Омара Портуондо, последняя великая дива кубинской музыки

20 января 2020 года Омара Портуондо вышла на сцену Национального театра Кубы, чтобы отпраздновать свое 90-летие концертом, на котором преобладало ощущение прощания. Однако между исполнением культовых песен, которые она сделала своими, таких как «Adiós Felicidad», «Soy cubana», «Lo que me queda por vivir», в сопровождении пианиста Роберто Фонсеки и его оркестра — это было закрытие 35-го фестиваля Jazz Plaza — певица обратилась к зрителям со следующими словами: «Какая прекрасная ночь! Надеюсь, у нас будет еще много таких волшебных ночей. Если мы так хорошо проводим время, то можем прожить и другие. Правда?», — спросила артистка, на что публика ответила восторженным «Да!». Это был ее последний сольный концерт на Кубе за четыре года до окончательного ухода со сцены, вызванного ее слабым здоровьем. На Кубе, среди повседневных лишений и трудностей, люди всегда находили в музыке и голосе Омары одно из своих утешений и часть саундтрека своих лучших моментов. Музыкальное совершенство, высокие исполнительские способности, универсальность и театральность на сцене — вот некоторые из элементов, которые характеризуют наследие одного из самых впечатляющих и потрясающих голосов кубинской музыки, звучание которого с легкостью переходило от одного жанра к другому, от песни болеро, сон, филин (название которого происходит от английского слова feeling, означающего «чувство») и установила стандарты, которые послужили ориентиром для более молодых артистов. Гаванка Омара Портуондо, «невеста Филина», дива Buena Vista Social Club, только что отпраздновала 95-летие, и с ее жизнью связана значительная часть музыкальной истории этого карибского острова. Слушать эту легенду — все равно что путешествовать во времена постоянных экспериментов и музыкальной и культурной революции, когда на Кубе сходились голоса Портуондо, Елены Бурке (Señora Sentimiento), Мораймы Секады, а в США другие кубинские зрители наслаждались творчеством Селии Крус, Ольги Гильо или Ла Лупе. Каждая из них блистала своим стилем, индивидуальностью и чувственностью в исполнении песен. Но время, как говорил Пабло Миланес, неумолимо. В свои 95 лет Омара Портуондо — последняя великая дива кубинской музыки, и она должна отстаивать свое право на это звание, особенно в наше время, когда термин «дива» так часто используется продюсерами и начинающими артистами, у которых за плечами всего один хит. Окончательно уйдя со сцены два года назад, когда ее здоровье уже не позволяло артистке выдержать весь концерт и требования сцены, Омара Портуондо проводит свои дни с семьей в Гаване. Она посещает некоторые мероприятия, посвященные чествованию ее таланта, чтобы получить признание публики, как это было в минувшее воскресенье на площади Сокало в Мехико, где прошел праздник танца дансон. По словам ее окружения, артистка иногда записывает песни и участвует в совместных проектах — ее последний альбом Eternamente Omara (Warner Music, 2025) — и продолжает петь в частном кругу, что наполняет ее жизнь смыслом. Известная как «невеста филина» за свое высокое мастерство в исполнении песен этого жанра, задолго до того, как стать частью международного феномена Buena Vista Social Club, она имеет за плечами карьеру, охватывающую более семи десятилетий, и огромную дискографию, свидетельствующую о плодотворной деятельности. «Омара — самая важная из ныне живущих кубинских певиц, потому что она воплощает в себе всю историю музыки», — утверждает продюсер и музыковед Эльсида Гонсалес. Специалист, глубоко знакомый с творчеством Портуондо, с которой она работала несколько раз, вспоминает ее дебютный альбом Magia Negra (1960), где «было ясно, что перед нами артистка с безграничными вокальными качествами и необыкновенным чувством гармонии». Она даже упоминает, что в какой-то момент ее называли Омара Браун, когда она перепевала американские стандарты на испанский язык. Гонсалес вспоминает работу с певицей над «необычным альбомом», который они записали в студиях Empresa de Grabaciones y Ediciones Musicales (EGREM) в Гаване. «Она хотела связать свой голос с артистами, с которыми никогда не могла спеть при жизни», — отмечает специалист, говоря о зарождении альбома Mis anhelos, в котором Омара озвучивает уже существующие записи. «У нас было 21 песня, записанная Марией Терезой Вера, Селиной Гонсалес, Карлосом Пуэбла, Нэтом Кинг Коулом, Мигелито Куни, разделенная на два тома, где можно услышать, как она