946 по 1965 год, осталось всего семь домов, разбросанных под сенью старых каучуковых деревьев, которые смягчают жару на волнистых улицах. Один из них принадлежал 72-летнему Маруланде, у которого свежи воспоминания о своих родственниках: "Жаары прибыли на корабле из Франции. Они были промышленниками палестинского происхождения, которые более 70 лет назад основали очень важную текстильную фабрику, на которой работало 1200 человек". Его описание дает представление об основах этого портового города, ставшего воротами для художественных инноваций и нетипичного для Колумбии благодаря разнообразию еврейских, китайских, французских и арабских иммигрантов. Со сносом домов в Альто-Прадо были уничтожены работы группы архитекторов из Барранкильи, таких как Роберто Акоста (95 лет), Рикардо Гонсалес Риполл (1925-1981) и Хосе Алехандро Гарсия (1922-2011). К счастью, все они стали предметом академической защиты архитектора Диего Агамеза, который в магистерской диссертации, защищенной Национальным университетом Медельина, прослеживает их шаги и их молчаливую работу в городской конфигурации столицы Атлантико и четвертого по численности населения города страны. Агамез рассказывает, что отсутствие уважения к этим прибрежным архитекторам доходило до того, что их проекты жилья никогда не рецензировал ныне не существующий журнал Proa из Боготы, справочная платформа для всех, кто интересуется архитектурным авангардом прошлого века: "Единственное, что можно найти, это комментарии к некоторым институциональным зданиям, к работам Леопольдо Ротера. Но единственным средством их распространения был журнал La Prensa de Barranquilla, который был более местным и, если хотите, провинциальным". Агония этого фрагмента культурной истории Барранкильи описывается экспертом по наследию Альберто Эсковаром как драматическая. По его мнению, работа Агамеза служит предостережением для сохранения других примеров хорошей архитектуры, относящейся к периоду, известному в США как середина века, который до сих пор в значительной степени не понят в стране: "Сто разрушенных зданий - это разрушительная цифра. Современную архитектуру, из-за ее близости во времени, очень трудно оценить в ее истинных размерах". Этого нельзя сказать о Рохелио Сальмоне, возможно, самом известном дизайнере страны, чьи работы, такие как Генеральный архив Насьона или Торрес-дель-Парк в Боготе, находятся под защитой. Столпы его творчества, по сути, являются частью того же современного периода, наиболее известными в мире образцами которого являются, пожалуй, Ле Корбюзье и Мис ван дер Роэ. Эсковар предупреждает, что из всех зданий, снесенных в Барранкилье, лишь немногие могли бы сами по себе стать предметом декларации о наследии: "Но в данном случае интересно было бы сохранить все целиком, чтобы понять, что стояло за проектом, что общество хотело представить этим стилем, совпадавшим по времени с другими культурными движениями, такими как La Cueva". Он ссылается на группу друзей, в которую входили Габриэль Гарсия Маркес, Алехандро Обрегон, Альваро Сепеда Самудио и архитектор Рикардо Гонсалес Риполл. В баре La Cueva, который до сих пор сохранился в районе Бостона, они встречались в середине прошлого века на посиделках, которые, как и современная архитектура, были направлены на разрушение социальных условностей и исследование знаков идентичности современной культуры. Но с приходом наркоторговли, так называемой маримба-бонанзы конца 1970-х годов, этот интеллектуальный дух начал угасать. Эль-Прадо, который сегодня, как и тогда, остается привилегированной средой, претерпел урбанистическую мутацию: низкие дома постепенно исчезли в пользу зданий с имитацией дорических или коринфских колонн. Модель города и жизни, эстетика и видение мира изменились навсегда. "Вначале их изменили, заполнили мрамором и другими показными материалами", - сетует Диего Агамез и отмечает, что "спекуляция недвижимостью, стремление максимально использовать каждый квадратный метр и огороженность новых зданий коллективного жилья" жестоко нарушают повседневную жизнь и городской пейзаж старого пригорода. Парадоксально, но единственные дома, сохранившиеся от других периодов, выполнены в республиканском стиле, до "полувека". Легендарный отель "Эль Прадо" - пожалуй, самый известный пример, но есть и другие примеры с тем же влиянием, которые в большей или меньшей степени напоминают стиль американского Белого дома. Это примеры 1920-х и 1930-х годов, которые в коллективном воображении жителей Барранкильи заслуживают большего внимания. Катя Гонсалес - дочь архитектора и двукратного мэра города Рикардо Гонсалеса Риполя: "От моего отца почти ничего не осталось. Все было снесено". По ее мнению, самая большая городская проблема заключается в том, что город, от самых элитных до самых бедных кварталов, похож на "тюрьму с решеткой". Даже те хорошие дома, которые еще сохранились, обнесены стенами и будками частных охранников. Правда в том, что историография архитектуры в Колумбии появилась сравнительно недавно, отмечает Альберто Эсковар, "но история всегда рассказывалась из Боготы. Остальные были периферийными эпизодами". Я сам должен признаться в своем невежестве, потому что никогда не слышал имен большинства этих архитекторов из Барранкильи". Он заключает, что это также является тревожным сигналом для других городов, таких как Кали или Медельин. Стимул для написания собственной биографии и предотвращения исчезновения новых произведений современной архитектуры, способных доставить удовольствие человеческому глазу.