поет, как будто она действительно исполняла дуэт с Барбарито Диесом, с Бола де Неве. Там Омара раскрылась и проявила большую креативность». Из дискографии, состоящей из более чем 30 альбомов, Гонсалес предпочитает выделить работу дивы — лауреата премии за музыкальное мастерство Латинской академии звукозаписи 2019 года — с Чучо Вальдесом, играющим на фортепиано и поющим. «Мы слышим Омару с такой огромной зрелостью, что мне кажется, что с этого момента все, что мы слышим от нее, — это учебные альбомы, которые учат петь не только с технической точки зрения, но и с точки зрения контроля, сдерживания и проявления эмоций». И, конечно же, Buena Vista Social Club (World Circuit, 1997). Эта плеяда выдающихся представителей традиционной кубинской музыки. Там, среди Элиадеса Очоа, Компая Сегундо, Рубена Гонсалеса, Ибрагима Феррера и других незаменимых музыкантов, Омара — единственная женщина в этой труппе, уже завоевавшая к тому времени признание, — стала вечной дивой Buena Vista Social Club, исполняя такие классические песни, как «Veinte años» и «Silencio». Включение этого формата «all stars» только укрепило восприятие Портуондо как легенды кубинской музыки, даже за пределами острова, когда ее музыка достигла таких стран, как США, Испания или Япония. «Омара обладает уникальным способом интерпретации и восприятия», — говорит неутомимый кубинский пианист Роландо Луна. Он, вместе с другими молодыми исполнителями, начал свой путь в профессиональной музыке в 15 лет под руководством Омары Портуондо в группе, которая сопровождала артистку в ее выступлениях в Гаване, а затем в национальных и международных гастролях. Луна не забывает знаменитый клуб, который «невеста филина» устраивала в Café Cantante Национального театра Кубы каждую пятницу на протяжении нескольких лет. «Омара никогда не пела мне одну и ту же песню дважды», — уверяет музыкант, который хранит в памяти десятки моментов, проведенных за фортепиано и с голосом певицы, а также сопровождал ее в различных форматах, записях, гастролях — таких как гастроли с Диего Эль Сигала — или в те годы, когда он был частью последнего этапа проекта Buena Vista Social Club. Ее исполнительское наследие было настолько обширным и неоспоримым, что когда в последнее десятилетие Омару спрашивали о выходе на пенсию, она удивлялась и отвечала, что умрет, поя на сцене. После того концерта в 2020 году девяностолетняя артистка продолжила гастроли за рубежом и несколько раз выступала на концертах других музыкантов на острове. Время от времени появлялись новости о «последнем концерте», «прощальном турне», но всегда было еще одно выступление. До того концерта в Palau de la Música в Барселоне, когда диву пришлось уносить с сцены на руках, после того как она явно растерялась в начале выступления вместе с оркестром Failde. И, несмотря на это, несмотря на полемику, они дали еще один концерт в Будапеште. И тогда Омара объявила о своем окончательном уходе со сцены в октябре 2024 года. Публика, которая наслаждалась ее последними выступлениями, обсуждала свои смешанные чувства между восхищением от прослушивания артистки, все еще обладающей своим талантом, и очевидным преклонным возрастом человека. Эльсида Гонсалес предпочитает не возлагать ответственность ни на кого из близких, ни на членов ее команды. «Я уверена, что Омара хочет все время заниматься тем, что она умеет: петь. Видеть ее в 95 лет, исполняющую песни по-своему, — это огромное счастье». Для поклонников творчества «невесты филина», таких как 30-летняя кубинка Амалия Фуэнтес, которая утверждает, что выросла, зная, кто такая Омара Портуондо, и наслаждаясь ее музыкой, новость об инциденте на концерте в Барселоне не стала сюрпризом. «Мы уже знали, что она не в порядке», — утверждает она, имея в виду последние случаи, когда она видела артистку вживую. «Конец не был самым лучшим, и как зритель ты задаешься вопросом, действительно ли стоило проходить через такие тяжелые испытания», — размышляет Фуэнтес, которая считает себя привилегированной, что имела возможность слушать Омару даже в последние годы ее жизни. Перед лицом неумолимого хода времени стоит уверенность в том, что ее голос уже стал бессмертным, увековеченным в альбомах и записях, частью популярной культуры Кубы и любимым для тысяч людей по всему миру. Как пела дива из Буэна-Виста: «Все, что мне осталось прожить, — это время, которое ты можешь посвятить нашему счастью». Какое счастье знать, что твой голос существует, Омара Портуондо.